個人感覺網路大電影有好的地方，也有壞的地方！我們分開來說！

好的方面:網路大電影，人人都有機會當導演，都能實現自己拍一部電影的想法！可以使更多喜歡電影，喜歡錶演的人有了展示的地方！網路大電影如果製作精良，並且符合國家法律規定完全可以在電影院上映，並且也可以插入廣告，可以成為私人或者團隊創造盈利！

壞的方面:網路大電影一般成本比較低，影片的製作部分會比較差。也正是因為成本較低，部分演員的演技無法保證，如果是私人自己拍攝，演技可能會更加的差！當然相應的劇情，故事會因為更加商業個低成本而變的讓人無法接受！

想看網路大電影那麼去某奇藝看就行啦！籠絡的幾乎全部的網路大電影，但是不要吐槽哦！

男性向VS女性向，網大出圈效果現分化

2019年上海國際電影電視節網際網路影視峰會中，優酷宣佈將首創季播電影形態，其首個季播電影專案為《北京女子圖鑑》，製作方磨鐵集團CEO沈浩波作出了一個判斷：“我不相信這個市場（網大）是一個直男市場，因為都是用手機看的，不可能女生們天天用手機看劇，就不看電影。”用他的話說，《北京女子圖鑑》將會是一個“完全貼著女性都市體驗的專案”，且這一IP的原作者是一個“特別婦女之友的作家”。

將首個體量達4部，主創團隊、演員陣容及製作水準向院線電影看齊的季播電影專案押注女性向，足見優酷“意志”之堅定。

就在去年，優酷曾上線一部怪獸題材的《大蛇》，這部網大集齊了煽動男性荷爾蒙所需的多種元素，如荒島探險、巨蟒吞人、打鬥場面、驚悚刺激感等。新穎的題材、較完整的故事表達、以及優酷在宣發資源上的重點傾斜和支援下，《大蛇》以5078萬的分賬成績成為迄今為止全網分賬最高的網大。然而，《大蛇》依舊未能出圈——豆瓣上，這部堪稱現象級的網大作品評分為3.4，打分人數僅1795人。

對製作方來說，這部“悶聲發財”的網大已經實現商業訴求，但對一直以來賠錢賺吆喝、想透過作品鞏固站位並進一步跑馬圈地拉動會員增長的影片平臺來說，這種不出圈、難以最大程度觸達和覆蓋使用者的作品，意義和價值或許並未達到預期值。

實際上，在網際網路傳播方式下，內容產品的社交口碑已經成為推動其出圈的重要推手，小鎮男青年儘管具備付費意願，但環繞在這一人群身上極為鮮明的“弱社交屬性”決定了：網大難以透過他們實現破圈傳播，換句話說，儘管小鎮男青年支撐了網大市場，但傳播層面他們卻是“沉默的羔羊”。

2018年的另一部網大——《靈魂擺渡·黃泉》，示範了另一種搶灘思路。這部網大講述了 “孟婆”悽美動人的愛情故事，據愛奇藝年初發布的《2018網路大電影年度報告》，《靈魂擺渡·黃泉》票房分賬收益為4548萬元，是愛奇藝首次出現的票房分賬收益超過4000萬元的網大，也是2018年全網分賬排名第二的網大作品。區別於《大蛇》在平臺外的反響平平，《靈魂擺渡·黃泉》的豆瓣評分達7.1，評價人數超過7萬人，“聲量”已經達到院線電影級別。

當然，這離不開“靈擺IP”此前借三部網劇奠定的基礎，但筆者認為，更重要的原因在於這部網大題材、視覺、演員、甚至臺詞上鮮明的女性向，助其打開了一個女性增量市場。據骨朵資料，《靈魂擺渡·黃泉》女性受眾佔比43%，遠高於《大蛇》的20%。而女性先天的社交屬性，正是網大擴大影響力、營造大眾熱度進而成為爆款的基礎。

這個女性增量市場，恰好切中了影片平臺渴求的——口碑與商業的雙贏。

事實上，影片平臺試水女性向題材的嘗試早在《靈魂擺渡·黃泉》前就已經開始。2016年，隨著奇幻愛情題材的《再見美人魚》、首部宮鬥題材的《深宮遺夢》、首部青春修仙校園題材的《仙俠學院》陸續推出，其中《再見美人魚》《深宮遺夢》更躋身年度點選量前十，女性向網路電影的市場空間就已經顯現。

到了近一兩年，儘管在整個網大市場佔比仍不算高，但女性向網大崛起的勢頭已經極為明顯，最直接的體現，就是網大題材中“愛情”佔比的增加。據《2019中國網路視聽發展研究報告》，2018年新上線網路電影型別中，愛情題材佔比27.6%，而動作題材佔比為16.6%、懸疑題材佔比為17.6%。

