詞牌是指填詞用的曲調（譜）。詞牌不但有正名，還有別名。不但有正體，也有別體。

就以題目所描述的《卜算子》為例：

《卜算子》是此詞牌的正名，屬“仙呂調”。因為蘇軾曾填此調有“缺月掛疏桐”句，所以此調又有別名《缺月掛疏桐》。又因僧皎此詞有“目斷楚天遙”句，故有別名《楚天遙》。秦湛填此調有“極目煙中百尺樓”句，故又有別名《百尺樓》。無名氏詞有“蹙破眉峰碧”句，故又有別名《眉峰碧》。無論正名和別名都是指《卜算子》的詞譜。

而詞譜上，《卜算子》以蘇軾的《缺月掛疏桐》一調為正體：

（雙調四十四字，前後段各四句、兩仄韻 ）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句中仄平平仄韻

中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句仄仄平平仄韻

除此一正體外，《卜算子》還有六種別體，在句、韻上與正體都稍有區別。如石詞之多押兩韻，徐、黃、張、杜四詞之添字，皆為變體。 蘇詞別首前段第二句“長憶吳山好”，“長”字平聲。譜內據之，其餘可平可仄。但不論我們依正體還是別體的詞譜，均可視為合律。

附上別體的譜、例：

又一體 雙調四十四字，前後段各四句、三仄韻。 石孝友 ：見也如何暮。別也如何遽。別也應難見也難，後會難憑據。去也如何去。住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。仄仄平平仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平仄仄平句仄仄平平仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平仄仄平句仄仄平平仄韻此與蘇詞同，惟前後段兩起句各用韻異。又一體 雙調四十五字，前段四句兩仄韻，後段四句三仄韻。徐俯：胸中千種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見淩波步，空想如簧語。門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。平平平仄平句仄仄平平仄韻仄仄平平仄仄平句仄仄平平仄韻仄仄平平仄韻平仄平平仄韻平仄平平仄仄平句平仄仄讀平平仄韻此亦蘇詞體，惟後段起句用韻，結句添一字作折腰句法異。《古杭雜紀》無名氏詞前結“把定纖纖手”，後結“瞞不得、橋頭柳”，正與此同。又一體 雙調四十五字，前後段各四句、兩仄韻。黃公度：薄宦各東西，往事隨風雨。先是驪歌不忍聞，又何況、春將暮。愁共落花多，人逐徵鴻去。君向瀟湘我向秦，後會知何處。　仄仄仄平平句仄仄平平仄韻平仄平平仄仄平句仄平仄讀平平仄韻平仄仄平平句平仄平平仄韻平仄平平仄仄平句仄仄平平仄韻此亦蘇詞體，惟前段結句作六字折腰句法異。《古今詞話》無名氏詞前結“終不似、伊家好”，後結“滿目圍芳草”正與此同。 按，黃童和此詞前段結句“奚止朝朝暮暮”句法又異。又一體 雙調四十六字，前段四句兩仄韻，後段四句三仄韻。張先： 夢短寒夜長，坐待清霜曉。臨鏡無人為整妝，但自學、孤鸞照。樓臺紅樹杪，風月依前好。江水東流郎在西，問尺素、何由到。　仄仄平仄平句仄仄平平仄韻平仄平平仄仄平句仄仄仄讀平平仄韻平平平仄仄韻平仄平平仄韻平仄平平平仄平句仄仄仄讀平平仄韻此亦蘇詞體，惟前後段兩結句俱六字異。杜安世“尊前一曲”詞正與此同。 按黃庭堅此調詞前後段兩起句“要見不得見，要近不得近”，“禁止不得淚，忍管不得悶”，“見”字、“淚”字俱仄聲，連用四“不得”字，皆以入替平之法，因謔詞不入。又一體 雙調四十六字，前後段各四句、三仄韻。 杜安世 ：深院花鋪地。淡淡陰天氣。水榭風亭朱明景，又別是、愁情味。有情奈無計。漫惹成憔悴。欲把羅巾暗傳寄，細認取、斑點淚。　平仄平平仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平平平仄句仄仄仄讀平平仄韻仄平仄平仄韻仄仄平平仄韻仄仄平平仄平仄句仄仄仄讀平仄仄韻此與張詞同，惟前後段起句俱用韻異。 按《玉照新志》“蹙破眉峰”詞正與此同，但此詞前後段第三句第七字仄聲，各家則用平聲也。又一體 雙調四十六字，前後段各四句、兩仄韻 《花草粹編》。無名氏 ：幽花帶露紅，溼柳拖煙翠。花柳分春各自芳，惟有人憔悴。寄與手中書，問肯歸來未。正是東風料峭寒，如何獨自教人睡。平平仄仄平句仄仄平平仄韻平仄平平仄仄平句平仄平平仄韻仄仄仄平平句仄仄平平仄韻仄仄平平仄仄平句平平仄仄平平仄韻此詞見《花草粹編》，《本清湖三塔記》，亦蘇詞體，惟後段結句七字，添二襯字異。

