魯迅先生一生寫了無數篇幅的文學作品，是中國現代最偉大的文學家和愛華人士，他的作品涵蓋了各個方面，正義愛國就是魯迅先生的主題思想，推動了中國新文化的發展和創新。

魯迅先生最著名的文學代表作品有：《彷徨》、《朝花夕拾》、《吶喊》、《故事新編》等。

如：金庸先生、巴金先生、古龍先生、餘秋雨老師、賈平凹老師、老舍先生等，他們創作的作品幾乎家喻戶曉，長期不衰，堪稱當代的文化風潮。

還得用青島澳柯瑪企業的廣告語：“沒有最好，只有更好。” 來略表筆者對題主提問的疑惑——誰才是當代最受歡迎的作家？“最”字，的確不用不行。但儘量少用為宜吧？凡是頂尖、高峰、極端的人、事、物，畢竟不多。而最好的、最受歡迎的——也是一個年代、時期、時段內的評判斷言而已。“最”，似乎有高不可攀、不可逾越的絕對態勢。而“沒有最好，只有更好!” 才富有哲思哲理吧。

言歸正傳：讀者的文化層次不同、愛好不同。故對作家和作品的認知、理解和評價肯定是有出入，是因人而異的。當然，廣義而言，多數人達成共識：比如魯迅(小說、雜文)；巴金(小說家、春、秋)；老舍(四世同堂、駱駝祥子)等作品大受歡迎。除此之外，莫言(紅高糧系列等)；路遙(人生、平凡的世界)、陳忠實(白鹿原)；餘秋雨(文化苦旅，被譽為現時散文巔峰作品)；二月河(落霞三部曲)；還有被學界評為“大牆文學”的作家張賢亮(靈與肉、綠化樹)、及張弦、從維熙，這些作家與作品，也是被熱讀、大受歡迎的。……不言而喻，在啫好閱讀之人的”心目中”是首屈一指的。可謂青菜蘿蔔各有所愛。從全國文學界層面而論，至今也未聞評選國家級文學“最佳作家!”一說。倒是有影視界評定最佳男女主角和最佳配角的現象。但也不可避免地弄出了內部矛盾。所以，就有並列最佳主、配角的“雙黃蛋”出現！故此，題主的提問是否有點欠妥？假若弄出什麼“最”受歡迎的之類！……那麼，別的作家心理上不承受任何心理壓力與折磨嗎？雖說，並非會在公眾間掀起討論的大波瀾，但爭執、不服氣？必然存在。……因之，提問時不如使用：“國內有哪幾位比較大受歡迎的作家?” (或者去掉“大”字)，是否顯得更客觀一點？

我們經常講的一句話：情人眼裡出西施。這個意思不用我再翻譯，相信誰都會懂。這也就是說，一個人好與不好，是不是招人喜歡，只有在他的崇拜者眼裡才能分得清。

當代作家亦如是。

當代作家，應該是一個龐大的群體，這裡面有德高望重的老作家，也有初出茅廬的新銳作家，都有可能受到部分人士的喜愛，亦或者是怨怒排斥，甚至惡棄。

一個作家，他的受歡迎程度，應該和他的作品直接關聯在一起，而不是透過他本人對個人的態度去決定你的好惡。我們的讀者群更是一個龐大到數以億計的群體，這裡面的人分成了三六九等，有的學識高，修養好，自然不會輕易對越讀到的作品說三道四，有的人只是片面的喜愛一個作家一部作品，愛其一點不計其餘，也很有可能，且已然發生在了某些作家的身上。比如我們都熟知的路遙，他個人的受歡迎程度較之其他作家要高，就是因為他的讀者群太過龐大，他也確實依靠自己的作品打動了這部分人的精神世界。還有莫言，這是一個極具爭議的大作家。誇他的人喜愛的不得了，貶他的人也將他說得一無是處。其在獲獎以前還是一個特別受歡迎的作家，卻在得獎後莫名其妙的遭到了幾乎眾口一詞的口誅筆伐，實在是想不通。這也不符合文學作品本身特定的閱讀欣賞規律。

但這種喜歡，只能是針對於他個人的，一時一地的，而不是全部的，甚至是囊括了全部的所有當代作家。

不可否認的是，只要是一個合格的作家，都有相應的作品問世，也都有一定的讀者群，或者說受眾群體，那他的個人在這些閱讀者中自然就是一個受歡迎的人。但這個世界怪就怪在像個萬花筒，也叫蘿蔔白菜各有所愛。你可以盡情喜歡你的某某作家，反過來我也有酷愛某某作家的權利，不可能步調一致的喜歡或擯斥同一個人。

