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1 # 林梓萌新
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2 # 時光驚豔了曾經的傷
個人認為，如果跳出套路去創新，是非常難的，但不是沒有。
小說源於生活而高於生活。多注意生活裡的繁瑣事情，然後用文字表達出來，必要的話要修辭一下，這樣多少會給人意想不到的結果，你認為呢？
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3 # 鬱鬱寡歡唐伯虎
恰好我就正在創作一部小說，名叫《鞋拖》。我個人覺得，首先創作一部小說的根基是要有生活，有觀察生活的獨特視角，而且要有一定的閱讀生活的能力，最重要的是作者要有一個正確的人生觀，價值觀，世界觀。好的作品會讓人在其中找到自己的影子，會跟隨故事的發展脈絡，不斷修正自己的生活態度，好的作品會引發深省，甚至會引發激辯……但無論怎樣，都會引人朝著正確的生活態度堅持下去……人生亦是如此。
世界是物質的……物質是運動的……運動是相對的……
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4 # 陳詞俗調
說實話，個人也構思過幾部感覺不落俗套的小說。但是跳不出固有思維這是肯定的，創新不行 ，文筆來湊。
網文許多模板更人們留下太多的印象，打心底就開始同化了很多作者的小說構圖。如果要想寫出新穎創新題材，那麼要麼就是沒經歷過網文大軍的俗套小說洗禮的人，要麼就是徹底看開了網文的大眾化劇情和文筆，突然醒悟過來。
固有思維紮根太深，一時半會並不是誰都能跳出那個框。所以要想開創一個流派的話 ，只有細心觀察別人看不到的地方。或者是換個角度去寫故事。別問我換什麼角度，反正我不會。
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5 # 伏桀
首先你要明白創新指什麼，這才能夠做到有的放矢。所以從結論來說，單純要想情節創新，或者說套路創新，幾乎是不可能的。因為套路，之所以叫套路，就是凝聚了無數人的曾經的創意，然後總結下來最精華的東西。即便是狗血情節，為什麼讓人又愛又恨，就是這個原因。
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但是說回到創新，那又是完全不同的東西，個人覺得，一般人真正意義上理解的創新，無非就是兩方面的東西，一種是寫作方式的創新，比如當單主的敘述方式被人習慣了以後，雙主、群相，甚至於無主角的敘述方式，就變成了創新。當單主線的構思方式套路化以後，雙主線的方式，或者明暗線不斷交叉的方式，也能叫創新。但這個是技巧上的東西，一般很難把握，或者操作，畢竟涉及到改變閱讀習慣，絕不是一件簡單的事情。
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創新的另外一層，就個人的觀點，是世界觀的創新。而這個世界觀創新的影響，對於小說來說，是影響到方方面面的。比如說之前我提到過的，情節的創新幾乎是不可能的，但是相同的情節，在不同的世界觀當中，同樣的發展，會賦予不同的邏輯，對於讀者而言，就會有完全不同的體驗。這就叫創新。
每一部小說，嚴格來說都是在創造一個全新的世界，不管是現實題材還是幻想題材都是如此。但是如何構建全新的世界觀，那就是作者必須去思考的。
很多人把腦洞當成了創新，這是大錯特錯的，腦洞只能算是一個線索。現在的網文不乏讓人眼前一亮的腦洞，但是有幾部小說是能讓人說叫創新的？幾乎沒有。為什麼？核心就是世界觀大同小異，再如何優秀的腦洞，放到了相似的世界觀中，結果依舊會寫成套路文。
舉個不恰當的例子，就像回鍋肉，不管你是加蒜苗，加青椒，加土豆，但主材和炒法不變，它依舊是回鍋肉，食客可能會一時因為食材的不同而有所興趣，但吃不了兩口就煩了，畢竟它還是回鍋肉。
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至於世界觀要如何創新，個人的建議，兩條路，但都是一個核心，思考。
第一條路，想別人沒想過的事，比如現在很多人拼了命的想各種腦洞。
第二條路，想別人想過，卻角度完全不同的事。
這不是叫你去獵奇，而是讓你去思考一個角度，然後，不管你從哪個角度得到了靈感，記住一個核心，一定要建立起全新世界觀的邏輯，這個才是小說是否足夠新鮮的根源。