關於這個問題，首先要知道詞牌是怎麼來的，也就是說是怎麼形成的。

詞，形成於隋唐時期，到宋代使詞的創作達到了巔峰。最初是配合音樂演唱的，相當於現代的歌詞，稱曲子詞、詩餘、長短句等。每個詞都有固定的樂曲，既定調，並根據創作環境、事件、詞裡的某一句話等而給這個曲子命名，這就是詞牌名。有時同一個詞牌會有若干個名字，既正名與別名。後人就根據這些樂曲進行重新填詞創作，於是就出現了個別地方的平仄或字數的不同，甚至有時還加襯字等。後來，文字與樂曲脫離了，人們填詞時就按前人填寫的平仄和字數等進行填寫。這些字數多少、平仄要求、對仗要求等等，就是詞譜。《欽定詞譜》中，就收集了一千多個詞牌，每個詞牌都有多首作品，作品間多有不同。於是，對各首作品進行比較，取其綜合性，確定出一個供共同遵守使用的格式。如果還有差異較大的，就確定一種格式為正格，餘者為變格。這樣，就出現了同一詞牌而格式不同和一詞多名的現象。

建議填詞時儘量使用正格或通用格式，便於交流和校對。”

詞牌格式應該是固定的，為什麼有的不同呢？

一、李之儀《卜算子》裡的襯字

題主舉的例子是李之儀的《卜算子》，這個問題和一個詞牌有幾種不同的體不一樣。

1、宋·李之儀原詞 《卜算子》

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 ◎◎◎⊙○，◎●○○▲。⊙●○○◎◎⊙，◎●○○▲。此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定 不負相思意。 ⊙◎◎⊙○，◎●○○▲。◎●○○◎◎⊙， ●●○○▲。

2、蘇東坡 卜算子　雙調四十四字

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。◎◎◎⊙○　◎●○○▲　⊙●○○◎◎⊙　◎●○○▲驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。⊙◎◎⊙○　◎●○○▲　◎●○○◎◎⊙　●●○○▲二、關於襯字

李之儀的詞和蘇東坡的詞，都是用卜算子的正體，但是李之儀加了一個襯字：定。因此整首詞變成了45個字。

在詞規定的字數外增添不太關鍵的字詞，叫做襯字，亦稱“添聲”。這種加襯字的唱詞在元曲裡常見，但是在宋詞中很少見到。我印象中只見過這一首。

才見春之頭，又見春之尾。欲挽青春不肯留，來去如春水。人世幾回春?春事無窮已。花落花開秋復春，看 不息生生意。四、同一詞牌的各種體

在《欽定詞譜中》我們能看到同一詞牌會有各種體，所以詞牌總共八百多個，但是詞譜有兩千多體。其中《卜算子》就有7種詞譜，如上所述，很明顯李之儀用的是正體。

另外，即使《欽定詞譜》最完整但也不是全部囊括其中，例如晁補之《迷神引·黯黯青山》 就不符合《欽定詞譜》中的詞譜，《迷神引》有兩種詞譜，晁補之的“黯黯青山”詞與這兩首詞譜都不同。

五、常用的詞譜工具書

我們今天填詞一般用《欽定詞譜》，另外還有人用舒夢蘭的《白香詞譜》 、龍榆生的《龍榆生詞譜》、萬樹編的《詞律》 等。

不同的工具書中，相同的詞牌，有時會有不同的詞譜，例如蘇軾水調歌頭的詞譜，在《白香詞譜》和《欽定詞譜》中的斷句就不一樣，東坡詞上闋是前6後5：不知天上宮闕，今夕是何年。

即使是內容最多最完整的<<欽定詞譜>>也有疏漏之處。

結語

1、襯字與詞譜裡的各種體完全不是一個概念，不要搞混了。

2、雖然詞譜眾多，古人作品未必都符合今天的詞譜，但是我們填詞無論選哪個版本，還是要嚴格按照這個版本填為標準。