《綠》

普洱壩子飛白鷺，

巧來守春來黃鸝。

古茶飄飄然香處，

紅白蓮花晚秋綠。

先糾正一下題目給讀者帶來的誤解：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”這一句是王維律詩《積雨輞川莊作》的頷聯（第二聯）並非是什麼絕句，也更談不上七絕的壓卷之作。

接下來看詩。全詩如下：

積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

此詩制約王維隱居輞川藍田時期，屬於王維後期作品，歷來名家都頗為推崇。尤其是“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”一聯最為激賞。

關於這一聯，其實還有個掌故：唐人李肇見到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，便開始嘲笑王維“好取人文章嘉句”，明人胡應麟卻為王維正名：“摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。”-------但實際上，李嘉祐、王維雖然年歲有差，但畢竟同代，誰用誰的暫且不論，但箇中水平還是有高下之分：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝--------王維

水田飛白鷺，夏木囀黃鸝------李嘉祐

在舊體詩中，五言和七言有著迥異的音律節奏：

五言詩偏向於古體，而古體大多都是偏為口語，所以五言詩中多用疊字，取其質樸流利的“感覺”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鷺娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山雲淰淰寒’之類；

七律則不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，後者則因為字數增多節奏愈快，使得一句之內要求的音律變化更多，方不顯得“呆滯”。《石林詩話》：詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興致全見於兩言，方為工妙。

尤其是如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，非但下了疊字，而且還是在句首下的疊字，足見其爐火純青之造詣：

句式變化巧妙

此詩四聯中，句式、詞性各有變化，這就使得整首詩的節奏變化靈活而不呆滯；

疊字的精煉

“漠漠水田”和“陰陰夏木”在本句中都有非常立體的顏色對比，“漠漠水田” 即先闊出一副暗色調的背景，藉以突出“飛白鷺”的視覺效果；而下句則從“陰陰夏木”的安靜環境中，提出“囀黃鸝”的聽覺效果----這就是從聲、色上對景物特點的敏感捕捉，以及對“畫面”的處理技巧了。

當然，這個精煉並非獨立在本句，甚至“漠漠”、“陰陰”更與“積雨空林”“煙火吃”互相照應------這就是章法上的巧思了。

以上，就是“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”的解讀了。唐代諸作者中，除去李杜二人，王維當推為第一位-----蓋因為他是唐代乃至中國詩史上為僅存的“詩體皆擅”的人物，同時，王維非但是個詩人，而且是個畫家，因此他還有一種極其敏銳的“狀物觸感”，所謂“畫中有詩，詩中有畫”便是如此。

（王維）

問題：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”被稱為王維七絕壓卷之作，該如何解讀？

前言

這首詩不是七絕，而是七律，絕句是四句的詩，八句七言的近體詩叫做七律。

《積雨輞川莊作》王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

這首詩最令人稱道的詩頷聯兩句，漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。後人對於“漠漠、陰陰”兩處疊字的用法多有評價。

一、王右丞好取人詩？（宋）阮閱《詩話總龜》說王維這兩句詩借用李嘉祐的警句： 　王右丞好取人詩，如“行到水窮處，坐看雲起時”，此《華英集》中句也。“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，此李嘉祐句。僧惠崇有詩云：“河分崗勢斷，春入燒痕青。”士大夫奇之，然皆唐人舊句。崇有師弟，學詩於崇，贈崇詩曰：“河分崗勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師偷古人句，古人詩句似師兄。”大都誦古人詩多，積久或不記，則往往用為己有。如少陵詩云：“峽束滄江起，巖排石樹圓。”見蘇子美頌詩，全用“峽束滄江”“巖排石樹”作七言詩兩句。子美豈竊人詩者？《古今詩話》

阮閱還把詩聖杜甫拉了進來，說杜甫可不是偷竊別人詩句的人，只不過，讀書太多，作詩的時候忘記了，就佔為己用。王維呢？

二、王維加上“漠漠、陰陰”的妙處

1、葉夢得《石林詩話》

詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興致全見於兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，摩詰竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩詰為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精彩數倍。

葉夢得說，“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，但是王維加了兩個疊字，是“點化，以自見其妙”，有點石成金的妙處。

不然，嘉祐本句但是詠景耳，人皆可到。要之，當令如老杜‘無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來’，與‘江天漠漠鳥飛去，風雨時時龍一吟’等，乃為超級。近世王荊公‘新霜浦漵綿綿白，薄晚林巒往往青’，與蘇子瞻‘浥浥爐香初泛夜，離離花影欲搖春’，此可以追配前作也。”

葉夢得還評價說，李嘉祐原來的十個字只是詠景而已，人人可為。

王維的手法可以和杜甫、王安石、蘇軾的幾句詩比較一下，即可知道這些高手用疊字的妙處。

2、明桂天祥《批點唐詩正聲》：

“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。

“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”是個人就能夠做出，但是加上“漠漠”、“陰陰”四字，就不是一般人能夠做到的了。

3、 葉煒《煮藥漫抄》　

　　葉煒字松石，號夢鷗，浙江嘉興人。曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任東京外國語學校(今東京外國語大學)漢語科教授，是最早的一個在日講學的華人。他在《煮藥漫抄》中把這兩句和陸游詩做了比較

陸放翁《還縣》詩句雲："飛飛鷗鷺陂塘綠，鬱郁桑麻風露香。"夫陂塘、鷗鷺、風露、桑麻，人所共知也。而一出以"飛飛、鬱郁"等六字，便覺生趣溢於紙上，所謂化工之筆。然細思此六字，亦極平常，但用之得動盪之氣耳。會心須從此等處領取。或謂王益我祭酒先謙，煉作五言云："陂塘狎鷗鷺，風露長桑麻。"工則工已，神韻轉遜，蓋陸以虛寫，故靈。王之"狎"字、"長"字，坐實，故板耳。餘曰："五律與七律不同，昔人云："漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝"，若去疊字，便不成語。王詩自是五言標格。"

葉煒分析道，七言詩去掉前兩個疊字改為五言，無論作者如何工整精切，都會缺少動盪之氣，生趣神韻都會遜色，

王維若去“漠漠、陰陰”兩處疊字 ，“便不成語”。王維的以五言律詩見長， 七律很少。但這首詩還是寫成七律，可見王維自己也認為這兩個疊字自有其妙處。

三、詩分唐宋　　

（清）陸以《冷廬雜識》說：　

王右丞詩“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，王介甫詩“蕭蕭摶黍聲中日，漠漠春鋤影外天”，同一詠鷺鸝也，一則妙合自然，一則巧極人工，唐、宋之分即此可見。

王維寫的是自然之境，王安石寫的是人間煙火，陸以認為從此處可見唐詩與宋詩的區別，您以前注意過嗎？

結束語

宋馬端臨撰《文獻通考》：

李肇記維“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝，”以為竊李嘉祐者。今嘉祐集無之。豈肇厚誣乎！

唐人李肇記得李嘉祐集中有“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”的詩句，便譏笑王維“好取人文章嘉句”，馬端臨說，我怎麼在嘉祐集中沒有看到這兩句呢？

明人胡應麟為王維辯解，王維比李嘉祐年齡大呀，你怎麼不說李嘉祐偷王維的詩呢：

“摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。”《詩藪·內編》卷五）

至於誰偷誰咱們不管，單就這兩句詩來說，您覺得加上疊字好呢？還是不加疊字好呢？