不是偶然是必然。社會發展的趨勢，只是剛好黃子華有這個能力將這種風格發揚光大。

黃子華是先行者，但不只是他，還有張達明和吳鎮宇，許冠文都是非常好的棟篤笑表演者，都面對著上千人侃侃而談，毫不怯場。

但我心中棟篤笑一人唯有黃子華而已，是偶然也是必然。

黃子華是學哲學系的，將自己對生命的感悟融入到社會現實中所以他的表演更添一份滄桑和智慧。所以聽過他的現場秀之後許多問題笑過之後回到家過了許久還能回味無窮，感悟頗深，這就是黃子華的魅力。

再一點就是毅力。其他人只是跨界一下但黃子華堅持多年。創作是很費精力但黃子華堅持再做而且每次都很優秀。所以說，黃子華的偶然也是必然。

今年是黃子華最後一次退役表演脫口秀，一代大師落幕後繼無人，棟篤笑因黃子華而起也因黃子華而滅。所以說這是偶然也是必然。

黃子華在加拿大讀哲學畢業，在他的棟篤笑作品中帶有哲學味道的對於生活和社會的一些看法，這些看法很獨到，很打動人，觸碰到每一位觀眾。所以，他獲得了成功。

黃子華被稱為子華神，不是每一個明星都可以被稱為神的。沒有一定的能力，誰能在舞臺上說兩個小時，並且大家都心甘情願為其鼓掌，每一次棟篤笑完場，觀眾都不肯讓他下臺離開，足以見到黃子華的個人魅力。

看似荒誕誇張，玩世不恭，嬉皮笑臉，猥瑣賴皮，但本質上其實很內斂，是相當敏感那一類人。其實，他塑造的角色像我們每一個普通人，大大咧咧，卻相當敏感，怕得要死的時候，顧左右而言他，用“無所謂”來掩蓋自己的失意寂寞。

有人說黃子華是個喜劇演員，我以為他不是，就像周星馳也不是個喜劇演員一樣。

所以，我不想回答什麼必然或者偶然，我覺得黃子華就是老天爺心情大爽之時，送給我們蒼生的一份禮物。就好比，你生日，你老爸老媽送了你一輛瑪莎拉蒂。你覺得是必然還是偶然？或者這樣好了，你生在了比爾蓋茨家，這是必然還是偶然？無法回答，但這絕對是一件非常開心的事情。

是的，我們擁有黃子華，絕對是一件非常開心的事情。

最後，不得不說，令人唏噓的是，子華之後，棟篤笑的繼承人是誰？棟篤笑的發展何去何從？

子華男神，喜歡很久的一位藝人了，每當不開心的時候都會去看他的棟篤笑，而且大概兩廣地區的人會更喜歡他多一點，因為語言的關係。

他開始的時候從業娛樂圈一直得不到發展，到30多歲就打算把從業的經歷在加一些形形色色的段子寫成了第一個脫口秀棟篤笑“娛樂圈血淚史”，打算說完就去做其他行業例如買保險了，誰知道一炮而紅，從而演變棟篤笑和連續劇大賣電影卻不斷嘗試不斷失敗的悲催局面，不過今年春節在香港上映的“棟篤特工”終於都票房大賣，都算如願以償。如果你們都說他的好，那我就說一下他的不是，他是一個極之聰明的人，也是我欣賞他的原因之一，在97迴歸前，他的作品相當一部分是唱衰大陸，說了很多大陸的不是。後來97迴歸後又180°的表態，甚至在香港頒獎典禮上說釣yu島的說話，吸了好多的粉，在我看來就是見風使舵的牆頭草，可是往往就是這類人就會得到成功。現在和最近的作品已經沒有往時那種犀利的諷刺和一語三關的笑料了，更多就是對娛樂的一些諷刺來博大家一笑，他以前的作品真的需要細品才會讀懂箇中含義，其實這也是一個明智之舉，當下中港關係不融洽的時候有些東西能不提就不提。

