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1 # 鋒芒智庫同相
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2 # 飛哥觀影
其實大部分科幻迷對《三體》電視劇的訊息都是喜憂參半的。喜的是，儘管《三體》電影遙遙無期，如能看到電視劇版也可以暫緩渴盼之情；憂的是，拍攝組織還是拍電影版那個遊族，由於《三體》電影的爛尾，導致大家對他們的實力很不看好，這次依然如此。
儘管對於電視劇版《三體》，大多數可能會相比電影版寬容點，但是也不會容忍製作方胡亂改編，粗製濫造。
據瞭解，此次《三體》電視劇版只是《三體》的第一部，這個選擇是對的，因為第一部沒有太宏大場面，不用太多特效，能把故事講好，演員別太齣戲，就會收穫好評。問題就是如何改編好大段對白和心理活動，讓劇情緊湊有吸引力。
據說演員裡面出現了一個原著中沒有的齊冰冰，這個新增角色還被推斷為給男主角增加點感情戲而新增的。這個感覺挺危險的，千萬別搞成《破冰行動》那樣，由於硬塞感情戲導致口碑崩壞。前車之鑑，勸製作方三思啊！
其實我也挺期待先來個低配版《三體》電視劇看看的，希望別搞砸！
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3 # 太空鐵
先來張海報鎮樓，2022年上映哦、電視劇哦，不是電影！本劇將由張魯一、於和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉等主演，導演楊磊。
張魯一飾演汪淼，就是三體中的奈米材料科學家，製作了極細的奈米絲，把地球三體組織橫腰截斷。
張魯一 飾演 汪淼
於和偉飾演史強，就是三體中的大史，不按常規套路出牌的警察，粗中有細的“流氓”，把地球三體組織幹掉的策劃者，後來還負責保護羅輯，是個狠角色。
於和偉飾演史強
陳瑾/王子文分別飾演老年和青年時代的葉文潔，地球三體組織的創立者，最早跟三體聯絡的地球人，沒有這位大姐就沒有整個故事。
陳瑾 飾演老年葉文潔
王子文飾演青年葉文潔
話說，同一個人的顏值前後差距有點大。
林永健飾演常偉思
眼睛有點小，這樣的能當上太空軍司令？
李小冉飾演申玉菲，申玉菲是小說中地球三體組織的核心人員，一個高冷的女科學家，汪淼被視網膜中的倒計時困擾時就是找的她問詢，申玉菲告訴他去玩三體遊戲。
李小冉飾演申玉菲
高冷是很高冷，但不太像個科學家，
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《三體》又要有開拍訊息了，這次是劇集。廣電總局5月電視劇備案公示顯示，電視劇《三體》透過備案，報備機構是上海遊族文化傳媒有限公司，預計2019年9月拍攝，製作週期12個月，共24集。從內容提要來看是《三體》第一部的內容。
遊族手握《三體》版權多年，一提到就不得不想起跳票多年爛尾的《三體》電影。2014年電影版立項時宣佈由張番番導演，馮紹峰、張靜初、吳剛組成主演陣容。2015年，片方宣稱電影《三體》的拍攝工作已經基本完成轉入後期製作，當時公佈電影將於2016年上映，海報有著“2016 coming soon”的字樣。
2016年跳票之後，製片人曾經聲稱上映時間不會晚於2017年，後面的故事就是一片空白了，電影專案完全杳無音訊，反而是媒體曾經在2018年初傳出亞馬遜有意《三體》改編版權的新聞。當時英國媒體《金融時報》報道，亞馬遜正商談購買劉慈欣《三體》版權，計劃製作三季電視劇，專案總投資高達10億美元。隨後遊族聲明瞭版權所屬，亞馬遜重金打造三體的新聞也成了一陣風颳過再無下文了。
至於遊族的《三體》電視劇備案，在2016年就出現過並同樣通過了審批，本次能否成功拍攝、能拍出什麼樣來，顯然也都是未知數。
《水滴》片段
這種怨念不僅存在《三體》上。2010前後幾年開始的IP改編潮流中，當時的頭部IP作者沒有能夠為自己的作品進行整體的運營思路，影視改編權混亂地散落在網文平臺、影視公司甚至作者之外的個人手中。
