李清照的詩詞藝術，充滿著一種女性美。這種女性美是幾乎以閨閣為中心，表現出獨居少婦的悲慼、哀怨等的小情緒。正是因為李清照本人就是女性，寫出的這種小情緒才顯得真實、貼切。比如“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，“這次第、怎一個愁字了得”，等等。李清照的這種女性美，是我們很少能夠看到的真實。

即使不在深閨之中的李清照，也是一種“輕解蘭裳，獨上蘭舟”、“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的氛圍。這就能夠讓人立刻看到一幅畫面，有一個哀怨悽婉的少婦，皺著眉頭，站在畫風中。

無論怎樣，李清照的詞給人的是一種真實，一個女性真實的小動作，小思緒。這是其他婉約詞所無法看到的。

眾所周知的婉約派，最具代表性的是柳永。可是柳三變是男性，而且是沉迷世俗煙塵的男性，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，他也許更瞭解那些風塵女子的悲涼，在男權社會當中女性的地位多麼令人惋惜等等，但他是男性，他的關於女性的詞，無法讓人看到“女性”的真實體現。

再比如秦觀的“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”，晏幾道的“從別後、憶相逢，幾回魂夢與君同”等等，都讓人感覺到的都是作者在沉吟，在悲嘆，而不是詞中“主人公”的哀怨。

當然，李清照也不僅僅只有閨怨詞。李清照生活的時期，正是兩宋之交，金人南下，徽欽二帝被俘，一昏再昏。國家危亡之際，輾轉流離之間，一個弱女子仍能有“九萬里風鵬正舉”的呼喊，可敬可佩！

答:李清照(1084年一1155年)號易安居士，她是中國文學史上的女詞仙，她是遵守著詞的一切規律而創作的，而且把過去的文言詞語口語化，寫詞不以辭采取勝，而是用淺俗之語，發清新之意。通俗中見典雅，具有自然淡雅的藝術風格，達到了樸素之美的最高境界。這一點上李清照開了一代先河，如《聲聲慢》就是最好的白話詞代表作。雖然她己離我們千年而去，現在我們讀起她的詩詞來還是那麼鮮活清麗，通俗易懂，朗朗上口。她能詩善詞，但詩留存不多，與其詞風不同，詩章感時詠史，情辭慷慨，大氣磅薄，如《夏日絕句》“生當做人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”短短二十個字，詩人巧妙而靈活的借用了有關劉邦和屈原《九歌，國殤》的兩個典故，提出了人生的價值所在，抒發了詩人那種寧為玉碎不為瓦全的浩然正氣和英雄主義理想精神。這就是她詩的藝術風格，而詞的風格則以婉約而著稱。藝術手法上主要以白描手法，語言精煉凝重，清新自然，自成一家，不受前人約束，穿新鞋走新路，她的詞聲調和諧，旋律優美，李清照很重視音律聲字，強調協律，善於運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏，來表達起伏變化的思想感情。她在疊句和偶句運用上的美感效果己達到了極點，讓人高不可攀，雖前朝也有詞人運用之法，但根本與她無法比肩。就連大家辛棄疾寫詞都自稱步清照之法。她又善於移性於物，更多的釆用比擬的方式借景抒情，借物明志，善於熔鑄典故和前人詩詞。如《念奴嬌》與《一剪梅》等，她又善於造境，有的前乘後繼，一瀉千里，有的層層設疑，由果追因，儲蓄委婉，如《花間》，有的上情下景，或情景交融，透過神奇的藝術構思把自己悽楚心情，深沉的愁怨，跌巖曲折的表現出來。如《漱玉詞》等等。以上就是我對李清照詩詞藝術比較粗淺的一些看法，完畢！

宋代典型的文學形式是詞。提到宋詞，人們便會很自然的想起蘇東坡、辛棄疾和李清照。評價李清照的詩詞藝術，應該從她的文學理念和個人風格上著眼。李清照能成為宋詞的代表人物，說明她在詞作水平達到了很高的藝術成就，成為某種風格的代表。

詩與詞是不同的文學形式。詩的發展與成熟在詞之前。唐代是詩的成熟時期，而詞大概在唐五代時期才開始出現，到宋代發展到興盛時期。詞在開始的時候，是詩人的一種業餘愛好，所以，詞又叫詩餘。詩與詞無論是在內容和題材上都是有分別的。詩言志，表現的是人生的大情懷，大境界。而詞開始的時候，被稱為“豔科”，也就寫寫風花雪月的個人小情懷。

