盜墓筆記，屬於懸疑特別厲害的，其中運用了好多回憶倒敘甚至插敘的寫作手法，讓人不容易理清故事脈絡。有時候最前面的疑點到最後才能明白怎麼回事，而且其中有許多人物對事情說法不一致，讓你有時摸不著頭腦，全靠自己去推斷。比如：三叔對自己故事的描述、悶油瓶對他們當年故事的描述、陳文錦的描述都有出入…

而且盜墓筆記中對人物的性格描寫特別引人入勝，讓人記憶深刻。

悶油瓶：寡言少語、精通機關、神秘不老、神一樣的男人。

王胖子：神經大條（在古墓中給腦袋上套個瓦罐都出亂逛。這是正常人乾的事？）心思細膩（各種列舉法建奇功）、貪財愛講葷段子

吳邪：鐵三角成員、故事主角、

潘子：小三爺、你就大膽的往前走，莫回頭啊…

盜墓筆記這本小說我追了好多年，就是感覺每次看理解的都不一樣。書中的缺點就是坑太多，有些三叔自己都沒法填、有些就隨便填了…

而且盜墓筆記裡面大多數場景是需要想象的，拍出來反而喪失了好多東西。

鬼吹燈就不一樣，相對來說故事脈絡分明。而且鬼吹燈更多的像鬼怪故事，懸疑的元素少了很多。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特！

每個人的看法都是不一樣的！

我是一個稻米！

所謂一山不容二虎，只要有了兩大同型別作品同時火爆，必然會有人拿這兩部作品相比較，比哪個更好看，哪個更正宗，這樣一比就會引發站隊效應，兩部小說在人氣上幾乎是不相上下的，但在好評度上，《鬼吹燈》無疑是領先於《盜墓筆記》的，甚至站隊比率《鬼吹燈》要比《盜墓筆記》高出很多，七三乃至八二的比率。同樣是盜墓界的大佬，為何南派三叔的《盜墓筆記》會比天下霸唱的《鬼吹燈》口碑差那麼多呢？原因無非就兩個。

先入為主，後來者必然矮一頭

這個是無法避免的槽點，大家都知道《鬼吹燈》釋出在前，《盜墓筆記》是緊隨其後，而且南派三叔也曾親口說過寫《盜墓筆記》就是致敬《鬼吹燈》，瞭解的多一點的朋友應該知道《盜墓筆記》一開始就是連載在“鬼吹燈貼吧”裡的同人小說，也就是“七星魯王墓”寫完之後才被磨鐵發掘並簽約，這才有了大家看到的《盜墓筆記》。

當你認識到這件事的時候你就知道為什麼《鬼吹燈》一共分八部，而《盜墓筆記》也是八部，為什麼《鬼吹燈》裡有鐵三角，《盜墓筆記》也有鐵三角，而且還都有一胖子，甚至還都姓王，無論是主角陣容還是故事的段落，《盜墓筆記》都是照著《鬼吹燈》的模子寫的。有了這些因素，大家也能理解為什麼總有人捧《鬼吹燈》貶《盜墓筆記》了。

哪個更正宗？哪個質量更高？

這個問題就有點顯而易見了，相信讀過這兩部書的朋友都有一個感受，兩本書的名字應該調換一下，鬼吹燈聽上去像是一部玄裡玄乎的小說，但是看完之後才發現，這部小說裡面的各種細節描述都極為考究，上到盜墓四大派系的作用和劃分，下到每次下墓需要準備的各種小工具，這給人的感覺就像真人真事一樣，就好像這種事就發生在你身邊，只是你不知道而已，這《鬼吹燈》給人的感覺，小編個人覺得它更像是一本記錄著某些事實的“傳記”。

而《盜墓筆記》雖然看名字覺得好像更加合乎現實，但看完全書的朋友應該都知道有多玄幻了。三叔非常善於挖坑，而且似乎對挖坑有癮，過了這個癮，他就懶得去填坑了，也可以說他是他三叔不想填，而是已經沒能力去填這個坑了，要怪只能怪三叔當初把局布得太大了，寫到最後連自己都收不回來了。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都看過的朋友應該會有一種感覺，看《鬼吹燈》的時候你能感覺到天下霸唱在挖坑之後就一直惦記著填坑，而且事實也是如此，每次挖坑之後，都會盡快的鋪墊然後填坑，所以《鬼吹燈》從劇情上也比《盜墓筆記》做的更加飽滿，看《鬼吹燈》你會感覺劇情緊湊，情節刺激，而且裡面的專業術語都讓人感覺無比真實，看的暢快淋漓。看《盜墓筆記》的時候你總會覺得怎麼這個謎題都還沒解開就又來一個懸念，可能三叔本身是想把這些懸念都攢起來最後在一個點上全部爆發，可沒想到最後一個青銅門直接斷了大家的念想，想知道真相？做夢去吧。這可能是《盜墓筆記》的終極理念了。

