新手成為作家應該做哪些準備？

常有人討教寫作的技巧，也有人談論成為作家的捷徑，當然，有買就有賣，更多的人願意傳授寫作秘笈。我不屬於上面任意哪種，對於寫作，只知道作家是因為寫作而成為作家的，既非獲得傳世秘笈，也非由於高人指點，更非談論而成。(wm 197049)

並且，作家所能夠說出來的就是他的經驗，更多來說是他的經歷，絕非別的人能夠成為他一樣的作家。原因有三，第一個，你也許做不到他那種為寫作而付諸的行為（不管是有意的還是無意的）。第二個，即使做到了，你也沒有他那些幸福或者不幸的遭遇，你沒有他的不幸所帶給他的價值，也沒有他的幸運帶給他的機遇。第三個，也許即使他本人，也只能講他所外在的東西，而沒講他內在的東西。你呢，更不一定能夠熟知他作為作家的本性，只看了此作家的皮毛。

按道理來說，人人都能夠不費力地成為文字杜撰者，而成為一名作家，我怎麼地都覺得沒有準確的方法可言。至於做哪些方面的準備，那就看你距離作家的距離了，無論內在的還是外在的。

作家是形形色色的，豐富的思想各具奇異。如果，只寫作一些文字的話，倒可以像工廠製造機器零件那樣簡單，批次定製。首先想一下，你是想成為作家的嗎？說白嘍，好多作家的初衷並沒有想當作家的慾望，只是受到刺激感悟而用文字發洩成了的作家。從這一點上來說，你想成為作家距離這型別的作家，真的差了那麼一些。

好比對於一幫無意識學習的小孩子來講，教其中的個別有意識而學習，肯定會比別的人強好多。但是有人生來就是學習的料，你和人家相比較，真的有差距。

總結第一點，有的人本身就具有作家的天賦。

第二點要說的就是，作家是因為寫作而成為作家的。並不是單純談論，更不是單純拜師學藝，也不是關起門來瞎想，更不是僅僅大量的閱讀。

我們只能一點點來推測，成為一個作家肯定得做什麼，不一定會做什麼，一定不會做什麼。比如，作家一定不是個沒有寫作時間的人，且不管他是用哪種方式來寫作。

拜師學藝嘛，我覺得有可行之處，明顯的例子就是，類似孫臏與龐涓出自鬼谷子門下，莫泊桑出自福樓拜門下。但是，名師出高徒，名師不一定都出高徒，高人不一定曾從師。

關起門來瞎想。這樣的作品比比皆是，大都屬於浪費紙張的垃圾，脫離社會，沒有作家。即使優秀的科幻作品，也不是兀自意淫出來的，是有價世界的延伸。

不止一次有人說，作家都是博覽群書的主兒。我持反對意見，肯定有人罵我。博覽群書的人多了，不管是裝模作樣的，還是真心實意的。讀書多隻是個表面，讀書深會更進一層，同一本書不同的人讀了會有不同的結果。

博覽群書的人只一小部分成了作家，也有從來不讀書的作家，他們更多的因素是善於思考。書籍就是思考的媒介。他們的思考不一樣，有獨特視角，也有別人一般達不到的深度。

第三點，什麼職業都會犯病。作家自有作家的詬病。你犯得著，又犯得起嗎？

作家的身上自有好多特質，偏激，情緒化，要麼思維縝密，體察入微，還有的簡直就是憤世嫉俗，甚至歇斯底里；並且，最可怕的是，他們能將人性最陰暗的部分，最柔弱的部分，最善純的部分，最骯髒的部分書寫得淋漓盡致！

看了那些，那會親吻那本書，愛上他杜撰的某個人。或者你會覺得承載文字的白紙都是骯髒的，想把它拋棄！

所以，文字是作家的工具，勝過庖丁解牛的利刃。而他成了社會的解剖者，他又是用顯微鏡和放大鏡來看這個世界的。你能做到嗎？

第四點，作家得奉獻自己的心，當然就得犧牲自己的好多俗事兒。首先做一個作家不如成為一個作家，其次，做一個作家又為了有作家的名和利，那更距離作家遠了。作家是純善的人，心靈是不染纖塵的鏡子，什麼東西都不會走樣兒，大部分作家只是作家，沒了自己。再強調一句：作家是成為的，不是誰做到的。（wm 197049）

斯蒂芬金在《寫作這回事裡》說：寫作天分是可以加強和磨練的，只要有雄心、慾望、運氣，加上一點天分。

一、大量的閱讀

斯蒂芬金說他在童年時期讀了超過一萬本漫畫書，成年後每年讀70至80本。我在小學二年級前看過幾百本當時的“小人書”，小學三年級開始看無圖畫的武俠小說、民間故事、科幻小說、名人傳記等，只有是書，都會看。而我身邊那些具有優秀的寫作能力的人，無不是愛書成痴，除了小說文學類的書，對各種專業書籍都會涉獵。

二、從模仿開始

先給自己定一個領域，然後廣泛研究這個領域的寫作高手，他們如何選題，如何佈局，如何組織內容，讓自己有一個系統性的認知。最後鎖定一個物件，去模仿他，模仿什麼？細節。

三、對生活充滿好奇心

好故事不是憑空產生的，在看似乏味的現實生活中，當它出現時，你要認出它來。如果你沒有好奇心，什麼事情在你面前都引起不了你的情緒，內心毫無波動，我建議你改行做其它吧。