子華的鬼才是相當一部分閱歷和自身學哲學的原因密不可分的，娛樂圈很多明星都模仿過講棟篤笑，但只學的一些皮毛，對問題的看法和諷刺的角度完全是不能比的。

華語世界這面說得太廣了。你說粵語世界還差不多……

我地道廣州人，黃子華的棟篤笑在深圳春繭登臺演出過。我跟我老婆去看，我看的意猶未盡...我老婆就十臉懵逼。

我老婆地道東北人，去北京看德雲社，她看的津津入味，我看的百臉懵逼。

這就是地方文化語言差異。

但題主你這個命題，華語太過狹隘了……華語當然包括普通話，粵語等等的地方語。

這樣像題主說得人就多了，不只黃子華一個

很可能在今年7月黃子華結束自己最後一次“棟篤笑”之後，華語世界很難再找出能夠貢獻他這種水準的脫口秀表演者。

黃子華的“成神”之路確實是偶然，這個偶然要從他個人經歷和成就他的環境來說。從他個人來說，他本來就是以演員作為他的職業第一選擇，他進入脫口秀領域完全是偶然。他原本的計劃是，將自己演藝事業屢屢碰壁的故事以“棟篤笑”的表演模式呈現出來，diss完娛樂圈後就徹底和他失敗的演藝生涯作別。結果沒想到，這一場以“娛樂圈血肉史”為題的棟篤笑反而成就了他的演藝事業。他司儀，演員和早年話劇演出的經歷，使他可以不把自己僅侷限於脫口秀領域，成功跨界。他對錶演藝術的投入，使得不僅能完成擅長的喜劇演出，更能完全掌控悲劇角色。《非常公民》裡溥儀一角完全能體驗他被低估的演技水平。

黃子華的的單口喜劇水平在華人世界確實無出其右，很多年輕的脫口秀演出者都深受其風格的影響，比如現在當紅的年輕的脫口秀表演者李誕。但就其影響力而言，黃子華的影響力還是主要集中在中國和海外的粵語地區。大概七八年前，黃子華本人談過自己很想去北京用普通話來一場，但這個願望估計不可能再實現了。

黃子華的表演令人印象深刻的地方有幾點。脫口秀常常是小劇場演出的型別，一般一個小時的表演已經是極限。而黃子華從轉戰伊利沙伯體育館開始，就非常習慣在大劇場表演。自2007年舞臺開始擴充套件到廣東以後，更經常要要在廣州深圳等地的萬人體育館演出。黃子華的演出一般都兩個小時以上。這對錶演者本身的事前的準備，臨場的集中度和反應能力要求非常高。如果看過他的表演DVD影片就會知道，在一萬人的場合裡，黃子華還能靈活地與臺下觀眾互動，在互動中臨時新增笑料，這是極其驚人的。在華語世界中找不到第二個。

黃子華的表演形式可以說是在單人喜劇中最難的。他的演出常常就是一個麥克風，有時配合以一把吉他，完全不依靠誇張的肢體動作和浮誇逗趣的道具，純粹依靠語言的組織，就能逗笑觀眾。他所講的內容完全基於原創，幾乎來源於他自己的生活，對社會的感悟和觀察。很多中國的喜劇表演者背後都有團隊在幫忙編排，而且常常會借用時下熱門的網際網路新段子。但黃子華的表演完全是個人性的。他舞臺的表現總給人一種“眾人皆醉我獨醒”的感覺，由於他很多嘲諷的內容都是現代人生活，工作和感情中所親身經歷的但細想之下又荒誕不經的事，因此，甚至觀眾本身都有可能就是被嘲諷的物件。但黃子華最出色也是很多華人表演者都缺失的品質是，他能完全把握諷刺藝術與被嘲諷者個人尊嚴的界限。他的幽默不會給人以冒犯的感覺，甚至聽者本身會有一種“我不會是這樣”的優越感。由於他的內容非常的“日常”，因此他的笑點又是非常的“普世”的，只要配合以字幕，即便是非粵語區的觀眾都能被逗笑，這也是黃子華在粵語區之外也有眾多粉絲的原因。

他演出的水準到底高到什麼程度？舉例來說，一般“諧音梗”在脫口秀表演中是要避免的，以“諧音”為笑點，常常會為了押韻而押韻，以至於整個笑點沒有什麼意義。但黃子華很多經典的演出來自於他對諧音獨到的使用。他對“諧音”的使用背後有一套故事的支撐和鋪排，透過兩個“諧音”間的構成的故事性張力形成punchline，非常的高階。比較令人印象深刻的是，《秋前算帳》中的"福夭"，《兒童不宜》中的“請您好好放低”，以及《唔痴線唔正常》裡“揸fit”和“揸lift”。

黃子華的段子經常是發人深省的，很多人認為是他哲學專業的背景賦予他喜劇背後的深度（雖然他在採訪中不怎麼承認），他的表演留下了很多針砭時弊，貶損權力和成人社會關係的“金句”。在華人世界，有黃子華能力的人未必能有產生和成就“黃子華們”的環境。香港的多元的文化交匯，成熟分級的演出市場，開放自由言論環境，才使得他很多經典的表演得以可能。香港在海外華人世界的獨特地位，也使得他的“棟篤笑”輻射範圍走出中國，能在美國，加拿大，澳洲，馬來西亞等地作巡迴演出。今年七月，黃子華將在香港紅磡創紀錄地連開26場棟篤笑告別他的stand-up comedy生涯。屆時，讓我們共同見證這位華人“棟篤笑霸王”的謝幕。