寫出一本好看的歷史小說，最重要的一點就是，把枯燥的歷史故事寫的有趣、寫的引人入勝。
就像《明朝那些事兒》，這本書就用輕鬆詼諧的方式，把那段明朝歷史給寫了出來。
怎樣吸引住讀者、然後留住讀者，這才是每位作者都應該去思考的問題。
對於網路小說，大家看書就是為了輕鬆打發時間。讀者沒有時間看開頭羅裡吧嗦的一大堆鋪墊，大家想看的是開頭就有懸念、開頭就能吸引住眼球的作品。
而塑造出這樣的情節和作品，你需要掌握歷史小說成功所需的十大要素。
1 、環境的精妙描寫
環境描寫，分有自然環境，如青山綠水，湖光山色，陰雨綿綿等等，早晨、午後、夜晚，以及一年四季，二十四節氣等等，皆可稱之為環境描寫，文章開頭一段，如果出現一點環境描寫，交代天氣、地點，立即容易讓讀者融入其中，身臨其境，有畫面感。
除了自然環境，還有社會環境，比如古代的建築，園林的風格，花圃月亮門的造型，不同朝代，各有不同。那些青磚黛瓦，雕欄畫棟，銅環朱門，水榭歌臺等等描寫，會讓你歷史文，質感提高一個檔次。此外，房間內的陳設，玲琅玉器，絲竹書架，紅漆雕花傢俱等等，都是值得描寫之處。
沒有這些基本功，文筆不到位，很難把歷史文寫出一種韻味來，但凡成名的歷史大神，在這些細節方面，越紮實到位。
2 、人物的塑造
人物塑造是一個小說最重要的部分之一，不是或有或無，而是必須要立住的地方，首先是人物的性格，是否有正能量，也就是三觀正，有正義感，有同情心，面對大是大非，要有“雖千萬人吾獨往矣”的意志，有氣血，有擔當，當然適當腹黑也是可以的，為了生存，用一些謀略，只要不違背底線，讀者也能接受。
除了性格之外，人物衣著，人物外貌，人物的心理等等方面，都是值得深挖、塑造的地方，這裡面也需要作者的基本功紮實，對女性角色的刻畫，關鍵出場時候的衣裙、頭簪、表情等，都需要用心去刻畫。
3、 典章制度與歷史常識
這一要素是寫歷史文需要儲備資料的地方，從先秦戰國，到宋元明清，浩瀚歷史，資料龐雜，每一個斷代史，都有許多正史、野史等，如何使用資料，如何吃透史料，這需要方法，也需要技巧。典章制度、官職爵位、皇城司衙、軍隊職銜等等，都需要了解很透。
如果連皇城與宮城都分不清，六部侍郎與員外郎都弄混，那歷史知識就儲備不充分了。
除了這些，還有歷史上的不同時期，吃喝住行的講究，各種律令格式的規定，民間習俗等等，都需要去細查。
4 、歷史典故的應用
這裡體現了作者從小到大讀課外歷史書的知識量，從古至今，有太多的歷史典故，太多的歷史事件，如何把這些典故，在適當的場景中，引入進來，恰到好處的表達主角與配角的觀點，是非常考驗基本功的。
所謂的引經據典，就是這個意思，比如談到背水一戰，引入韓信的典故，半渡擊之，想到了宋襄公之“仁”，也要想到淝水之戰的前秦失敗等等，各種典故、歷史故事，寓古於今，寫入你的歷史文裡，能夠相得益彰，給文章加彩。
除此之外，作者還可以加入許多現代的小故事，說給古人聽，這樣起到古今對照的效果。
5、詩詞歌賦的引用
說到詩詞歌賦，這一點非常重要，也是好的歷史小說，玩的最漂亮的地方。比如《極品家丁》，詩詞就玩得很溜。
中華文明中，漢賦唐詩宋詞元曲明清小說，充斥著歷史長河，尤其是唐詩宋詞，是穿越者最好的出彩之一，回到不同朝代，就可以用它尚未出現的文體、詩詞來出風頭。有做的更絕的，直接架空一個朝代，社會背景類似宋明，偏偏沒有出現過李白杜甫白居易李商隱等人，這樣，他們的詩詞都能在任何使用了，爽點還是不少的。
跟詩詞歌賦直接相關，可能就是才女，青樓歌姬等等，這樣才子佳人，開拓的感情線也來了。除了這些，還可以回去寫小說，弄話本，猜燈謎，甚至考科舉等等，總之文化方面，是一個值得深挖的地方。
