一個創意寫得好，一個過程情感寫得好 古龍小說追求意境美，要求讀者與作者心意相通，所以多半是空白的對話，電影的製作精細程度是比電視劇要好的多的，而電視的情節要求太嚴格，古龍小說又一般篇幅較短，所以不適合拍成電視劇。金庸小說結構完整，情節緊湊，任務豐富，篇幅較長，適合拍成電視劇。

金庸和古龍的作品一直深受大家喜愛，可以說他們的每一部作品大家都看過，那麼，到底誰的作品更好一些呢？ 這個問題我來回答。

首先作品數量的對比，古龍著作比較多，有幾十部之多，比如我們熟悉的《小李飛刀》《楚留香》《陸小鳳》《絕代雙驕》等等。而金庸先生的作品也就十幾部，比如我們熟知的《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《俠客行》《笑傲江湖》《天龍八部》等等。

古龍作品重意境，像抽象寫意畫，所以拍攝難度很高。書中的各種氣氛渲染、意境營造、懸念反轉都留給讀者很廣闊的留白想象空間，所以也給表演帶來了相當高的難度(因為這些描寫很難一招一式具體落實)，需要改編、拍攝者有很強的功底與能力。一旦改編不當，很容易拍成形神皆不似、掛羊頭賣狗肉、除了名字相同其他完全走樣的四不像作品。目前我看過的古龍改編影視劇裡，真能忠實於原著、拍出古龍風格的，印象裡只有一部小時候看過的張兆輝吳岱融版的《邊城浪子》(豆瓣8.6分)。個人覺得張藝謀的商業古裝片在意境氣氛的營造上頗有幾分古龍的神韻，可惜故事性比古龍差得遠。如果他願意好好拍一部古龍片，說不定效果不錯。

而金庸作品重敘事，像具體寫實畫。書中各種來龍去脈、武功招式、場景細節，都能交代得清清楚楚、滴水不漏，盡顯學者、大師風範。這就讓改編者有跡可循、有據可依，哪怕神不似起碼形也能有幾分相似，所以更適合拍攝成影視作品。這些都是本人的個人意見。如有雷同，歡迎大家在下方留言評論。

我認為無論是金庸先生還是古龍先生，他們的作品都極具特點，有故事，有情節，有人物糾葛，金庸先生歷史感多一些，古龍先生代入感多一些，所以對觀眾而言，不同的人會有不同的欣賞偏好和價值偏好，都會讓人喜歡，所以兩者都適合拍成影視劇。

今天來說說金庸和古龍的兩位武俠小說，喜歡武俠的朋友一直有這個情節，非要比較一下誰好看，誰的功夫高，誰更讓人喜歡等等這些問題不斷出現

談到二位大俠的小說拍成的電視劇，首先要說道兩位大俠的小說。井底先生小時候書籍很匱乏，也沒什麼可讀的，無意中見大人都在讀，無聊時也翻翻看看，但是後來逐漸喜歡上了，一直到初中也是屬於老師上面講課，下面桌鬥裡面看書的那類學生。關於金庸和古龍的小說也看了不少，可以說基本上主流的比較有名氣都看完了。印象最深的或者是最喜好的不能說是誰的，相比較來說金庸的多一點，但是單論看小說有時候還是喜歡古龍多一點。

總體感覺金庸的小說寫得渾厚自然、知識豐富、情節細膩，感情描寫也很感人，故事也很完善，像個大家在寫，就像一幅畫卷一樣徐徐展開，就像小時候村裡的爺爺在講故事，古樸自然，渾厚天成。而古龍的小說自成一系，無論武功還是江湖、人格、性別、女人、感情、故事等總感覺屬於別出心裁，或者說有一股邪魅的風格，雖然在某些方面相比金老爺子要單薄，但是勝在新、奇、空，往往這也是引人入勝的地方。比如：很多人包括井底先生很喜歡西門吹雪，其實嚴格意義上來說西門吹雪是很乏味的人，但是就勝在奇，勝在空，空靈引人遐想。談到這裡很多讀者也能看出來井底先生其實是喜歡古龍先生的小說的，邪魅、自成一派、獨來獨往、桀驁不馴、空靈深奧，這些古龍小說中的人物特點確實吸引了少年或者青年時期的井底。現在還記得少年時最愛的《多情劍客無情劍》裡的李尋歡在寒冷的冬天、坐在溫暖舒適的馬車裡，咳嗽咳的臉色發紅，還不忘時時品口美酒，馬上前轅駕車的老管家忠誠樸實，但一看就是個高手。而且井底先生在後來的很多作文裡都引用了古龍先生的最美開篇“冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞”。現在讀來，真美。

