也許吧。不過大多都是先學大楷後學小楷。因為對於初學書法者來說，我們多多書法的知識是一窮二白，不知筆如何執，墨如何用，點畫是有什麼樣對應的技法表現出來的，結構佈勢如何安排，怎麼臨摹，怎麼讀帖。如果從小字，或小楷學起，筆都拿捏不穩，如何下指甲蓋那麼小的空間寫出一個符號書法標準的點畫，顯然是不可能的，而學大楷書法就不同了。

大楷字至少大如我們的拳頭以上，正在和小楷相同的字或點畫間，大楷的運筆活動範圍要大許多。這就像穿穿針引線那樣，小針的鼻孔自然要比大針的鼻孔穿線容易的多。所以對於書法技法一窮二白者來說，先從大楷學起，最不濟也能夠寫出一個足可以識別的字，如果寫小楷字手一抖可能一個字可能就是一個墨疙瘩，還寫什麼字。

所以對於初學老說最好先學大楷，如果特別喜歡小楷，要將書法的技法練熟以後在學小楷。我們知道，從初學開始，隨著時間的推移，我們的書法技法知識會越來越豐富和嫻熟，越駕輕就熟，越能夠隨心所欲，自如的心揮手運。對技法的理解也越微妙細緻，盡精微，致廣大。這時候學小楷就容易許多。

甚至看可以將大楷寫成小楷，將小楷寫成大楷。都會筆筆精道，不至於點畫結構出現病筆。

如顏真卿的大字《麻姑仙壇記》和小字《麻姑仙壇記》

會寫大字，一般都會寫小的。

只會寫小字，寫大字就比較吃力。

對於楷書來說，大字更難，小字為上。

楷書有小字為上的說法。小字主要練習神韻，貴在精緻，不刻意追求點畫的交代，把大楷的點畫結構簡捷化。

小字為上，說的是小楷比大楷更有神韻，更有味道。

但從難度來說，大楷更難。小楷一般都是坐著寫，還是枕肘，難度很小。對會寫大楷的人來說，寫小楷不就是玩一樣嗎？

會寫小楷，不代表你就能寫大楷，只能說對練習大楷有幫助。

寫大楷，注重點畫交代，注重結構，稱一筆書。

楷書裡面的一筆書和草書裡面的一筆書是完全不同的兩個意思。

草書裡面的一筆書，是指一筆寫完一個字或者無數個字，甚至是一行。

楷書裡面的一筆書，意思是每個字的點畫，都是一筆一劃寫成的，每個點畫都可以看成一筆寫成的小單元。

大字更難，主要是拿來練基本功。

小字為上，主要拿來表現你的內心世界。

這就是為什麼國展上小楷很多，卻很難見到大楷的原因。小楷更能寫出藝術感。

所以還是先練大楷吧(當然我說的大字，是拳頭大小左右的，並不是榜書，並不是比碗口還大的那種)。

其他書體也一樣。小的難度低，大的需要真功夫。

除了楷書，還沒有小字為上的說法。僅限於楷書。

這個問題不一定，取決於之前從什麼範本中取法，打下的是什麼樣的書寫技法基礎。

從書法技術原理這個問題來講，小楷是中楷的基礎，中楷是將小楷適當的放大一點，同時對用筆技法作相應的微調，依據應用所需，對筆畫、字型個別的地方，適當的進行技術處理。同理，大楷是以中楷為基礎，把它的書寫法則與特點加以變通，巧妙的作一些特技處理，之後在應用到實際創作當中。為了防止出現殭屍症、運算元體，或者說為預防寫成美術字，可以將小楷的一些元素吸納過來融入其中，即所謂取法乎上，融會貫通。

究竟是先練小楷好，還是先練大楷好? 或者說，先練小字對，還是先練大字對? 以及初學者應該從哪種字型入手? 等等類似這些問題，長期以來，在書法教育界一直爭論不休，始終沒有達成一致共識。究其原因，主要是從古至今，一直沒有權威性的〈書寫技法訓練操作規程〉作準則，99%的初學者都是散兵遊勇式的，自守門路，隨性練習……

我認為，學習書法的過程，猶如企業製造產品，必須要有精良的工藝生產流水線，單純依靠照著字帖硬性模擬，是絕對不行的。如圖:

首先弄清楚一個關鍵問題，小楷真身本色是小字，並不是將大字縮小寫的都是小楷，小字與小楷概念上本質屬性不是同義。

小楷、中楷、大楷，是字型大小規格類別劃分的基本標誌。

從歷代古帖中看，多是小楷、中楷，沒有大楷。也就是說，古人不寫大楷，所謂大楷是今人為了追求視覺效果，肆意偽造的展覽體，很多筆法動作，以及筆畫寫法、結字法等是錯誤的！而且尚未形成科學的技法理論體系，也沒有正規系統、專業完整的訓練方法套路……