不少知名作者因為寫作早期對版權的無知而輕易低價賣掉了改編權：如《鬼吹燈》系列的作者天下霸唱就曾經公開表示自己是“灌了幾杯後稀裡糊塗地就簽了一份合約”。據媒體報道，那份合同中起點中文網以10萬元的價格拿到了《鬼吹燈》第一部的包括影視改編在內的全部著作財產權。
天下霸唱
如今《鬼吹燈》系列的IP歸屬之混亂，作者與平臺之間的糾紛都不是三言兩語可以講明白的了。《盜墓筆記》的情況稍好一些，2014年，歡瑞世紀從南派三叔手中購得《盜墓筆記》1-9部的版權，版權費合計500萬元，包含從2013年開始六年電視劇版權。在近期南派三叔特地在微博釋出記錄，2019年5月26日在歡瑞的盜墓筆記版權已經到期，回到了自己手中。
他們賣出版權的時間段，恰是國內小說IP開發市場成型崛起的前奏。如《鬼吹燈》《盜墓筆記》這樣熱度的長篇連載網路小說，按現在的IP開發邏輯來說顯然需要一個更全盤的考慮——放到全球的背景下，就像是漫威電影宇宙的開發與東一榔頭西一棒槌的老式超級英雄電影的區別一樣，是不同時代的產物。
以艾瑞諮詢《中國文學IP泛娛樂開發報告》中的發展歷程分類來打比方，南派三叔、天下霸唱顯然是在1.0、2.0時代匆匆出手的，《三體》更是還沒有完成從文字到影像的基本跨越。統一世界觀、平臺主導多媒體互動的4.0，顯然更需要版權的集中統籌，在有足夠實力的運營者手中發揮出更大能量。
在授權之初，或許連帶作者、版權購買方在內都沒有理解到其中蘊含著多麼大的市場能量。這種能量卻被分散了——以鬼吹燈為例，電影方面陸川《九層妖塔》和烏爾善《尋龍訣》兩部電影同一年上映，同樣的角色姓名和全然不同的其他設定，2018年又有全新陣容的《雲南蟲谷》；改編劇方面更是五花八門，一部劇一套班底，質量從好評如潮的孔笙導演版《鬼吹燈之精絕古城》到豆瓣3分《鬼吹燈之牧野詭事》這樣的掛名雷劇，亂七八糟層出不窮。
兩大盜墓網文IP的開發都是一盤散沙、各自為戰。《盜墓筆記》雖然劇集改編權主要在歡瑞手中，實際效果也差不多，劇集專案與專案之間毫無實際統籌，各自割裂，近期播出中的《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》豆瓣評分5.2，被部分網友稱為“版權到期前的趕工作品”。
新近開發較晚的一些IP就更為謹慎剋制，更有條理。例如墨香銅臭的小說《魔道祖師》，從晉江文學城的小說連載，到企鵝影視、視美精典出品，騰訊國漫頻道播出的動畫，同步出現的漫畫版、改編廣播劇等等，完成度、質量都相當高。在動畫獲得空前成功後，改編劇《陳情令》才將在2019年7月上線。
告別蠻荒時代，IP開發需要重啟如南派三叔在《盜墓筆記》迴歸之後，進行重啟統籌運營或許就是一個主要的方向了。值得注意的是在《盜墓筆記重啟》官微中，已經打上了“盜墓筆記大宇宙”的標記。
同樣的，天下霸唱在新作品宣傳中，也早已用上了重啟“霸唱宇宙”的用詞。
如果用現在的眼光倒推當年進行反思，無論是天下霸唱、劉慈欣為代表的作者方，還是低價購入版權迅速進行影視開發的影視公司都是摸著石頭過河。天下霸唱對版權法律的不瞭解導致以白菜價售出了首部作品影視版權，也是因為當時大環境下IP市場處於雛形，單打獨鬥的作者考慮不到。
而手握影視改編權的版權方和影視公司，也未必能做出客觀的判斷——作者個人過於輕率地一股腦賣出版權，喪失了影視改編的主動權；影視公司拿到大IP後，也沒有對改編的難度有客觀的認識。做得好的《尋龍訣》和《鬼吹燈之精絕古城》始終是個例，更多是蹭著IP熱度甚至難產的專案。這一點在《三體》的開發過程中最為典型。
手握《三體》版權，堅持以自己擔任導演為條件進行合作的張番番，當時就經歷了許多網友的口誅筆伐。原本《三體》的電影化就是一項困難重重的事，張番番當時的經驗僅有《密室之不可告人》《密室之不可靠岸》兩部懸疑片，遊族也是新公司，《三體》多年來未能成功影視化，電影版權方難辭其咎。
這樣看來，南派三叔在版權收回手中後發博感嘆世道變遷，來日方長，也不難理解了。《盜墓筆記》的重啟、“盜墓筆記大宇宙”的說法提出，都有著當下開發大世界觀IP的統籌理念在內，雖然成品如何尚無定論，但從跟上IP市場節奏的角度來看，《盜墓筆記》至少比《三體》幸運多了。