所以，現在的情況就是錯綜複雜：一個作家在某些受眾心理當之無愧的一代文豪，而在另一部分人眼中卻一文不值，這也是其作品的格調和取向對讀者產生的最直接影響。也和讀者個人的文化素養、人文見識、受教程度、接受取向有絕對關係。

一個人，尤其是一個作家，不可能做到人見皆喜，也不可能人見皆憎，總歸還是有他自己的粉絲成員的。哪怕他是一個寂寂無名的十八線作家，只要他的作品被搬上了刊物或者媒體，那就有可能得到一部分人士的大力吹捧，反過來也會遭致一部分人的詈罵，就是這個道理。

所以，我們不必苛求一個作家做到面面俱到八面皆圓，他也根本做不到。只要是他的作品在你的心裡產生了影響或者回聲，那你就可以盡情地去喜歡他。而你討厭某一個作家，也沒有必要每天掛在嘴邊，動輒以批評者自居，用批評甚至痛打的態度將其置於死地。

所以，不要去評什麼所謂的受眾喜愛的作家，只要是你真心敬服他的作品，那你就真心的對他好，不然的話，儘可以迴避一時，退避三舍，這也是一個成熟的讀者的正確心態。

高手在民間。

在自媒體普及的今天，手捧書本的讀者不多了，絕大多數讀者在看手機，還有一部分在“寫作”。

孫慶國：讀了不到2年高中，教了不到3年學（民辦教師），參加了4次高考（自學高中教材）的機械工程師。

孫慶國：業餘時間專注中高考30年，對中高考至今“不忘初心”、“痴心不改”、“死不改悔”、“頑固不化”、“一如既往”。

當代作家的確不少，每一年推出的作品數量不小，但若要舉出那一位作家因其作品的吸引力之強而受到讀者的廣泛的關注和歡迎？就難了！曾經享有聲譽的作家，象王蒙，古華，馮驥才，張賢亮，蔣子龍，葉辛，賈平凹，張潔，張煒等，他們的作品在過去若干時段受到廣泛的注意，閱讀量不低，但在眼下未必受到讀者的注重。

莫言作品因其獲諾獎而受到部分讀者的注重，但也不見得能稱上最受眾關注的。

霍達《穆斯林的葬禮》是一部力作，霍的幾部作品，質量很高，但當下也未必受到廣泛的注意。

當下之所以出現如此狀況，究其原因:是網路化文化的傳媒的普遍性，網路文學適合了大眾的胃口，滿足了人們世俗化，通俗化的閱讀需求！而對紙質版文字的閱讀正逐步下降。再說當下文學作品普遍質量不高，也是一個主要原因吧！

我是六十年代人，出生於鄉村，有幸高中畢業，卻未能踏入高等學府。儘管遺憾，但我是那種少小便有野心之人，總想著那句燕雀安知鴻鵠之志，總以為心中有著不被人理解的夢想，那就是將來想要成為作家詩人。因此對於高考失利，並沒有那麼放在心上，想著只要肯吃苦，只要能努力，一定會實現自己的理想。甚至寫下少年落第，尚能奮起的詩句鼓勵自己。

走出校門，回到家鄉，曾經依然讀書廢寢忘食，清高的自己，甚至與現實隔離，極少與人交往。每天除了在田間勞作，夜晚總是伴著油燈，夜深人靜也在讀書寫字。可惜，窮鄉僻壤，能見到的書實在有限，何況囊中羞澀，儘管省吃儉用，也沒有多少餘錢買下心愛的書籍。但那個時候，我還是讀了不少優秀的作品，而見到最多的是郁達夫的作品，當然也有郭沫若的書籍，也知道了創造社。那時候的雜誌，青年文學，收穫，當代，小說選刊，小說月報，詩刊，文史天地，只要能見到的書，幾乎從頭到尾都會一字不落地看完。

歲月荏苒，轉眼年過半百，所讀的書，隨著年齡增長，由於不能業精於勤，大多忘記。雖然夢想沒有成真，但我決不後悔曾經的歲月與書相伴。而且後來買書幾乎成了唯一的嗜好，家裡藏書過千，儘管自己沒有成就，能培養孩子走進復旦，也算是愛好讀書所給予我的回報吧！

回到大眾最歡迎的作家，作為一個讀書人，著名作家的名字當然可以寫出很多，自己喜歡的不只是某一個。路遙，餘華，郁達夫，其實我更喜歡讀外國作品，家中藏書應該是外國書籍稍多。哈代，莫泊桑，托爾斯泰，日本作家英國作家美國作家，只要是愛讀書之人，家裡總會有其喜歡讀的書。