本來挺好奇，尋找到底經歷了怎樣的“喪偶式婚姻”？不過一個“作”字就能總結。尋找死板無趣，愚蠢且糾結。就當準備棄劇的時候，被艾麗莎圈粉了。艾麗莎古靈精怪的，聰明又通透，比女主更討喜。另外，金晨的演技，也比劉濤有驚喜。金晨塑造了，另一個版本的曲筱綃，滿屏新鮮感。如果沒有金晨，那就是原版安迪、都市雷東寶的油膩組合，扭扭捏捏、不解風情、嘶吼咆哮、職場作秀……

說實話，楊爍口碑不好，當這部劇開播的時候，他的很多戲份，都自動按快進了。不過遇到艾麗莎向前的對手戲，是不能錯過的。這就是遇上心動的人了，被誤會也覺得開心。兩位陰差陽錯地認識，再默契產生信任，樂意為彼此付出，好像熱戀狀態的小夫妻。

艾麗莎性格活潑，對向前也有感染力，或者說向前只是太忙了，沒時間展現人情味的一面。這其中還有受尋找影響的緣故，整天猜疑、哭喪著臉，讓疲憊的男人回到家，還不如住酒店清淨。尋找一把年紀，活成了累贅，主要怪她自己，搞不清到底想要什麼。人如其名，在失去中，一直尋找。真應該學學艾麗莎，生活中有必要粗線條一些。都不給自己喘氣的機會，難道還指望她會寬容別人？尋找在劇中就是最令人反感的、多餘的存在。

好漢和艾麗莎真的很有緣分，好漢找到了正在願意照顧他的大人，艾麗莎被好漢激發起母愛。更有意思的是，好漢在撮合老爸和仙女姐姐。好漢希望他爸，能像他一樣，喜歡仙女姐姐。比如：見面熱情點、平常多聊天、展示下優點、再增加互動等。按好漢的承受能力，艾麗莎當他小後媽，他也是能接受的。光速同居的戲，完全就是一家三口的畫風，各司其職，歡樂無窮。艾麗莎帶這對父子，走出陰霾，自然是討喜的。

而尋找放棄婚姻，在職場打拼；拋下兒子，自己挑戰抑鬱。看似可憐兮兮的，其實都是不懂溝通所致。上一次是不能接觸弟弟，這次避開兒子，劉濤什麼時候，才能擺脫安迪式戲路。當好漢說：“不是我爸照顧我，而是我在照顧我爸”的時候，更加覺得尋找不負責任、自私自利、毫無權衡之術。從親力親為，到讓孩子自生自滅；待在乖巧可愛的孩子身邊，竟然抑鬱，到氛圍詭異的職場，反而精神抖擻；向前過成那樣，她不管孩子，反倒報復人家尋新歡；劉濤的重心是演獨立女性，但對好漢媽媽、向前妻子，這兩個角色，處理得夠失敗的。尋找是不是受薇薇安影響，也變得容易嫉妒了？

尋找過河拆橋，自從見到艾麗莎和向前、好漢在一起，就基本不和艾麗莎來往。連個招呼都不打，升職加薪，負責新專案，從大嬸逆襲為女王，和艾麗莎形同陌路。尋找完全不懂怎麼做人，看不順眼，直接遮蔽，真夠任性。入職沒多久，笨鳥飛得比精英們還快，還沒靠半點人際關係，為了她的女主形象，所有人都是差評待遇。可笑的是，寧願和死對頭薇薇安合作，都不願跟艾麗莎再有瓜葛。

艾麗莎的努力，卻是餵飽了白眼狼。艾麗莎給了她工作，幫她從同事排擠中解救出來，每次都替她收拾殘局，經濟損失從來沒讓她抗……尋找翻臉真快，“被人打了右臉，卻伸手打艾麗莎的左臉”。心疼艾麗莎的同時，更加欣賞她的態度。工作和生活分得清清楚楚，大女人和小姑娘無縫切換。把被動的工作，用主動的心態去面對，享受改變的過程。就像她說的“雞蛋從外面打破是食物，從裡面打破卻是新生”。明明可以靠組個局，就能拉攏骨幹員工，但她卻知道從長計議。智慧的女人，更加討喜。

還以為胡楠會和艾麗莎在一起，結果一眼相中尋找。艾麗莎知情後，還提醒他好好對尋找。不過，尋找那麼小心眼，肯定會認為這是艾麗莎想當後媽的計策，以新戀情穩住尋找。艾麗莎比尋找簡單多了，明知胡楠和公司女生關係不錯，但是沒拿他當棋子，只是純粹的好朋友。這樣耿直討喜的女孩，值得被尊重。

