《延禧攻略》正式定檔7月19日，本劇最終質量如何，只能等待本劇正式開播後，看成片效果。

按照本人觀察中國影視娛樂圈產業的經驗，《延禧攻略》在製作上走內斂奢華風，演員表演應該也不會有多大問題，但最終決定質量的劇本，劇情改編到底如何，不應報太高期待。

於正應該是中國電視圈掌握資源者，最會見風使舵的人物之一。中國因為歷史原因，一直最擅長拍攝的就是古裝劇，古裝歷史劇，古裝戲說劇，古裝偶像劇，各種各樣的古裝劇。

2010年左右，中國歷史劇逐漸消退，中國現代偶像劇又沒有發展起來，於正在2011年，拍攝的《宮鎖心玉》當中，獲得巨大成功過後。

於正無意間發現，當年以阿寶色、誇張調色、浮誇美術、搭配主演配角是俊男美女，再隨便模仿、借鑑，甚至是抄襲經典電視劇的模式，便能在中國古裝偶像劇市場獲得巨大成功。

於正過後，中國古裝偶像劇基本帶到摳圖，阿寶色，五毛特效，流量明星替身面癱的古裝偶像劇模式大行其道，於正在其中扮演非常重要的角色。

2015年正午Sunny的《琅琊榜》後，於正這種阿寶色模式，被中國觀眾感到了厭煩，已經逐漸開始不再靈了。於正作為中國電視劇最成功的商人，其思路非常的靈活，在2016年年底時期，當時《九州海上牧雲記》出了一版片花，震撼業內外，觀眾呼聲很高。

於正立刻立項拍攝了一部《朝歌》，本劇雖然然未播，《海上牧雲記》最後質量也不盡如人意，但《朝歌》其美術製作模式，與《海上牧雲記》的美術模式，其重合度非常之高。

於正察覺阿寶色模式不靈過後，在《鳳囚凰》時便已經開始了其畫風的轉變，雖然本劇很多地方天雷滾滾。這部《延禧攻略》對應的目標，顯然是周迅，霍建華主演的《如懿傳》。

於正在《延禧攻略》裡顯然花了大量精力心血，至少在製作上面上絕對如此。以往阿寶色，磨皮過度，五毛特效，浮誇服化道都已經不見了，取而代之的是內斂奢華風，令觀眾看得賞心悅目。

劇照當中，角色身上服飾，還有旗頭的方式。也許並不完全附和歷史，但至少沒有半點浮誇。仍然是那句話，內斂奢華寫實畫風，看得人真的賞心悅目。

但最後也如前面所說，於正在《延禧攻略》或許在製作上投入大量精力心血，但其誕生基本是為對打《如懿傳》的模仿作品。本劇如果開播，正片質量如劇照一樣，那麼製作非常優秀，演員也不會有什麼問題。

於媽的《延禧攻略》對標周迅霍建華的《如懿傳》，同樣以乾隆時期為背景，以令貴妃的進宮到妃位的成長故事展開，再現乾隆盛世時期宮廷中的大小傳聞軼事。

劇情來說：同樣的清宮戲，只是在乾隆年間，各路妃子你方唱罷我登場！延禧宮略主打的是成長，不是女人之間的宮鬥！但是後宮是非，離不開女人的爭寵！而且此次佘詩曼飾演的嫻妃對標周迅的如懿，都是輝發那拉氏！當然佘不是女主，所以故事主體還是圍繞令妃成長來講！

演員來說：除卻女主吳謹言能否挑大樑這個值得商榷之外（真心覺得她不適合，一張女配臉），佘詩曼、秦嵐、譚卓、張嘉倪幾位女主角可謂耳目一新，演技是有保障的！而且聶遠飾演的乾隆，應該有不一樣的表現！還有一位第一次演電視劇最近因為《我不是藥神》風頭正勁的譚卓，文藝女王範兒！這次居然被於正請來飾演驕橫跋扈的高貴妃，很期待她不一樣的表演！

