大家好，我是墨韻書香！

我對傅少卿不是很瞭解，當我看到這個提問時我還特地去百度搜索，看到他的作品給我第一印象是：把書法作品翻過來看背面那種感覺，就像寫反了一樣，太像了，有沒有同感？各位不信？請看下面這副作品。我覺得這名字起的好，傅氏三角，角很重啊！我覺得還挺有意思的，感覺不錯，是一種創新體，把角的剛勁和書法的柔美結合起來，形成的一種獨特的書寫技法，傅氏三角，字字見刀啊。

下面我們來具體分析一下：

從百度瞭解到，創研人傅少卿，從2013年開始創研角書，因他創研的角書在其結構上以三角為主，就用其姓氏加三角的特點，命名為“傅氏三角”。 為了在理論上對角書有支撐。創研人研究了中國的書法發展史，撰寫了《方圓角，書法體勢的三分天下》，給角書一席之地，這是要分一杯羹喝啊！

其中還有三大書寫技法：

1，剛骨，筆劃果敢，角力剛勁,劍其鋒於字裡,氣勢雄強，字字見刀，突顯字的力量。

2，簡省，簡省留白,預設替代。將有些點劃或偏旁省略或變化形態,而又不使字形有太大的影響。

3，重角，角為字眼,力重墨濃。濃欲其活,淡欲其華,既要寫得鐵劃如勾,又要寫得行雲流水。

還有二十一式具體技法，大家可以去找相關資料看看。

我認為“角”在書法體勢中的地位不能勿視，書法體勢的三分天下，方，圓，角。不管人們認不認可，這都是客觀存在。書法的發展在於繼承和創新，在過去的歲月裡，角的地位整沒了，作用淡化了，現在應該有更多的書家來為他正名，來探索賞試角在書法書寫中的獨特優勢，把書法的柔美和角的剛勁結合起來，讓書法的傳承有一個新的突破，不失為一種新的創新理念，何樂而不為呢？

前人確實沒有這樣的造型，所以也算是一種創新了，但從書寫來看，不管是用筆還是用墨，這是從帖學裡出來的書法家，所以不管如何造型，字起碼不會難看，一定是經得起細品的字。

這種字以上尖左傾為勢，下面左右伸展，很有一種刺破天際之韻，很有味道，但這畢竟是一種嘗試，到底能不能經得起考驗，那就讓時光去檢驗了，藝術就是這樣，留下的才是精品，但任何藝術品一般來說都有一個藝術標準，那就是雅俗共賞，只有這樣的東西才可以長久。

看這字所以好，內行觀其韻觀其勢，外行觀其形，看到就有被迷住之能，這就是好藝術。

這作品一看就讓人有一種別樣的感覺，或許不理智？或許很氣憤？看了就有種想去細細品味的東西，這也許就是書法藝術帶給我們的意義吧…

所以一種新字型的創造，必須是藝術的，是能給人感悟的，是能帶給人字之外的東西時，才可能更有生命，書法重形是低階的，重意才是萬古不朽之秘也

不喜歡。書法以自然美為上，創新也不能違背這個基本的原則。

所附作品初步感覺不錯，不經細看。感覺字有些扭扭捏捏和做作之態。反覆閱讀了，總感覺習氣太重，一順風，少變化。以“翰墨飄香”四個字為列，我們來看看。先說一個有關規矩的問題，如“飄”字，說老實說，我現在都在懷疑是不是“飄”字。書法藝術如果一幅作品整體看著很不錯，可是一個字不認識，他的意義就喪失不少。在看“翰”字仔細看似乎也無法識別。我想如果把這四個字裁剪開，分別讓人識別的話，不知能有幾人識得。還有作者把字中不少的點畫都誇張變異成傾斜四十五度左右的斜點或線，明顯缺少變化之趣味。這或許正是作者的最為的意的認為是創新的亮點，我覺得也正是作者失敗的地方。現在有不少書法家也採用這種左高右低佈勢技法，但水平和效果非常有新意。

直言不諱，得罪了。

我第一聽到這個名字。第一次看到這個書體。

其實這種字形在鋼筆字中寫的還是很多的，只是沒有人很好的總結規納。

一種書體風格的創立，並不在於你寫的書體有沒有人寫過。而是你創立的書體，得不得到多數人的認同。新字型的創立，不單只是形體的改變，筆法的精巧，才是創新字型的基石。而從圖片中的三角體來看，筆法的運用很簡陋，甚至連基本的筆法都沒有。