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作為一個小說作者，也是一個世界觀的設定控，我絕不會寫落俗的故事，這是我的追求。所以我可以保證，我寫的故事，每一個的邏輯都是新鮮的。
只不過世界觀的創新最大的一個問題，那就是你無法在全新世界觀完全展開的時候，讓人感覺到新鮮。畢竟包袱抖在前面，就完全失去了神秘和魅力。而且我可以說，在我的故事裡面，情節的發展，也會和狗血的基本不同，這就是世界觀帶領主線和情節發展的必然。
希望題主能在這個建議的基礎上，找到更有節奏的寫作方式吧。
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6 # 大吼好幾聲
創新分幾種！
文風的創新是最難的，但網路小說不需要文風！有沒有都行！
型別創新也很難，因為要邏輯自洽，還要硬傷少，系統流，盜墓流，全是此類。
而元素創新就簡單的多了，生命力也短，比如退婚流，孤兒流，殺妻證道，殺妹證道，認妹流，等等，長的存在幾年，短的也就幾個月，就會過時。
創新和突變是一個意思。
創新一直都有，但能被市場認可的太少了，只有被認可的才會活下來，才會被看到。
我認為，創新不在於難不難，小說創新，一面是夠新穎，一面是經得起推敲。
現在的網文界，飛盧以新穎著稱，創新腦洞層出不窮，但經得起推敲的，幾乎沒有，賺的就是快錢，快到甚至只能賺一個星期！
起點創新能力較為緩慢，更重視劇情和文風，與傳統文學越靠越近，兩者正發生融合。
所以，創新雖然重要，但在網文裡，其實更重要的是劇情和文筆，甚至創新都應該為劇情和文筆服務，才能生存下來。
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7 # 大悔憶智周
我本來就在寫小說啊。
先在縱橫中文網，後在起點中文網。
我可以說做到了你所謂“最大的創新”。
我在篇幅、字數上創新，書友愛長篇，一篇不上百萬字的不看，我卻三百多篇小說才五萬多字。對，我的書叫《微小說與小小說》、《微小說與小小說續集》，其中最短的，一篇不上十個字。
我在文體上創新，搞後現代跨文體寫作。在不懂後現代小說的看來就是我不懂小說。我的所謂小說，包括小說模樣的日記、隨筆、微博、段子、寓言、新聞、民間故事，甚至詩歌(當然，是敘事詩)。
從傳統小說定義看來，我的這些不倫不類的東西不應該是小說，可是從後現代小說的定義看來，是太標準的小說，主題模糊、淡化人物、淡化情節、價值解構、戲擬惡搞、新新聞主義，什麼都有。
在新浪微博，有人提問怎樣寫短篇小說，我無知無畏拿我的兩本後現代小說集裡的三篇作例子，分析給人看，第二天居然接到新浪微博的打賞通知。
這裡也讓大家看看我作為例子的那三篇微小說吧。
1.《宮鬥》
張格格放學回家，書包一放，對在廚房裡精心炒菜的老媽喊道：“本宮回來了！”
見無反應，又喊道：“本宮尚未用膳，未知有無佳餚美味可供本宮一嘗？”
這回她老媽聽清楚了，笑道：“你給老孃好好說話，小心老孃揍你！”
張格格心下一寒：“臥槽這麼殘暴，我嚴重懷疑我是不是你親生的！”
2.《一切為了做作業》
李智鵬讀學前班，留個雞冠頭，星期天騎在彈跳玩具上跳，跳得一條水泥街咚咚咚地響，嘴裡高喊著：“奮鬥，努力，一切為了做作業！”
他媽媽聞聲走出門來，對他喊道：“就知道喊口號，你作業做了嗎？”
李智鵬抗議道：“人家都這樣喊，人家媽媽怎麼不說他們？”
李智鵬的媽媽是很Sunny的人，知道自己錯了，就笑了。
3.《憤怒的小學生》
一個小學三好生不知道古代有通假字，為偉大的文學家、史學家司馬遷居然寫“錯別字”感到憤怒，不聽她高中生表哥和她科學家父母的解釋，氣憤於大人們竟不敢承認自己的錯誤。
再推薦一篇《三張五線譜》：
這篇置頂，改編自特殊十年地下故事。
一個“資本家”家庭出身的音樂學院女生，到鄉鎮躲避武鬥。她出色的外貌和音樂才華轟動那個小地方，全鎮青年爭先恐後追求她，她卻因為自己的家庭出身自慚形穢，不回覆那些求愛信。青年中的一個因熱烈追求得不到迴應，加之心臟病，猝死，他弟弟拿著這青年生前為那美女小提琴手創作的三張五線譜冒充哥哥去“復仇”。他讓那三張五線譜一張一張依次出現，最後一張出現在他哥哥的墳頭……
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我認為小說源於生活,高於生活，
不要華麗的辭藻，最大限度的貼近生活，引發讀者共鳴，就算俗套也是一本好小說。