6、儒釋道等思想核心
這裡許多小白作者會忽略掉，但往往是大神會深挖的一個點。
尤其是儒家，這個伴隨著中華髮展上千年的一種思想，從列國百家爭鳴，儒家出現，到秦代焚書坑儒，漢代的獨尊儒術，魏晉南北朝的打壓儒文化，唐宋大儒崛起，各種經學、註釋學、理學、洛學的出現，以及明代儒家禮制到了一個頂峰時期，出現了男女有肌膚之親要麼嫁人要麼自盡表清白的地步，如何研究好斷代史時期的儒學，在各個朝代，你不吃透，很難理解當時社會人的思想。
儒學不是簡單的中庸之學，它有太多不同的引申和理解。
哪些是孔孟之道，哪些是官方誇大，那些是腐儒的堅持，那些是真正的讀書人恪守之道，都需要作者瞭解清楚，不能一提儒家，要麼褒揚，要麼貶斥，簡單粗暴！作者需要花時間真正來讀儒家的經典和傳承脈搏，才能真正理解。同理，釋家、道家、百家等文化，也要涉及，才能寫出思想更深的歷史作品。
7 、沙場的熱血豪邁
一將功成萬骨枯。
之前我專門寫過關於戰爭場面的描寫技巧，大家感興趣可以去我的回答裡看看。
金戈鐵馬，宏大戰爭，這是大好男兒的揮灑熱血之地。一部歷史文，如果缺少了戰爭描寫，沙場描寫，終歸是缺少了陽剛之氣，它可也不是主題，可以不是主線，但國仇家恨，廟堂之高，寫著寫著，自然會有外敵入侵，治國安邦，鎮壓叛亂等等。
這是作者值得暢汗淋漓、揮斥筆墨之處。具體的寫法，切入點，各有不同。
8、廟堂與權謀
這是歷史文繞不開的地方，廟堂之高，江湖之遠，是歷史小說的兩個空間維度。
所謂廟堂指的是朝堂、宮廷、門閥權貴，江湖指的是民間生活，有的作者會加入了一點武俠成分。
能將朝堂之爭，權臣之爭寫好的，基本都能成為一部優秀歷史文，因為它太難了，囊括了前面所有的知識量，也是作者強大的構思力、佈局、邏輯、人設、權術、謀略、儒法、心理描寫等等各種元素的綜合體現，非常之難寫。
尤其是用數十章篇幅推動一個謀計的高潮戲，如何設局、入局、破局的環環相扣，步步殺機，太過重要，需要作者的文筆精煉、思維邏輯等非常高的要求。這裡還牽扯帶古代官場的一些規則，帝王‘二柄’馭臣之術，皇家的冷酷無情等等，值得深挖之處。
9、感情細膩與動人
任何小說，都離不開感情戲，歷史文更是如此。
為何？
因為古代的婚姻法與現代不一樣。我們看歷史小說，肯定會古代那種權貴‘三妻四妾’的特權羨慕不已，更不用說帝王的後宮三千佳麗了。
主角穿越回到古代，如何寫好感情戲，設定好女性角色與男主角之間的愛恨情仇，如何邂逅，如何相思，如何多情而不濫情，這句需要作者對感情戲的把握和推陳出新。
當然，歷史網文發展到2019年，種馬文、後宮文已經過去，女主角少而精才是王道，甚至出現高均訂和銷量的單女主文，如《明朝敗家子》，寫好兄弟情、師徒情，也是值得挖掘的地方。
10、劇情的新意與套路
前面說了九個要素，從不同方面來強化歷史文的構架與厚度，但是，最後需要的是文學加工，用好的劇情和主線給穿插起來，再配以不同的文字表現形式，語言的文風，才能組成一部好的小說。
不論是以江山爭霸，還是發明創造，才子路線，家丁逆襲，權臣之路等等，不同的切入，不同的主線，都沒問題。
但是，這些點基本都有人寫過、用過，歷史又是固定的那些背景，如何寫出新意，與眾不同，寫出自己的特色，是非常重要的。掌握新意與套路，這兩者如何區分，如何配合，也是考驗作者功力的時候。這一點就看大家發揮了，比如加入四維空間等科幻背景（但不太好把握），或者夢境與現實的平行世界（夢裡是真實的古代）等等…
寫出一本好看的歷史小說，最重要的一點就是，把枯燥的歷史故事寫的有趣、寫的引人入勝。