新生事物的產生，受到非議是很正常的事。而作為這種三角形來說，僅僅是形質上的一種嘗試，作為一個種藝術形式的存在，它的生命力有多強，靠吹是不行的。你得去培育。把你的幼苗培育成長，結出了果實以後，贏得了人們的讚賞，大家就會把你的果實作種子，一代一代傳承下去。

再好的苗子，不去澆灌，整天架個高音喇叭，扯著嗓子叫喊：我的瓜很甜，我的瓜很好，我的瓜很香……大叔，你還是趕緊去給你的瓜苗澆水施肥吧！太陽太曬，你的苗苗已經枯萎了。

探索是發展的必要階段，但也意味著失敗，所以自古人們就對於敢於探索的人採取鼓勵和包融的態度，在當今的一些人顯然看透了這一點，於是打著探索的旗號乾的標新立異譁眾取寵的勾當，成了自然好，敗了也有藉口，從其作品而言筆法生澀，顯然功底不紮實，這種水平還要搞創新書體，我想問一下你平時練太極嗎

看到這個問題，我頭一回聽到這個說法，也第一次聽說這個人，可能是我見識短淺。我想談的是創新的問題。

現在創新的號角越吹越響了，各行各業都在創新，甚至在書法界，都有人提倡創新了。

有些人的理由是看了幾千年王羲之，歐陽詢，看不出什麼門道來，甚至是看膩了，今天的書法要走向天空，類似這樣的言論，不絕於耳，於是就想到了創新這個詞，於是就開始了創。

所謂“江湖書法”是創，“醜書”是創，“今楷”是創。在這創的背後是對自己的不自信，是對傳統文化的背離，創出來的東西也是離開土壤的植物，不會有生命力的，藝術作品的生命力是人民大眾賦予的，我以上所述的，哪一個得到了大眾的擁護和支援？

我們說啟功有“啟體”，田英章“田體”，我們還好接受一點，因為不得不承認人家在傳統書法所下的功夫，這個新是自然而然的，不是創出來的，所以也是為大眾所接受的，儘管有人不接受，這也沒辦法避免！

所以，不要不能再創了，把古人的東西學到手再說吧！孫曉雲說，創新？“可能你沒那個資格”！

如果從書法的創新和突破的角度來說，傅少卿先生能將三角形具有穩定性這一定律運用到書法寫字中，並創造出自己的“傅氏三角”字型，也確實挺值得稱道的，畢竟也是自成一家的大師啊。

創新是一種進步，但如果是從字美觀角度而言，“傅氏三角”就顯得有些差強人意了。

這副作品，寫的是行書，傅少卿先生似乎是為了他的三角法則，強迫性的將所有的字寫成了三角的形式，看上去不僅不太美觀，而且還缺少了行書應有的一種變化，少了幾分流動性。我不知道別的朋友看到這種三角字是什麼樣的感覺，我吧看的時候感覺腦袋緊皺皺的，不太舒坦。或許是我的書法水平與傅先生差的太遠的緣故吧，欣賞不出其中的美妙與神韻。

說到這種書法的結字創新，我想到了啟功老先生，啟老是位傳統書法功力深厚的大師，在傳統的基礎上又形成了自己獨特的書法風格，而關於結字方面，傅先生的“傅氏三角”，似乎與老先生異曲同工，只不過啟老的不是三角，而是四點黃金律。關於這個黃金律，啟功老先生在他的《論書絕句百首》第99首中有明確說明：

用筆何如結字難，縱橫聚散最相關；

一從證得黃金律，頓覺金牛骨隙寬。

這個黃金律是怎麼回事呢？啟功先生認為，一字之重心不是一點，而是四點，他曾說：“將一個大方格縱橫各劃十三方格，中間三小格縱橫成十字路，每行小格為五三五，自左上一交叉點言，其上左具為五，其下其右俱為八。此十字路中四交叉點，各為五比八位置，符合黃金分割之理。”

不管怎樣，傅少卿先生能創造出他的“傅氏三角”字型，這確實也算是一種創新，也還是有值得稱道的地方的。

感謝悟空問答把傅氏三角提出來和廣大的書友交流。說實話，五年前一衝動搞了這麼一個東西，今天要是回過頭來看，我肯定沒有這個膽量，但當時就來了這麼一股勁。現在讓我回頭看以前的字，我都有點不忍看，好在透過這幾年的努力，總是在不斷進步。傅氏三角是我當初在編寫書寫技法時取的這麼一個名，現在正式給定名為角書。也歡迎廣大的書友繼續關注角書的成長。