四、寫作是一件勤快+嚴謹的事

天才只是極少數人，《斷背山》、《船訊》的作者安妮·普魯克斯包50歲才開始寫作。她的作品幾乎得到了美國所有重要的文學獎項。但50歲之前她經常給雜誌社寫稿，她說：筆耕事業是“責任和快樂”的結合。她感覺最愉悅的，是在寓所下層的靜謐空間，身處資料當中，進行研究和工作的時候。 “我喜歡寫書，喜歡謀篇組段，喜歡進行這樣的構思”。寫短篇小說時，她的修改可達30至40次之多，“寫短篇小說絕對不能犯錯誤，少了一個逗號都是莫大的失誤”。是的，寫作，一個標點都不要錯。

做作家，是一個需要長期奮鬥的事業。只有作家思想上已比較成熟，有豐富的閱歷，見多識廣，文字駕馭力到極致的時候，才會形成自己的風格，成為真正的“作家”！

應該首先找到一份能養活自己的工作。

然後每日進行寫作訓練，邊看邊學邊寫。當然，我並不知道題主說的作家是寫什麼文體，我只能根據自己小說創作的經驗推薦一些路數。

我認為新人小說家而言最有用的應該是兩件法寶，一是書架中必備的寫作訓練參考讀物，二是大量閱讀（但最起碼要先了解寫作訓練讀物或接受大學裡專業的寫作訓練指導，才知道一部作品應該怎麼讀，從哪些角度去解構學習，不然讀一萬本書也收穫有限喔！）

說說寫作訓練讀物

《故事》羅伯特麥基，編劇行業理論聖經，對小說家也非常有用。這本書極其著名，具體用途見仁見智。

《創意寫作書系》由人民文學出版社出版的國內最豪華的寫作訓練理論參考書，汲取的各國優秀作家的創作經驗，共幾十本，有幾本非常有用，有幾本卵用沒有，各種文體都有，入門、進階作家整套必備。

《小說課》臺灣作家許榮哲寫作訓練三部曲，我看到國內某大學創意寫作專業課課堂上對這本書都有所引用，通俗易懂，小白入門最好的三部作品！

《寫作這回事》史蒂芬·金寫的，《肖申克的救贖》就是他寫的，這本書我個人看著從經驗、寫作心態上很有共鳴，但具體用途其實不大，因為這本書的乾貨已經被大量同類書引用的七七八八了，有的理論則並不適用於當代中國的寫作方式。這絲毫不影響這本書的著名。我看這本書比較晚……

還有什麼《救貓咪》、《基本劇作法》、《布洛克的小說課堂》、《如何寫好故事》等同類書，知乎或百度類似問題都能搜到，都很有用，我就不列舉了l

另外村上春樹的《我的職業是小說家》電影《登堂入室》、《時時刻刻》等作品可以提升作家身份的代入感，對新人還是很有幫助——許多訓練參考書都認為“對從未出版過一部作品的新人作者而言，自信遠比技巧更來得重要”，我認為這點很容易被忽略。

第二點，世界各國作品閱讀量大是必須的，只有做足這層面上的“文獻檢索”，才知道什麼是好的，什麼是別人沒寫過的。有的人因為看的太少，花大半生寫出“驚天鉅著”，自認為寫的非常好，但實際上是早就別人寫爛的東西，這樣就很悲劇了。

要避免知識檢索不足的尷尬並提升自己的語言技術能力，提升閱讀量是必須的，關於這點也是陳詞濫調了，不必多說。

最後重申，首先要找到一份養活自己的工作，這點非常重要。祝您順利。

一、你隨時隨地能有保持創造的靈感。新手的話，最好能夠去請教一些有經驗的人，去吸取她們之前在創作的方法和技巧。

二、你要明確你想要往哪個方向去創造。寫作的型別有很多，但是你要選擇你最擅長和想去做的。只有你明確自己的目標，對接下來的安排和分配都是很簡單事情。

三、你在創作前，對自己堅持走這條道路是否進行規劃。自己有沒有考慮過，如果想靠寫作出門前，自己一個人的孤獨寂寞、一些的磨難的打擊還是要繼續往前衝。在心態上，自己預先要有一個調整。

新手要成為作家還需要很長的路要走，要想成為作家，除了自己平時多學習，多記好的詞語外，在創作上也應該有所突破。當然，請教有資質認證的作者，作家，或許有所進步，達到事半功倍的效果。

新手要想成為作家，在心態上要成熟起來，看事物的角度要與眾有所不同。也就是平時多觀察，多鍛鍊，多磨合。還要有堅持到底的準備，還要有接受失敗的勇氣，更要用心去做。只要自己準備充分，不怕困難，不怕挑戰。當新手水到渠成時，迎來的將是幸福快樂的明天

需要的準備很多，但最主要的是心理準備。一是一腔熱血闖進去，終生無任何收穫的心理準備；二是好精心構思的文字被人無情批判的的心理準備；三是因在文字上浪費時間過多，而不能提高經濟收入後的窘迫準備；四是不被身邊人甚至親人理解的準備。

如果，你都認真考慮過以上問題，並且做好了心理準備，那麼就勇敢的去做吧。堅持下去，只要投入時間、經歷，久久為功，總會有收穫！