現如今，99%的初學者，起步入門練大楷，並且直接照著字帖寫，執筆姿勢不正確，運筆法動作不規範，臨摹方法不科學，範本的書寫技法還沒有弄懂學通，就急於寫作品，脫開字帖天天寫……殊不知，很多解決問題的措施都是違背科學規律的作法，等於直接走進沼澤地。

小楷是楷法的源泉，主要特點是: 筆法動作簡單明瞭，行筆節奏快慢有度，筆勢轉換自然流暢，字型姿態靈動活脫，沒有矯揉造作的成份，尤其注重書寫性，儘量追求自然美。

在古代，小楷書法是人們執業從政必需具備的職業技能之一，也是日常普遍應用的字型書寫形式，具有良好的實用性和藝術性。多用於抄經文、寫秦折、科舉考試、題跋等，比較通行的規範字體主要是楷書，也有小行楷、小行書、小隸書等。

中楷，字型比小楷大一兩倍，不是日常辦公作業務普通的書法形式，它是特殊環境下專門使用的一種文字形態，多是刀刻出來的碑文體。我們所見到的中楷字帖，絕大多數都是碑拓文字，尤其是篆書、隸書、楷書，遺存下來的墨跡版本甚少。

中楷字型，由於多是根據書丹勒石刻制而成，因露天矗立，年代久遠，自然風化，槌拓過多，人為損壞，拓工不精，印製誤差，等等諸多因素影響，有些字口邊緣殘蝕嚴重，許多筆畫的起止處細節變得十分含糊，難以斷定筆法動作是什麼樣的。

專業刻字技術的人都知道，刀刻之後的字，筆畫與線條的力度感、節奏感，以及字型神采韻味等，會與原書丹有一定的區別的，即使刀工非常精細，而且沒有刻錯，但是，這種經過工藝技術處理後的字，總覺得不如寫出來的效果真實，所謂更漂亮了，那是它變成陽文、陰文，加上漆藝渲染氣氛起了作用。實際上，碑拓已經不是書丹原貌了，刀痕與筆痕不是一回事兒。

由此可見，用樣是毛筆字，小楷、中楷，差別很大，主要是它們的適用領域與範圍不一樣，文字製作技術與過程各有特色，導致書寫技藝方法有所不同。

可以這樣理解: 小楷是純粹的手寫體。中楷是特殊加工過的工藝字，也可以把中楷看作是藝術化的“美術體”，如: 殷商時期的甲骨文、鐘鼎文，秦篆、漢隸、魏碑、唐楷等。

基於上述原因，也許是條件反射作用，很多人對中楷字型的筆法動作產生了錯覺，誤以為筆畫的起止處和轉折的地方，那些稜角分明的特點，是刀工所為，而用毛筆書寫很難表現出來的，於是，臨摹範本時，便想入非非，採取了諸如“逆入、藏鋒、頓筆、回描”等不必須要的筆法動作。實際上，這是誤讀曲解原作精神實質，篡改原帖技法核心密碼要訣的行為，也就是說，沒有完全忠實作帖，自以為是，肆意妄為。

所以，正確的訓練方法是，在正式臨帖之前，必須要先進行執筆法、運筆法、筆畫、結字法等基本功訓練，有了這個過程，當開啟字帖的時候，方筆、圓筆是怎麼產生的，哪些形狀都是用中鋒寫出來的，或用側鋒寫出來的，其質感與神采，和行筆節奏與速度是怎樣的關係? 等等，都能讀得懂，一眼就看出來了。

總而言之，實用型書寫技法、藝術化書寫技法，這是兩個層面。應該分道揚鑣，按需教學，各取其法，不能混淆是非……

我一直堅持這樣的教學或自學理念: 先練實用硬筆書寫技法，寫字是書法的基礎。之後再練毛筆小楷→而後練毛筆中楷→最後練大楷→練榜書，這是正途。這種階梯式的練習方法，才是真正的符合從易到難、由淺入深、循序漸進的科學規律。如果初學者從大楷入手，等於起步入門就錯了，相當於上錯公交車，反向行駛，本末倒置，不符合邏輯。

凡是堅持始學大楷，認為小楷最難……純屬無稽之談。說明對傳統書寫技藝方法沒有深入研究過，缺少親身實驗，完全憑空想象，或者是盲目崇拜名家，過於迷信偽大師歪理邪說……