所以在質量這個問題上，無疑還是《鬼吹燈》佔優，哪個正宗就更不用說了，這兩部小說雖說都是盜墓題材，但真正把盜墓貫徹到底的，就只有《鬼吹燈》，你看《鬼吹燈》光是圍繞著盜墓所涉及的各種技能就下足了墨水，無論是那些民間失傳的技藝，還是中國的風水文化，甚至道家文化，都有涉獵，《鬼吹燈》更像是以中國傳統文化為佐證的傳記體。而《盜墓筆記》則是以《鬼吹燈》為佐證的新型別盜墓小說，甚至可以毫不客氣的說《盜墓筆記》就是一部套著盜墓殼子的懸疑小說，而這個盜墓殼子 正是《鬼吹燈》。

其實這兩本書在本質上就不同，《鬼吹燈》是以盜墓為主題的小說，《盜墓筆記》是一部以懸疑為主題的小說，如果大家以“盜墓”為水平線來看待這兩部小說的話，那麼無疑是《鬼吹燈》完勝，但如果分開來看不要給這兩部小說貼上任何標籤的話，那麼《盜墓筆記》也是非常不錯的，在製造懸念上，《盜墓筆記》略勝《鬼吹燈》一籌，而且《盜墓筆記》吸引讀者的地方也正是它的懸疑，只可惜南派三叔把懸念拉的太大了，無法做到一個完美的結尾，導致這本書至今仍有人罵其挖坑不填，可轉念一下，懸疑的魅力不正是如此嗎？如果所有坑都填完了，可能這本書也就失去了討論價值了。

其實《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都是網路文學史上不可多得的經典之作，大家也不必為兩者之間誰更好而爭論，以現在這兩大超級IP的商業價值來看，這兩本書都會拍很多影視作品，但我認為，鬼吹燈更加適合拍影視作品，也能拍系列電影，因為鬼吹燈挖坑填坑的幅度比較小，劇情緊湊，往往丟擲一個懸念都會在最快的時間裡解密出來，這也符合電影的篇幅，但《盜墓筆記》就比較難了，佈局太大，一兩部電影是很難說清楚，這也是為什麼《盜墓筆記》拍出來的影視作品都會有所改動，因為不改的話看起來就會沒頭沒尾，但是一改就失去了小說劇情原本的魅力，所以《盜墓筆記》在影視改編上比《鬼吹燈》難的多。

無論褒與貶《盜墓筆記》和《鬼吹燈》一樣都是備受讀者喜愛的經典，如果說《鬼吹燈》是盜墓正宗的話，那麼《盜墓筆記》就是給盜墓小說增添了新的元素，創造了新的可能，但是近年來似乎並沒有出現能和這兩部小說相提並論的盜墓題材小說，似乎又應了那句話，本以為它們是盜墓的開始，沒想到它們已是盜墓的巔峰。

三叔最初寫《盜墓筆記》的時候，是發在《鬼吹燈》吧中的，屬於模仿《鬼吹燈》的同人小說。

《鬼吹燈》開啟了盜墓流派，但其中鬼怪描寫，最終都指向了科學解釋。且其對風俗民情天文地理等描寫，都表現出了相當的專業性與精確性。世界觀相對完整，邏輯上基本通達。在這樣的前提下，改編拍攝成影視劇，可以不用做太大變動。

而《盜墓筆記》當初本是模仿《鬼吹燈》起家，後面則是想像到哪裡就寫到哪裡，邏輯上有缺失，世界觀不穩固，故事的獨立完整性不夠。因此改編起來，有較大難度。

一部自己都沒講清楚的小說，怎麼指望別人看明白？又如何要求別人拍的好？《鬼吹燈》靠琢磨，《盜筆》靠腦補。《鬼吹燈》的主要角色年齡集中在三十幾歲的中年和五六十歲的中老年，對應的是靳東、陳坤、夏雨、黃渤、舒淇這些中流砥柱和一幫老戲骨。《盜墓筆記》的主要角色年齡維持在二十歲出頭（人物性格和外貌的直觀年齡），對應李易峰、楊洋、鹿晗、井柏然這幫小鮮肉……《鬼吹燈》重寫實，《盜筆》已經快寫成玄幻小說了，以現在人的口味還是鬼吹燈更好接收一下

個人是喜歡《盜墓筆記》，不喜歡《鬼吹燈》。我平時就喜歡看書，很多年前就看過《盜墓筆記》和《鬼吹燈》的書。但是《盜墓筆記》書可以反覆看，不嫌膩，但是《鬼吹燈》就看不下去。拍成電視也覺的《盜墓筆記》好看。喜歡小哥，喜歡鐵三角，喜歡這種友愛的感覺。同時衍生的《老九門》《沙海》也非常喜歡。但《鬼吹燈》實在不喜歡看。但是""《盜墓筆記》坑太多了，換的演員太多了，沒有了連慣性，這是最不喜歡的點。

鬼吹燈是中國現在探險類小說鼻祖，給中國小說界投下了一個巨石激起千層波浪，然後產生了大批跟風之作，盜墓筆記就是跟風製作當中比較好的作品，但是模仿出來的作品很難超越原來經典。

以上是我的個人猜測。