一鏡走天下就是謬論，曾經技術不發達的時候變焦頭少質量也差，現在鏡頭髮展突飛猛進，為何不選擇變焦鏡頭去拍攝呢？

人文攝影分主動被動拍攝，偷拍除外，溝通也很重要。最重要還是不要錯過瞬間，因為你根本不知道下一秒發生什麼？定焦小巧畫質好，畢竟構圖要走位，大神或者埋伏性拍攝除外。這都沒有變焦來的方便快捷。

至於相機的侵略性，其實你拿相機拍的時候就已經形成和大小沒啥關係。這就需要溝通，良好的溝通很重要。攝影史上帶有強烈侵略性的大師也有很多，作品非常精彩。

一鏡走天下（涯）鏡頭通常說的都是大範圍的變焦鏡頭，比如半畫幅的18-300、18-200，全畫幅的24-120也可算是天涯鏡，而似乎並沒有文人天涯鏡的概念吧。我是個人文掃街的愛好者，用過多種焦段掃街，最後發覺最好用的焦段就是35和50，那假設這輩子只能選其一，該如何選擇？

任何領域都有一些優秀的前輩，我們先來了解兩位大師是用什麼焦段的鏡頭。

（1）馬克呂布，他與中國淵源頗深，是新中國成立後首位被批准進入中國拍攝的西方攝影師。

在中國拍過很多照片，用的是徠卡和50毫米、35毫米的鏡頭，用照片詮釋了當時的中國。

馬克呂布鏡頭下的周恩來總理。更多照片就不一一展示，有興趣的朋友可自行搜尋。

（2）佈列松，他被譽為“現代新聞攝影之父”，人文攝影愛好者當中無人不知的大師。

他的“決定性瞬間”觀念影響深遠，用徠卡和35毫米的鏡頭記錄20世紀重大事件，在晚期也常用50毫米。

以上兩位大師的名作相信每個人文攝影愛好者都不陌生，如此經典作品都是35和50焦段拍攝的，那兩者區別有多少？我們繼續再深入分析。

（1）35比50廣，能容納更多場景資訊，這也就意味著要想拍細節，用35mm就要走近一點。實拍兩組對比圖直觀感受下：

圖中電腦螢幕距離鏡頭約2米（請忽略我凌亂的桌面）。

（2）50毫米已經不是廣角焦段了，在需要展現更多資訊時，侷促的室內環境內，又會顯得窄，因此50毫米會出現因為不夠廣，而拍不到想要畫面的窘境。

蜘蛛俠公仔距離鏡頭約1米

35和50到底要怎麼選？我認為每個人都有不同的看法和答案，我就我自己使用經驗，給出個人的建議。

（1）35毫米的實拍感受。35毫米是能兼顧風景的人文焦段，比如我到一個風光小鎮旅遊，用35毫米拍攝當地人文，可以不用更換鏡頭，再拍攝一些當地的風景，相比50更加靈活常用，但35就需要更近的距離拍攝被攝物件，作為拍攝者就要更大膽點。

（2）50毫米的實拍感受。50毫米對於不敢走近拍攝的夥伴來講更加易用，和陌生人的距離更遠點，對方更不易察覺，也更容易拍到更自然的狀態。

50毫米拍風光相對捉襟見肘，不夠廣又不夠長，相當尷尬，但也能拍攝些風景小品，區域性等。

開篇說到了兩位人文紀實大師用的焦段是35和50毫米，其實我個人覺得這兩個焦段都是人文紀實攝影不可或缺的重要焦段，我自己都常常換著用。

如果非得在35和50之間只能選擇其中之一，我會選35吧，一是因為它更廣，兼顧人文的同時，還能方便拍攝風景；二是更能鍛鍊我拍陌生人的勇氣，有句攝影名言“拍得不夠好，是因為離得不夠近”，35毫米大概能強迫自己變得更優秀吧。所以，選擇35毫米。

一個連鏡頭都不知道怎麼選、怎麼用的人，就想著去拍人文，是不是把拍人文看得太簡單了？以為人文就是拿個相機到大街上或者有人的地方，這兒拍拍，那兒瞄瞄，照片上有點兒人的影子，就是拍人文了。