優酷上，近期上線的女性向網大包括國內首部單片付費形式的古裝奇幻愛情電影《傀儡姬》、展示朝廷勢力博弈的《龍宮女刺客之大明女監》、由一條狗引出一段愛情奇緣的《拾犬拾美》；

愛奇藝上，有以“願望菜”為引，講述男女主之間愛恨糾葛的《仙廚奇緣》、呈現出都市小人物愛情和夢想狀態的《歡喜鄰居霸道愛》、講述了蘇妲己與兩個男人間虐戀故事的《妖狐蘇妲己》、展現替姐出嫁愛情故事的《替嫁新娘》；

騰訊影片上，則有講述人魚虐戀的《人魚江湖》、講述女刺客玉如英為子復仇的《赤眼妖姬》等……

在愛奇藝“一家獨大”的網大市場，入局較晚的影片平臺也得以借女性向網大拉開差異化競爭優勢——去年10月，芒果TV釋出“超芒計劃”，宣佈正式進軍網大市場，其最先介入的就是女性向內容，《男主大甩賣》《時光有你，記憶成花》《別那麼驕傲》均在其公佈的片單上，而因為與平臺使用者畫像天然契合，芒果TV更易實現精準內容觸達精準使用者。筆者認為，在網大市場，芒果TV極可能奪取一個彎道超車的機會。

同時，除了填補被忽視已久的女性市場缺口外，傳統的男性向網大中也開始加入女性使用者喜聞樂見的元素，“性向”上的絕對分界被逐漸模糊和弱化。

創作層面，一場意在奪取女性流量的戰役已經打響。

一方面，網生內容有著“短平快”的特點，使用者容易出現審美疲勞，《大蛇》導演林珍釗曾一言道破網大內容同質化的嚴峻形勢，“去年我在海南拍《大蛇2》的時候，我才知道已經有50多部怪物電影在開機，且涵蓋20多條蛇”。此外，行業監管趨嚴、尤其是去年“下架潮”後，擦邊球內容再無生存空間，今年以來，市場還未出現一部現象級網大，網大拓寬型別和題材勢在必行，去女性市場找增量也就大勢所趨；

另一方面，女性才是爆款的幕後推手，這一定律在網綜、網劇領域屢試不爽，無論是平臺還是從業者，都不難發現先前對女性市場的長期忽視造成的定位偏差。

然而，落地到女性使用者層面，情況可能並不如想象中樂觀。

據《2019中國網路視聽發展研究報告》，儘管在新上線網路電影型別中愛情題材佔比最高，但在2018年新上線網路電影型別正片有效播放量佔比中，愛情題材佔比18.5%，不及動作題材的30%、懸疑題材的20.8%——這或許可以理解為——供給端正“趨熱”，需求端卻“遇冷”。

更有力的證明是，2018年TOP20網大中，僅《靈魂擺渡·黃泉》一部女性向作品，其餘如《大蛇》《新殭屍先生2》《超級大山炮之海島奇遇》《罪途1之死亡列車》《罪途2之救贖代價》《特種兵歸來1：血狼之怒》等，均是妥妥的男性向，動作片更是帶動流量的主力。

究其原因，筆者認為，現階段的大部分網大都難以達到招徠女性使用者的標準。

如果說男性是視覺動物，滿足他們觀影需求的重點是不斷給予他們視覺刺激的話，女性則不僅是視覺動物，更是情緒動物——她們在選角、演員顏值、服化道、特效、畫面呈現上有著高標準，更在劇情層次、情緒打動、情感體驗上有著嚴要求。從這點來看，想要積攢“女人緣”，網大未來依舊任重且道遠。

在16年的時候，網大那個時候你用手機加點內容拍個60分鐘的影片帶點劇情基本都能賺錢屬於市場飢餓階段。電影高不可攀，網大隻要有拍攝裝置基本一臺機器一個人加幾個朋友或者演員就可以完成低成本抱著玩的態度就能出無數個作品。放到影片網站就能賺到錢，比如幾部成功的片子 二龍湖浩哥，道士出山 ，殭屍道長等成就了網大市場的崛起。到2017年網大已經氾濫，低成本已經不復存在，從早期的成本幾百到現在的幾百萬幾千萬已經是水漲船高。所以說，16年井噴，躺著也能賺錢，17年優勝略汰，18年基本是屬於固定團隊和網大明星的市場和高成本投入才能有所盈利。風險係數很高，基本達到飽和。出現一邊倒，所以不懂的人的人還是不要進入這塊區域。投資也要找有作品的影視公司。