到北宋中期，因為蘇東坡的出現，他以自己的創作實踐打破了詞的原有創作題材。把詞的內容拓展到了原來詩的內容上。在蘇東坡的創作中，不但詩可以“言志”，詞照樣可以。因為內容的變化，使的詞的格調也發生了很大的變化，使的原來多以表達委婉細膩情感的詞，也可以表達慷慨深激越的豪邁情感。這樣，詞的創作風格上，就形成了兩大派別，一是以蘇東坡為代表的豪放派，和傳統的婉約派。

要評價李清照的詩詞藝術，必須放在文學史的大環境中考察。這是簡述宋詞情況的原因。蘇東坡是一個無拘無束的人，他的創作實踐，對擴大宋詞的內容，作出了貢獻。從此之後，詞就不僅僅是“豔科”了。

李清照的藝術思想是比較傳統和保守的。她有一個著名的藝術理論是“詞別是一家”，其意思是說，詞在擁有獨特的藝術形式之外，還要有獨特的內容和獨特的藝術特點。這種獨特，其實就是相對於“詩”說的。除了內容之外，還有音樂與格律上的不一樣，詞要協於音律，便於演唱等等。

按照這個觀點，李清照曾在《論詞》中，把宋代的詞人一一點評，她說，柳永“大得聲稱於世。雖協於音律，然詞語塵下”，他說張先、宋祁等“雖時有妙語，然破碎何足名家”。他評論蘇東坡，“皆句讀不葺之詩耳”。她的評論，是以婉約派的標準為唯一評判標準。她所指出的各家缺點，也都是一語中的。但她對蘇東坡的批評，現在看來，已經沒有意義了。因為詞的曲子都已失傳，我們現在是讀詞，而不是唱詞了。

正是由於李清照持這樣一種藝術觀點，所以，在他的創作中，詩和詞的內容是絕對分開的。詞所表現的都是離愁別緒，閒情逸志。而詩是表達大體裁的。所以，詞寫“紅藕香殘玉簟秋”，寫“冷冷清清，尋尋覓覓”，而詩則寫“生當做人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”。

李清照的詩，水平也是很高的。只是因為詞名蓋過詩名，所以流傳的不多。下面抄一首在這裡，讓大家體會一下。

和張文潛讀中興頌碑

五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。

五坊供奉鬥雞兒，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上來，逆胡亦自奸雄才。

勤政樓前走胡馬，珠翠蹋盡香塵埃。

六師出戰輒披靡，前致荔枝馬多死。

堯功舜德誠如天，安用區區記文字？

著碑刻銘真陋哉，乃令神鬼磨山崖。

子儀光弼不自猜，天心愧禍人心開。

夏為殷鑑當深戒，簡冊汗青今俱在。

君不見當時張說最多機，雖生已被姚崇賣。

這是評價安史之亂的。但對當時朝廷的影射是很明顯的。評價這樣的問題，李清照不用詞，只用詩，這是由於她的文學藝術觀點決定的。與她差不多同時的辛棄疾就與他不同，接受了蘇東坡開創的風格，使得豪放派走向壯大。辛棄疾的詞中，就有許多論史的內容，比如著名的“君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土”這樣的句子。

李清照的詞的風格，被稱為“易安體”，這種體裁的特點是用最簡單的語言，表現最細膩的情感，最豐富的形象。簡單舉個例子：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。

聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

我們們看看這首詞，沒有一個生僻字，沒有一個用典。只要認識幾個字就能讀懂。但表達的感情又是非常細膩。能用最簡單的句子表達出最豐富的情感，非高手不能。

婉約派有許多大家，宋代就有柳永和秦觀。他們二人雖然都取得了很高的成就。但在藝術水平上，比李清照終歸還是稍遜一籌。“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，能用十二個字，寫的有人物，有動作，有神態，有情感，有故事。能以簡單的詞語寫出這麼豐富內容的，定然是高手中的高手。

李清照的這種風格，被稱為“易安體”，辛棄疾的作品中，就有一些註明是“效易安體”，簡單說，就是按李清照的風格仿寫的。從這兒也能看出李清照的影響力。