首先
陳慧嫻的巔峰都沒有大紅大紫。
排天后級人馬，香港也就那幾個。頭陣徐小鳳，連開40場毫無壓力。接著梅豔芳，連開38場，這是號召力的體現。中間有甄妮等人。天后級人馬，一要歌曲百分之五十以上是原創。而非翻唱，二要大紅大紫過，所謂大紅大紫，就是看號召力 演唱會一次連開十幾二十場，是一次。不是各地，是在紅館連開。這是檢驗天后的標準。連葉倩文都不敢提。梅豔芳之後的四大天后，是葉倩文林憶蓮王菲鄭秀文。中間有曇花一現的比如彭羚（彭羚退得早，還不能算天后級）陳慧琳（嚴格意義上也不能算）等人。接著楊千嬅容祖兒墊底。沒了。
其次，陳慧嫻根本就不是留學
陳慧嫻82年開始，到88年是頂峰，88年告別演唱會連開六場。然後89年去國外（私事，和獎項無關）。但媒體炒作如此。香港狗仔隊挖出是去打胎。但把罪名扣在梅豔芳頭上一輩子，導致她在香港口碑爛大街。
第三，她不是沒回歸。實力不行就是不行。退出樂壇重回的還有張國榮梅豔芳呢！梅豔芳退出三四年之久迴歸封神。
一年後90年重回樂壇，唱片買不好，葉倩文搶足風頭，又退出。然後又重回，唱片賣不動，寶麗金那張學友和黎明搭她炒作。然後和彭羚王菲鄭秀文排排坐。這時候臺上頒獎的是梅豔芳了已經。鄭秀文90年代接著葉倩文之後秒殺。然後98年王菲打遍天下無敵手。根本沒陳慧嫻任何事。緊接著楊千嬅容祖兒。陳慧嫻至今的歌大部分是日本曲調翻唱，缺乏大量原創和實驗性。這是她的最大問題。她一直在營造公主形象，但又患得患失。不敢創新。梅豔芳八十年代開啟女性覺醒時期，90年開始和香港臺灣新加坡一幫獨立音樂人玩電子樂，當時爭議大，但實驗性和貢獻業內有目共睹。這是她的努力。天后級不是幾個口水歌傳唱就能夠得上的。
這是兩個不同聲線不同風格的歌手，如何能比較？
還不如說，如果當初陳慧嫻沒在巔峰期去讀書，那麼黃家駒能有點名氣嗎？王傑能有一丁點火星嗎？
首先
陳慧嫻的巔峰都沒有大紅大紫。
排天后級人馬，香港也就那幾個。頭陣徐小鳳，連開40場毫無壓力。接著梅豔芳，連開38場，這是號召力的體現。中間有甄妮等人。天后級人馬，一要歌曲百分之五十以上是原創。而非翻唱，二要大紅大紫過，所謂大紅大紫，就是看號召力 演唱會一次連開十幾二十場，是一次。不是各地，是在紅館連開。這是檢驗天后的標準。連葉倩文都不敢提。梅豔芳之後的四大天后，是葉倩文林憶蓮王菲鄭秀文。中間有曇花一現的比如彭羚（彭羚退得早，還不能算天后級）陳慧琳（嚴格意義上也不能算）等人。接著楊千嬅容祖兒墊底。沒了。
其次，陳慧嫻根本就不是留學
陳慧嫻82年開始，到88年是頂峰，88年告別演唱會連開六場。然後89年去國外（私事，和獎項無關）。但媒體炒作如此。香港狗仔隊挖出是去打胎。但把罪名扣在梅豔芳頭上一輩子，導致她在香港口碑爛大街。
第三，她不是沒回歸。實力不行就是不行。退出樂壇重回的還有張國榮梅豔芳呢！梅豔芳退出三四年之久迴歸封神。
一年後90年重回樂壇，唱片買不好，葉倩文搶足風頭，又退出。然後又重回，唱片賣不動，寶麗金那張學友和黎明搭她炒作。然後和彭羚王菲鄭秀文排排坐。這時候臺上頒獎的是梅豔芳了已經。鄭秀文90年代接著葉倩文之後秒殺。然後98年王菲打遍天下無敵手。根本沒陳慧嫻任何事。緊接著楊千嬅容祖兒。陳慧嫻至今的歌大部分是日本曲調翻唱，缺乏大量原創和實驗性。這是她的最大問題。她一直在營造公主形象，但又患得患失。不敢創新。梅豔芳八十年代開啟女性覺醒時期，90年開始和香港臺灣新加坡一幫獨立音樂人玩電子樂，當時爭議大，但實驗性和貢獻業內有目共睹。這是她的努力。天后級不是幾個口水歌傳唱就能夠得上的。