而一直嚷著不需要保護的尋找，恰恰有一位暖男圍著她轉。一個熱情似火，一個不溫不火，怎麼看都彆扭。尋找不是嫌向前是工作狂嗎？現在胡楠專心守護她，仍然無動於衷，不知道她到底在硬撐什麼？這種劇本給的勇氣，已經不符合現實審美了。

一直在追《好好的》，也最喜歡艾麗莎，當然還有可愛的向好漢，這麼小的年紀，能演成這樣，著實不錯！

之前看過李劉濤演的《歡樂頌》，安迪高階白領的形象劉濤還是演繹得可以的，不說有多出彩，至少對高階白領這個定位，觀眾一看還是明白的，劉濤的外在形象就已經很符合這個角色。說到討喜是不是得從觀眾的角度來看？個人認為《歡樂頌》裡劉濤對安迪這個高階白領的演繹不如王子文對曲筱綃這個角色的駕馭。

到了《好好的》，前幾集，尋找得了抑鬱症，在痛苦中尋求治療，進而追求自我的過程是整部戲的鋪墊，伏筆，是後面情節遞進的基礎，我叫它戲眼吧。編劇給這個角色起名尋找就是這意思，結局的時候肯定會告訴你或者間接地引導你思考，尋找到了什麼，進而對自己的生活和人生進行思考，這是戲精（精髓），或者戲睛（畫龍點睛），當然胡嬌嬌也是戲精！扯遠了，回來，觀眾（至少我）很明顯的看出來，劉濤對尋找這個角色的演繹就是在演，對尋找得了抑鬱症，在婚姻中喪失自我的那種痛苦和絕望的表現是不夠的，光憑呆滯的眼神和沉鬱的表情是不夠的（兩者皆單一無變化），直接的感受就是她沒有丈夫關心的無聊和長時間無聊帶來的死氣沉沉，並沒有在情緒上讓觀眾感受到這就是是情況如此糟糕的尋找。（你開啟彈幕，一個‘作’字充斥其間，如果是我理解錯了，編劇本來就是寫的一個作死的女一的話，請告訴我）

當然，這並不是說劉濤沒用心演，而是合不合適演的問題，劉濤的面部表情帶給觀眾的資訊是不夠豐富的，甚至在《歡樂頌》裡就有這個問題，從第一節一直到……三十九節（28號）臺詞上的表現，語氣不急不緩，甚至到向前直接拒絕她探視好漢的時候也是，只是聲調高了點（自己去感受吧），試想，你可能見不到你最重要的親人了，那種焦急，那種茫然無措，還是在自己主動離開（或者說拋棄）的前提下的那種後悔（這時候就是觀眾會叫向前讓你回來或者叫向前跟艾麗莎在一起的時候）……你的表演呢，難道要我自己感受，顯然，鏡頭語言跟表演都是不夠的。

劉濤沒把尋找這個角色演活，而不是尋找這個角色不討喜。尋找受過良好的教育，家境優裕，六年的全職媽媽，抑鬱症，自己努力走出來，在職場體現自己的價值……這些經歷，對生活的理解，很有內容啊！

反觀金晨扮演的艾麗莎，雖然很不喜歡富二代假扮失足少女挽留失敗者於水火這種蹩腳的劇情，但是，金晨對職場女強人的表現還是值得肯定的，雖然沒有很多屌絲認為的一定得霸氣側漏，屬下都心甘情願跪舔絲襪的劇情，但是，遇事沉著冷靜，對突發事件的把控和處理，對上下級人事關係清晰的認識，自己做人處事原則的堅持……都很好地表現了一個職場女強人的形象。然後就是一個調皮女兒，雖然艾麗莎跟她爸的戲不多，但是這對父女像哥們兒，朋友一樣相處的方式，很是讓觀眾喜歡，尤其是那兩句對白“你來了，老狐狸？”“小狐狸，想我了嗎？”

最讓觀眾喜歡的恐怕就是向前，好漢，艾麗莎這“一家三口”在一起的時候了，能讓觀眾強烈的認為他們就應該成為一家人，這本身就說明他們的表演成功了。從最初艾麗莎給向前的不良少女的映像，到後面失足少女，再到富二代…………反正就是喜歡。她一站在那裡，就是這個角色，說話投足間，人物就活了，這就是適合！

所以，艾麗莎比尋找更討喜，不是兩個演員的問題，而是演員跟角色適配度的問題，尋找很多情緒上的，內心的，精神上的東西沒有表現出來，而艾麗莎這個角色相對更容易表演，何況找對了演員。

最後，喜歡艾麗莎，是因為生活中這種形象的稀少，很多人甚至討厭尋找，是因為我們對弱者的忍讓和理解越來越少，儘管我們本來就是弱者，這是全社會的病。

最後的最後，金晨看似要爆紅啊，然後片約不斷，提前恭喜，希望以後還能有這樣的表演。

看過請就下腳印！