不完整的字可以不寫，去寫完整的嗎。選什麼樣的字帖靠個人喜歡什麼，我覺得不管選什麼帖子，首先學書法要從隸篆開始x。

學習書法的過程是一個循序漸進的過程，既不能跑也不能原地踏步。針對樓主提出的這個“碑帖筆畫不清如何臨摹”的問題，現以碑刻與古帖為例分別回答如下：

一、碑刻：

1、筆畫不清的原因：石碑風化。特別是年代久遠的篆隸類風化特別嚴重。

2、解決辦法：對於初學者來說，選碑刻類可以選修復過的版本，或者集字本，待入門後再參考拓印本，領悟其風化後的自然美。如果學行書，集王聖教序版本修復效果較好，還可使用放大版，上手容易些。

二、古帖：

1、筆畫不清的原因：年代久遠，紙本磨損或變色、受潮、摺痕等導致。

2、解決辦法：如果遇到筆畫不清字，可以直接跳過，暫不深究，深入學習後可以查閱該書家的其他字帖補齊。由於古帖是墨跡本，需要保留其原貌，所以少有修復版本，一般在集字本中才會有所體現。最古老的墨跡本“平復帖”有些缺字、筆畫不清的字，就連古文字學家至今不能破譯，但並不影響其臨摹價值；古帖經典可以從東晉二王的勾摹本開始自上而下學至明清，也可從宋代的蘇黃米蔡真跡本自下而上追溯至二王正宗，由於現代印刷術的高度發達，這些墨跡本很少有筆畫不清的情況。

臨帖時，遇到筆畫不完整，文字不清晰的時候，我們可以不臨，過掉，選擇完整地字來練習。

應該選擇什麼帖來臨摹，這個要看因人而異。你喜歡誰的帖或者你個人能力來選擇，我覺得最好選擇原貼來臨摹比較好。

現在的碑帖完整基本沒有。在挑選上不要為了清晰而選擇電腦修復過的字帖。原帖雖然破損，對學習到書法家原有的風貌，是最直接的第一手材料。

在臨寫碑帖的時候，我們不能順著字帖從頭到尾的臨寫。臨帖的方法，先在字帖中把字形完整，筆畫清晰的字挑選出來。把這些字作為筆法、結構的基礎訓練。當掌握了它們的點畫書寫要領，結構特徵以後，再把磨損不太嚴重的字，以掌握了的基礎進行臨寫，最後就可以把模糊不清的字復原。這樣既能準確的掌握點畫的書寫要領，還可以鍛鍊自己的創作能力，為背臨出帖打下基礎。

為什麼清晰的電腦修復字帖不可用？電腦的修復，是根據修復者自己的理解進行修復的。看上去大體差不多。細節上絲毫的差異，就會讓毛筆的筆法發生改變。碑帖本身就是刀刻二次加工完成的，和原跡就已經有了差異。再經過電腦修改，正所謂“差之毫釐，謬以千里”。

必須選擇印製質量好的原版式字帖，最好是整張原拓式的，能透過研究章法，搞清楚很多字形為什麼這樣寫？

現在流行放大版本的，這種帖要仔細斟酌，人為修飾過的，字跡清楚，感官效果好，但不可迷信。

尤其是帶有筆法示意圖的，更要多加小心，據我所知，市場上銷售的教材類字帖，絕大多數對筆畫寫法示範解析是錯誤的！不是原作技法，不宜使用這種字帖，會被誤導。

帖中筆畫殘損的字不去理會它。每個帖至少幾百字、千餘字，無一不是由筆畫組成的，即:點、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤，大約總計60多個。儘管筆畫姿態有別，基本筆法大同小異。可以在帖中完全找到的。將這些單個筆畫歸類，反覆研究反覆練，直至爛熟於心為止。

其實，練書法，核心技術問題是筆法。一個帖當中，只要有百十個左右的完整字，反覆把它們練熟，從中找到規律，原作技法精要就基本上都掌握了。即使殘缺的字，也會“修復”。

如果一個帖，臨了幾個月、一兩年，還沒有抓住筆法和字法要點，說明訓練方法不正確，比如，從起步入門那天開始，就一直照著寫，只顧寫不讀帖，模式單一，沒有按正規系統的套路練……

此外，筆法上可能有問題。比如，原帖是以側鋒法為主的，並且很多筆畫的收筆，都是一筆完成的。如果用中鋒法寫，肯定會覺得特別難，於是，便採取描畫的辦法，那就不是自然書寫技法了。