好了，說完了小說，來談談電視劇。其實金大俠和古大俠的很多小說都拍成了電視劇，網上也有很多在討論，都有自己的觀點。只能這樣說因為古大俠的小說過於邪魅，對氣氛的營造、對心理的描寫比較多，但是對場景和動作的描寫相對單調，而且又限於前些年的技術問題。所以很多武俠電視劇方面真正古大俠的拍出來的出彩的不多，反倒是金老爺子的很多電視劇翻拍了一部又一部，很出彩也很吸引人，自然影響力也就大了一些。就筆者而言相對來說也是喜歡金老爺子的多一點，比如：兩部天龍八部、蘇有朋版的倚天屠龍記都很不錯。但是作為古大俠小說的傾慕者，還是有一部拍的不錯也讓人喜歡的，就是焦恩俊版的多情劍客無情劍。那場景、那氣氛、那演技，李尋歡的落寞無奈演的真的很好，還有阿飛都不錯，只是幾個女演員從化妝、氣質感覺都一般，尤其是林仙兒感覺真一般。但是整體氛圍的營造和主角的表演，很到位。至今都能想起劇裡焦恩俊的身影與表情，深深的沉浸在焦恩俊版的李尋歡的思緒裡，覺得他就是李尋歡。

金庸的小說拍出的電視劇比古龍拍出的電視劇好評率和翻拍劇都高。所以我覺得金庸的小說拍出來不論是人氣還是邏輯上更受歡迎，特別是射鵰英雄裝和神鵰俠侶翻牌了很多遍，依然很受大眾歡迎。而古龍的小說基本上沒有翻拍的，且看的讓人很虐心。效果一般。金庸的小說每一部都能連線的上邏輯上也能接的上。所以更受大家茶餘飯後晶晶樂道。效果上會有添油加醋的效果，且更好。

金庸的效果好一點，古龍的很多書高手過招往一招決定勝負，快得如閃電，更本看不清，所以拍出來沒看頭，所以很多時拍古龍的小說還是像金庸的小說一樣打來打去！

作為一個金庸迷來說，顯然是金庸拍出來的效果更好。飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。金大蝦對中國的傳統文化醫藥星象占卜琴棋書畫已經研究到了極致。而且名下小說中的每一個人名字都有內涵。金庸大師對武穴也頗有研究所以說金大師客戶的武功套路一招一式都非常有利於武術專家的指導。包括對細節的描述，非常的精緻。古龍小說比較冷酷和肅殺，對細節描述的不多。很多場面需要靠腦補。金大師的作品看完之後腦海中回味無窮。可以連續看三四遍，但是古龍的小說，對情節的把控比較重要，看完之後再想一遍，其實寫了半天也沒有什麼。

其實如果拍的好，其實古龍的小說拍成電影，更好看，你們知道邵氏武俠片，古龍寫過多少劇本嗎？非常多，成龍都請古龍寫過劇本。金庸的書更適合拍成電視劇，如果說拍電影，還是古龍更勝一籌

對於這個話題，若要凸現出明顯的效果，那就不談劇情，只談動作場景。

金庸小說人物中都是以內力為主，招式為輔，內力是場面累加的，其次武功招式也是比較多的，第一式第二式等，同一種武功分不同級別。而古龍先生小說中的英雄，出手便要人性命。例如小李飛刀，例無虛發；陸小鳳，靈犀一指，直接夾住對方兵器。西門吹雪，劍光一閃，鮮血四濺……所以，斯以為，在武功招式方面的觀賞性，金庸要好很多，打鬥場面可以見到很多招式和內功，而古龍只有一個字，那就是“快”，屬於瞬間解決戰鬥型的。但是劇情方面，斯以為古龍作品的觀賞性比較高，他的江湖，除了詩，就剩下酒和女人，瀟灑自由，而金庸筆下的英雄，家國天下，束縛較多。

這個問題和兩個作家的風格有關係。

金庸的書按照傳統小說的路數走的，講究鋪墊伏線，各種敘事線彙集在一起成就一個小高潮，幾個小高潮的衝突疊加成一個大高潮。

所以金庸的書適合改編成電視劇，必須要有足夠的篇幅才能把故事敘述清楚。

古龍受西方小說寫法影響很大，不太講究什麼鋪墊之類的。古龍的小說其實不用前後拉通看，單提一節出來也可以很精彩，所以古龍的書適合改編成電影，如果改成電視劇，就顯得臃長了。

事實也是如此，金庸的電視劇口碑好，電影就不咋樣了，古龍的電影口碑好，電視劇就泛善可陳。