就像《明朝那些事兒》，這本書就用輕鬆詼諧的方式，把那段明朝歷史給寫了出來。
怎樣吸引住讀者、然後留住讀者，這才是每位作者都應該去思考的問題。
對於網路小說，大家看書就是為了輕鬆打發時間。讀者沒有時間看開頭羅裡吧嗦的一大堆鋪墊，大家想看的是開頭就有懸念、開頭就能吸引住眼球的作品。
而塑造出這樣的情節和作品，你需要掌握歷史小說成功所需的十大要素。
1 、環境的精妙描寫
環境描寫，分有自然環境，如青山綠水，湖光山色，陰雨綿綿等等，早晨、午後、夜晚，以及一年四季，二十四節氣等等，皆可稱之為環境描寫，文章開頭一段，如果出現一點環境描寫，交代天氣、地點，立即容易讓讀者融入其中，身臨其境，有畫面感。
除了自然環境，還有社會環境，比如古代的建築，園林的風格，花圃月亮門的造型，不同朝代，各有不同。那些青磚黛瓦，雕欄畫棟，銅環朱門，水榭歌臺等等描寫，會讓你歷史文，質感提高一個檔次。此外，房間內的陳設，玲琅玉器，絲竹書架，紅漆雕花傢俱等等，都是值得描寫之處。
沒有這些基本功，文筆不到位，很難把歷史文寫出一種韻味來，但凡成名的歷史大神，在這些細節方面，越紮實到位。
2 、人物的塑造
人物塑造是一個小說最重要的部分之一，不是或有或無，而是必須要立住的地方，首先是人物的性格，是否有正能量，也就是三觀正，有正義感，有同情心，面對大是大非，要有“雖千萬人吾獨往矣”的意志，有氣血，有擔當，當然適當腹黑也是可以的，為了生存，用一些謀略，只要不違背底線，讀者也能接受。
除了性格之外，人物衣著，人物外貌，人物的心理等等方面，都是值得深挖、塑造的地方，這裡面也需要作者的基本功紮實，對女性角色的刻畫，關鍵出場時候的衣裙、頭簪、表情等，都需要用心去刻畫。
3、 典章制度與歷史常識
這一要素是寫歷史文需要儲備資料的地方，從先秦戰國，到宋元明清，浩瀚歷史，資料龐雜，每一個斷代史，都有許多正史、野史等，如何使用資料，如何吃透史料，這需要方法，也需要技巧。典章制度、官職爵位、皇城司衙、軍隊職銜等等，都需要了解很透。
如果連皇城與宮城都分不清，六部侍郎與員外郎都弄混，那歷史知識就儲備不充分了。
除了這些，還有歷史上的不同時期，吃喝住行的講究，各種律令格式的規定，民間習俗等等，都需要去細查。
4 、歷史典故的應用
這裡體現了作者從小到大讀課外歷史書的知識量，從古至今，有太多的歷史典故，太多的歷史事件，如何把這些典故，在適當的場景中，引入進來，恰到好處的表達主角與配角的觀點，是非常考驗基本功的。
所謂的引經據典，就是這個意思，比如談到背水一戰，引入韓信的典故，半渡擊之，想到了宋襄公之“仁”，也要想到淝水之戰的前秦失敗等等，各種典故、歷史故事，寓古於今，寫入你的歷史文裡，能夠相得益彰，給文章加彩。
除此之外，作者還可以加入許多現代的小故事，說給古人聽，這樣起到古今對照的效果。
5、詩詞歌賦的引用
說到詩詞歌賦，這一點非常重要，也是好的歷史小說，玩的最漂亮的地方。比如《極品家丁》，詩詞就玩得很溜。
中華文明中，漢賦唐詩宋詞元曲明清小說，充斥著歷史長河，尤其是唐詩宋詞，是穿越者最好的出彩之一，回到不同朝代，就可以用它尚未出現的文體、詩詞來出風頭。有做的更絕的，直接架空一個朝代，社會背景類似宋明，偏偏沒有出現過李白杜甫白居易李商隱等人，這樣，他們的詩詞都能在任何使用了，爽點還是不少的。
跟詩詞歌賦直接相關，可能就是才女，青樓歌姬等等，這樣才子佳人，開拓的感情線也來了。除了這些，還可以回去寫小說，弄話本，猜燈謎，甚至考科舉等等，總之文化方面，是一個值得深挖的地方。
6、儒釋道等思想核心
這裡許多小白作者會忽略掉，但往往是大神會深挖的一個點。