道具服裝來說：於媽一改過去的花花綠綠，浮誇風！走起了精緻奢靡路線，欲打造像琅琊榜一樣的精緻良品！從露出的劇照來看，還是蠻走心的！女主們的服飾、和室內設計陳設都很典雅經得起檢驗！不管大格局還是小配飾，佈景製作都很用心！

會不會是於媽的翻身之作，7月19日愛奇藝看了就知道了！期待哦！

說“翻身之作”的，是對於正的德行還了解得不夠深啊……

於正當年拍《宮》碰瓷《步步驚心》的事兒還沒忘吧。以他的一貫套路，眼瞅《如懿傳》未拍先火，趕緊又整了個《延禧攻略》繼續碰瓷。別人宣傳服化道華麗精緻，他就宣傳畫風多麼復古還原，還有模有樣的勾起了不少觀眾的期待。《如懿傳》把令妃設定成大反派，於正就把令妃拍成小白花。

什麼“非典型於正主義的清宮劇”，十有八九還是古裝俗套偶像劇，於正熱愛的瑪麗蘇劇情一樣也不會少。

畫風個人認為也不要因為前期的物料而保佑太多期待，雖然拋棄了於正過去的的大紅大綠，可也不一定就好看高階啊。《鳳求凰》就是一個例子，證明了不走豔俗路線的於正，審美也沒高到哪裡去。

何況這所謂高階的服道化，真心不靠譜啊，大家來看看這個繡在袍上，卻長得像護翼衛XX的龍吧

總而言之，像正這樣劣跡斑斑的業界毒瘤，他拍十部《延禧宮略》也是洗不白的！

於媽的翻身之作可多了，可不止這一部《延禧攻略》，況且《延禧攻略》並不是他最受好評的作品。

2006年，一部《大清後宮》橫空出世，單集最高收視率超過7.54%、平均收視份額突破13.04%。

現在看這部作品，很有於正的風格。花花綠綠的服化道，小有名氣的年輕女主，全是熟臉的配角團，再搭一個有點名氣又不是特別有名氣的男主，之後於媽大火的劇都符合這個配置。

除這部劇以外，於媽也不乏其他的大熱作品出現。

《我愛河東獅》、《楚留香傳奇》、《最後的格格》、《鎖清秋》，80後、90後哪個沒看過他的作品，就算沒看過也肯定聽說過，畢竟這些劇當年的收視率並不低。

但那時沒有人吐槽於媽，沒有人罵他抄襲，因為那時的於媽只是安安分分地躲在幕後做他的編劇。

而真正把於媽從幕後推向幕前，讓他的名字家喻戶曉的就是《美人心計》和《宮鎖心玉》這兩部作品。

隨著這兩部作品的熱播，於媽也開始了身體力行，親自下場宣傳作品的道路。

圍繞著他的新聞開始越來越多，而且都不是什麼正面的新聞，他也毫不在意，因為他太清楚網路世界的尿性，不管是褒是貶，只有維持熱度才是王道。

接下來，《宮鎖珠簾》、《王的女人》、《山河戀美人無淚》、《神鵰俠侶》、《雲中歌》、《美人無餡》......於媽的作品一部接著一部，他的產量越來越高，但是電視劇的風評越來越差。

說實話，每次電視劇一出來，只要冠上“於正出品”的標籤，那麼大家到底是在吐槽於正這個人，還是在吐槽他的電視劇，已經沒有人關心了，大家只是給自己找了個發洩情緒的出口。

畢竟，當年他沒出名的時候，寫的那些電視劇照樣有人買賬，收視率一點也不低。

現在，一部《延禧攻略》出來，輿論開始對於媽大誇特誇，好像之前罵他的不是這些人一樣。

捫心自問，《延禧攻略》和當年的那部《大清後宮》，從故事本身而言，真的有那麼大區別嗎？都是同一個人寫的故事，能有什麼區別，還是同樣的套路，熟悉的味道。

唯一不同的是，於媽換了個法子忽悠觀眾，觀眾就以為自己的審美變得高階了。

於媽才不需要你們這屆觀眾操心他翻不翻身的問題，只要他的熱度還在，不管出什麼作品，都會有人買單。

於媽唯一要考慮的是，拿白蘿蔔糊弄不了觀眾了，那就換紅蘿蔔好了。