所以，在正式臨帖之前，應該先進行筆法訓練，瞭解中鋒、側鋒都會產生什麼樣的形狀，這樣的話，開啟帖就能看懂，知道是怎麼寫出來的。

以上是我的看法，僅供參考。

一、比如一個“大”字，在一個碑帖裡不可能僅出現一次。可以把全部字找出來學習。

二、可以把其他字的筆畫借過來使用。

在長期的書法教學過程中，我發現有很多學員對於碑帖的臨摹還是疑惑重重，在這一過程中，會出現很多問題，比方說碑帖上出現的不清楚的字跡應該怎麼辦？對於那些看不清的，甚至有一些模糊的字跡，我們應該如何進行處理和選擇，這可能是很多初學者臨摹書法作品的時候遇到的最為棘手的問題了。

但是解決這個問題的辦法卻很簡單，那就是跳過不寫，這是最簡單也是最粗暴的一種解決方式。

我們先來了解一下刻碑、拓印的步驟，就會對這個問題有更深入的瞭解了。一般而言，無論是想把墨跡轉化成碑刻，還是想要直接刻帖，首先要把書法作品臨摹下來，仿照他的樣子寫在紙上，然後勾勒在石頭上，最後請工匠刻成碑石。

從刻碑的過程來看，造成這些碑帖字跡漫漶不清的原因，就是長期的自然界風化剝落的力量，使得他們在長期的風吹日曬的侵蝕下漸漸失去了原本的面目。

這是碑帖字跡漫漶不清的一個最為主要的自然原因，當然，除了這些自然原因之外，許多情況下，我們看到的書法碑帖上大片的空白，甚至是非常明顯的不清晰的印記，實際上還有許多人為的因素會導致這樣情況的發生。

以我們所常見的歐陽詢的《九成宮碑》來作為例子。

我們知道歐陽詢的《九成宮碑》之所以會被建立起來，是當時唐太宗在九成宮這個地方發現了泉水，唐太宗感到非常的高興，認為這是一件可以值得紀念並流傳給後世的喜事，所以就命令魏徵撰寫文章，歐陽詢來進行書丹，這樣就有了中國歷史上非常有名的三絕碑，也就是說，他是由名人魏碑來撰文，然後由著名的書法家歐陽詢來進行書丹，記錄的是中國歷史上最偉大的帝王唐太宗的盛事，因此，歷史上這塊碑被人們稱之為三絕碑。

那麼，在唐朝滅亡之後，唐朝九成宮的行宮也被廢除了，那裡逐漸長滿了野草，後來還有猛虎出入。

當時唐朝政權還在的時候，那裡是屬於皇家的私人禁地，是不允許個人去那裡進行拓碑和臨摹的，從唐朝滅亡之後，宋朝逐漸就有人開始在那裡去拓碑了，但是因為那一代地方非常的荒涼，而且經常有猛獸出入，去拓碑的人往往往往要冒著非常大的生命危險。

當時去拓碑的人為了儘可能地去提高他們拓碑回來之後所得的利潤，就在拓碑的過程中，故意的去損壞碑帖原石上的幾個字，比如說今天他把這塊碑拓好了之後，就用刻刀在碑上隨意的彎掉幾個字，然後等到他回去之後，就把這一本字帖命名為某某某字無缺本，無形之中就造成了一種稀缺性，可以賣得很好的一個價錢。

所以，在《九成宮碑》這塊碑上，我們可以看到很多人故意破壞的痕跡，這些痕跡在相當大的程度上都是當時刻碑人為了賣的更好的一個利潤，而進行的一種破壞。

這些破壞是非常明顯的，也是我們沒有辦法的一個問題，那麼遇到這樣的一個情況，我們只好選擇放棄，不臨摹這些字跡，但是另外還有一些更為模糊的情況。

比方說，有很多字跡，你說它完全的看不清，那是不可能的，但是你說它非常的清晰，稜角分明，也是不可能的，它主要是處在一種清楚和不清楚的模糊界線上，所以這些字跡對於我們學習書法的人來說，就需要格外的小心。

很多時候我們會因為字跡模糊而看不清楚字帖上的細節，從而導致我們整體的書法書寫狀況呈現出一種非常糟糕的境地，因此，我們在面對模稜兩可，好像模糊，好像不模糊的自己上，要儘可能的去選擇放棄，或者說去尋求更專業人士的一個幫助。

除了上述原因之外，刻碑者的技術、書法水平，拓碑人的技術、書法水平，也是影響最終字帖呈現效果的重要原因。

總而言之，我們在臨摹字帖過程中，最為重要的一個原則就是儘可能的選擇字帖上最為清晰，稜角最為分明，造型最為優美的字跡進行書寫和學習，這樣的話，才能使得我們的書法字型儘可能的接近當時書法家書寫的本意，學習到正宗書法。