京劇“四大鬚生”有三次變化。四大鬚生”遂成以下四人：
一、馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如 ，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，“馬派”藝術創始人，京劇“四大鬚生”之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。
代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的薰陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。
二、譚富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中國著名京劇表演藝術大師，譚派老生表演藝術家，譚門第四代嫡傳人，四大鬚生之一，"新譚派"創立者。
曾任北京京劇團副團長，出身於梨園世家。京劇大師譚志道曾孫，譚鑫培之孫，譚小培之子。
三、楊寶森（1909年10月9日-1958年2月10日），出身於京劇世家，他的唱功清純雅正、韻 味濃厚，做工穩健老練，代表劇目有《伍子胥》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》等。
四、奚嘯伯（1910-1977年），自幼愛好京劇，學譚派先生，代表劇有 《白帝城》、《寶蓮燈》、《蘇武牧羊》等，以《馬龍院》最負盛名。其祖父裕德是前清文淵閣大學士，後入閣拜相。父熙明，曾任度支部司長，善於繪畫書法。
擴充套件資料:
四大鬚生的變化
四大鬚生是指京劇第三代的老生演員。隨著時間推移，“四大鬚生”的說法也有所變化。 20世紀20年代，最初的“四大鬚生”是指：餘叔巖、馬連良、言菊朋、高慶奎，簡稱為餘、馬、言、高。
後高慶奎因嗓疾，退出舞臺，餘、言於40年代先後去世譚富英崛起，“四大鬚生”又演變為：餘、馬、言、譚（富英）。至40與50年代之交，餘叔巖、言菊朋先後去世，楊寶森、奚嘯伯相繼成名，具有全國影響，“四大鬚生”即為馬、譚、楊、奚，直迄今日。
京劇“四大鬚生”有三次變化。四大鬚生”遂成以下四人：
一、馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如 ，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，“馬派”藝術創始人，京劇“四大鬚生”之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。
代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的薰陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。
二、譚富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中國著名京劇表演藝術大師，譚派老生表演藝術家，譚門第四代嫡傳人，四大鬚生之一，"新譚派"創立者。
曾任北京京劇團副團長，出身於梨園世家。京劇大師譚志道曾孫，譚鑫培之孫，譚小培之子。
三、楊寶森（1909年10月9日-1958年2月10日），出身於京劇世家，他的唱功清純雅正、韻 味濃厚，做工穩健老練，代表劇目有《伍子胥》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》等。
四、奚嘯伯（1910-1977年），自幼愛好京劇，學譚派先生，代表劇有 《白帝城》、《寶蓮燈》、《蘇武牧羊》等，以《馬龍院》最負盛名。其祖父裕德是前清文淵閣大學士，後入閣拜相。父熙明，曾任度支部司長，善於繪畫書法。
擴充套件資料:
四大鬚生的變化
四大鬚生是指京劇第三代的老生演員。隨著時間推移，“四大鬚生”的說法也有所變化。 20世紀20年代，最初的“四大鬚生”是指：餘叔巖、馬連良、言菊朋、高慶奎，簡稱為餘、馬、言、高。
後高慶奎因嗓疾，退出舞臺，餘、言於40年代先後去世譚富英崛起，“四大鬚生”又演變為：餘、馬、言、譚（富英）。至40與50年代之交，餘叔巖、言菊朋先後去世，楊寶森、奚嘯伯相繼成名，具有全國影響，“四大鬚生”即為馬、譚、楊、奚，直迄今日。