尤其是儒家，這個伴隨著中華髮展上千年的一種思想，從列國百家爭鳴，儒家出現，到秦代焚書坑儒，漢代的獨尊儒術，魏晉南北朝的打壓儒文化，唐宋大儒崛起，各種經學、註釋學、理學、洛學的出現，以及明代儒家禮制到了一個頂峰時期，出現了男女有肌膚之親要麼嫁人要麼自盡表清白的地步，如何研究好斷代史時期的儒學，在各個朝代，你不吃透，很難理解當時社會人的思想。
儒學不是簡單的中庸之學，它有太多不同的引申和理解。
哪些是孔孟之道，哪些是官方誇大，那些是腐儒的堅持，那些是真正的讀書人恪守之道，都需要作者瞭解清楚，不能一提儒家，要麼褒揚，要麼貶斥，簡單粗暴！作者需要花時間真正來讀儒家的經典和傳承脈搏，才能真正理解。同理，釋家、道家、百家等文化，也要涉及，才能寫出思想更深的歷史作品。
7 、沙場的熱血豪邁
一將功成萬骨枯。
之前我專門寫過關於戰爭場面的描寫技巧，大家感興趣可以去我的回答裡看看。
金戈鐵馬，宏大戰爭，這是大好男兒的揮灑熱血之地。一部歷史文，如果缺少了戰爭描寫，沙場描寫，終歸是缺少了陽剛之氣，它可也不是主題，可以不是主線，但國仇家恨，廟堂之高，寫著寫著，自然會有外敵入侵，治國安邦，鎮壓叛亂等等。
“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。 請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？”這是作者值得暢汗淋漓、揮斥筆墨之處。具體的寫法，切入點，各有不同。
8、廟堂與權謀
這是歷史文繞不開的地方，廟堂之高，江湖之遠，是歷史小說的兩個空間維度。
所謂廟堂指的是朝堂、宮廷、門閥權貴，江湖指的是民間生活，有的作者會加入了一點武俠成分。
能將朝堂之爭，權臣之爭寫好的，基本都能成為一部優秀歷史文，因為它太難了，囊括了前面所有的知識量，也是作者強大的構思力、佈局、邏輯、人設、權術、謀略、儒法、心理描寫等等各種元素的綜合體現，非常之難寫。
尤其是用數十章篇幅推動一個謀計的高潮戲，如何設局、入局、破局的環環相扣，步步殺機，太過重要，需要作者的文筆精煉、思維邏輯等非常高的要求。這裡還牽扯帶古代官場的一些規則，帝王‘二柄’馭臣之術，皇家的冷酷無情等等，值得深挖之處。
9、感情細膩與動人
任何小說，都離不開感情戲，歷史文更是如此。
為何？
因為古代的婚姻法與現代不一樣。我們看歷史小說，肯定會古代那種權貴‘三妻四妾’的特權羨慕不已，更不用說帝王的後宮三千佳麗了。
主角穿越回到古代，如何寫好感情戲，設定好女性角色與男主角之間的愛恨情仇，如何邂逅，如何相思，如何多情而不濫情，這句需要作者對感情戲的把握和推陳出新。
當然，歷史網文發展到2019年，種馬文、後宮文已經過去，女主角少而精才是王道，甚至出現高均訂和銷量的單女主文，如《明朝敗家子》，寫好兄弟情、師徒情，也是值得挖掘的地方。
10、劇情的新意與套路
前面說了九個要素，從不同方面來強化歷史文的構架與厚度，但是，最後需要的是文學加工，用好的劇情和主線給穿插起來，再配以不同的文字表現形式，語言的文風，才能組成一部好的小說。
不論是以江山爭霸，還是發明創造，才子路線，家丁逆襲，權臣之路等等，不同的切入，不同的主線，都沒問題。
但是，這些點基本都有人寫過、用過，歷史又是固定的那些背景，如何寫出新意，與眾不同，寫出自己的特色，是非常重要的。掌握新意與套路，這兩者如何區分，如何配合，也是考驗作者功力的時候。這一點就看大家發揮了，比如加入四維空間等科幻背景（但不太好把握），或者夢境與現實的平行世界（夢裡是真實的古代）等等…