在現實的攝影中，你會發現，攝影隊伍雖然龐大，但大多數人都熱衷於拍風光，而涉足人文攝影的卻是少數。在鋪天蓋地的攝影作品中，也是風光照片如秋之落葉，漫天飛舞，而人文攝影照片卻是鳳毛麟角。雖然有的照片也有人物的存在，但要麼是美女，要麼是有人而沒有主題。

人文照片是一個關注社會、表現生活、揭示問題的攝影，它要求攝影者不僅要具備一定的或者高超的攝影技能，同時，還要具有觀察、思考、分析、記錄和表現能力。同時要熱愛生活，關心社會，具有強烈的社會責任感。一個優秀的人文攝影師，不僅可以拍出不同凡響的人文攝影作品，同時，它的作品還會給觀者以啟迪，令大眾以警醒，有的還解決了許多社會問題。如，解海龍的關於希望工程的攝影、盧廣的關於環保題材的攝影。

（解海龍拍攝的人文照片——大眼睛成為希望工程的標緻，同時也促進了希望工程的實施）

這個要求有些高，我們暫且放下這些不說，而就技能方面，題主就不具備人文攝影的基本條件。

學習攝影，首先是學習攝影技能，而攝影技能的學習其中就包括掌握相機的基本操控、懂得各種鏡頭在攝影中的應用。題主問出35mm和50mm鏡頭怎麼選這樣的問題，顯然在攝影技能方面還有待於提高。處於這樣的技能水平，就考慮拍人文題材，一是太早，第二就是題主可能也不明白人文攝影的真諦。

35mm和50mm鏡頭，對於全畫幅相機來說，一個是小廣角鏡頭，一個是標準鏡頭。這兩款鏡頭的主要區別在於視場角的不同。50mm標準鏡頭的視場角為55度，50mm標準鏡頭的視角近似於人眼的視角，拍攝的照片也具有人眼的視覺效果。但拍攝角度略小於35mm鏡頭。而35mm鏡頭的視場角為60度，拍攝角度較標準鏡頭更廣，可以收納的景物更多，但是，由於35mm鏡頭拍攝角度廣，如果使用不當，容易造成構圖鬆散的問題，需要具有一定構圖能力的人使用。因此，可以說，這兩款鏡頭各有利弊。

（不同鏡頭焦距視場角度示意圖）

但是，對於善於使用相機的人來說，無論35mm還是50mm，完全可以一境走天下，都可以拍出非常不錯的人文照片。器材不是決定因素，如果我告訴你35mm鏡頭，拍攝角度更廣，可以獲得更多的影象元素，你用了這個鏡頭，但你可能會說這個鏡頭不好構圖；但如果你用50mm鏡頭，你又會說這個鏡頭拍攝角度有些小。其實不是鏡頭不好，而是技術不一樣。

如果您真的想一鏡走天下，根本就無需從這兩個鏡頭中去選擇。在這個變焦鏡頭盛行的時代，想一鏡走天下，最好是配一隻從廣角變中焦的變焦鏡頭，這個可以拍攝大部分你想要拍攝的場景。如果您還說這個鏡頭不好，對不起，我只能說，放下相機先去好好學學攝影吧。

人文一鏡走天下，個人認為，必定35mm。

首先人文攝影需要的是故事感！需要的圖面資訊更多。

人文攝影不是人像，人像只需突出人，而人文是透過人物和環境的組合交代一件事，突出的是故事感，要求必需有代入感，就是讓看照片的人有感同身受的感覺。所以，照片需要容納更多的場景資訊。35的輕廣角更加合適。

其次，人文攝影觀察的視角必需貼近正常人看事物的角度。

35的更接近雙眼視野，50更接近單眼視野，所以35的場景照片看起來更舒適，不突兀，代入感更強。而50更適合人像，有一定聚集目光的作用。

再次，人文攝影照片更需要內在的張力。如前所述，人文攝影往往表面的是很普通的事，但又需要表達特殊的情感和情緒。這樣就需要照片有更強的張力，讓觀者能夠感知到。除了採用虛化、光線等方法，35毫米廣角帶來的略微畸變，就更容易體現照片的張力。譬如，紀實大師佈列松的很多作品。

最後，35比50更適合小空間，兼顧風景，人像，同品質實況下更短、更輕、更便宜！