近代的紫砂壺名家 顧景舟（1915-1996）自號壺叟。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師，當代紫砂老藝人之一。被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品在海內外各大博物館、文物館收藏。

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這些年家居觀止一直在昆明從事家居建材的終端生意，熟悉昆明生活習俗，朋友都知道，昆明人愛喝茶。在昆明生活工作多年，自然也免不了俗。

其實自古以來茶事都是和家居不分家的，由來都有學習研究傳統傢俱，自然對傳統茶藝少不了涉獵。那麼紫砂壺有哪些歷史名家呢？龔春、時大彬、陳鴻壽【曼生】三人，影響深遠。

供春壺【龔春】，宜興紫砂壺的開山之作

龔春，其人真實身份性別不詳，但他【她】與宜興吳氏家族的淵源肯定不淺。

其制壺技藝師承金山寺僧，手法古樸，立意為先，隨意捏形。供春壺古樸精工、造型自然、砂質純粹，燒製出來的壺型藝術高於技巧，如上圖樹癭壺是其經典名款。

從這點看，供春壺被尊為紫砂壺開山鼻祖是有其歷史意義的。

時壺【時大彬】，紫砂壺的昇華期

時大彬，師承其父時鵬【供春壺之後四大家之一】的高古樸拙、簡練大方，時大彬技藝更在其上；徐壺名家徐友泉評價時大彬時嘆曰:“吾之精終不及時之粗”，可見當時制壺名家對他的推崇之至。

時大彬的時壺，粗拙簡練、樸素自然、不務妍媚、氣度宏大，是紫砂壺的中興昇華之作。

曼生十八式【陳鴻壽】，紫砂壺的扛鼎之作

曼生十八式有三大藝術貢獻:

設計創新新的紫砂壺形制款式，豐富紫砂壺的造型藝術如井欄壺、石瓢、四方、柱礎等等。與楊彭年三兄妹鼎力合作，製作出了一批有文化內涵的茗壺，提高紫砂壺的文化價值。把繪畫、書法、篆刻藝術用於紫砂壺的裝飾，提升了紫砂茗壺的藝術價值，如銘文:煮白石，泛綠雲，一瓢細酌邀桐君；止流水，以怡心；井養不窮，是以知汲古之功；不肥而堅，是以永年。……陳曼生對紫砂壺的參與制作、形制研究、銘刻詩詞歌賦等藝術探索與開拓，使其參與制作的紫砂壺被統稱為“曼生十八式”。曼生十八式，實際是虛數，考察得知曼生壺遠不止只有十八式，從傳承下來的就有:井欄、井欄提樑、石瓢、石銚提樑、合歡、合盤、臺笠、葫蘆、半瓜、扁石、果園、周盤、漢方、乳鼎、瓦當、圓珠、百納、吉直、瓠瓜、半瓦、傳爐、四方、柱礎、乳釘、合鬥、春燈、天雞、六方等等。

以上是我對三位歷史制壺大家的一些簡單介紹，希望對題者有用。

紫砂的命運從來和國家民族的命運血肉相連，民族興則紫砂興，國運衰則紫砂敗。七位老藝人重振旗鼓，再一次煥發出青春活力，建立了江蘇省宜興紫砂工藝廠。

任淦庭(1888.8-1969.12)

又名幹庭，字缶碩，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人。排行老三，長兄淦坤，精於刻紙，二哥不幸早逝，四弟淦儒，專工花鳥人物。幼年只讀過三年私塾，但極為刻苦好學，常折樹枝席地作畫寫字，被鄉人視為奇才。15歲時，跟隨宜興名雕刻書畫家盧蘭芳學習紫砂陶刻工藝。

滿師後在宜興城吳德盛陶店陶刻作畫為主。抗日戰爭爆發之後，陶業漸有恢復，才又從事紫砂陶器的雕刻受僱於順與陶器廠。

他善於在各種紫砂茶具、花盆、鼎罐、文房玩具上陶刻裝飾山水、花卉、翎毛、人物等，無不雅緻生動。任淦庭所雕刻書法、筆力遒勁，刀鋒靈秀，正草隸篆，各領風騷。尤以大篆和古隸見長。圖畫隨意刻繪，自成章法，且左右手能同時書畫雕刻，功夫獨到，自成風格，為紫砂陶刻界傑出的代表人物之一。

景舟（1915-1996）

中國工藝美術大師。原名景洲，別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵，自號壺叟、老萍。出生於紫砂世家。

20世紀30年代到上海仿製歷代名作，臨摹時大彬、陳鳴遠、邵大亨之作。形成了雄健而嚴謹、流暢而規矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術風格，被譽為壺藝泰斗、一代宗師。編著並出版《宜興紫砂珍賞》一書，培育了周桂珍、李昌鴻、張紅華、潘持平等眾多中國陶瓷大師。在20世紀40年代就有“寸壺竟有鬥米貴”的聲譽。

宜興紫砂名藝人，光素器巨匠，一代宗師，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，是近代紫砂陶藝家中最有成就的一位，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

蔣蓉（1919- 2008）

別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術大師”稱號。 蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術大師，現任中國美術學會會員，中國工藝設計協會委員，江蘇省工藝美術協會名譽理事，當代陶都第一位女紫砂工藝大師，被譽為“花貨泰斗”。 蔣蓉作品曾在全國工業會議上評為“特等獎”，併為周恩來總理出訪東南亞等國家制作禮品。

1956年，江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術輔導”，這在當時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽和待遇。

雲根（1892－1969）

出生在一個平民家庭。因家境貧寒，他13歲就在蜀山跟隨汪根寶學紫砂壺藝，靠悟性和求知慾，3年學成滿師，以又快又好蜚聲壺界。作品技藝精湛，構思奇妙，享有“壺壇宗師”之美譽。

可心（1904一1986年）

原名開張、凱長，宜興紫砂名藝人，花貨巨匠，一代宗師，中國美術家協會江蘇分會會長。生於宜興蜀山，14歲拜汪根寶為師學藝。靠悟性和求知慾，3年學成滿師，以又快又好蜚聲壺界。作品技藝精湛，構思奇妙，享有“壺壇宗師”之美譽。

朱可心是對行業極具影響、極受後人敬仰的一位紫砂素飾花貨巨匠。

朱可心（1904-1986年）出生於宜興市丁蜀鎮蜀山北廠。原名朱開長[凱長]，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，也取“山中一杯水，可清天地心”之意。朱可心大師的藝術生涯中，除了自身在藝術傳承、藝術創新上取得卓越成就的同時，在藝徒培訓、培育紫砂藝術傳人的工作上作出了巨大努力，取得令人注目的成 績。他毫無保留傳授技藝，以身師範，嚴厲嚴謹，用一絲不苟的創作態度影響後代。在他的言傳身教下，培養出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權、李碧芳、曹婉 芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、範洪泉、倪順生、李芹仙等在當代紫砂藝術界極有藝術成就的大師或紫砂藝術名家，為當今紫砂藝苑的繁榮發展起到極其重要的作 用。

朱可心大師受到後人稱道的不僅是他一生的藝術造詣和成就，他的一生高節，他一生秉持的高尚的藝德藝風更值得當今藝術家們去學習、去敬仰！

寅春（1897-1977年）

祖籍江蘇鎮江，出生於宜興川埠鄉一個貧寒家庭，13歲在本村金阿壽家學習制壺技藝，滿師後，先幫富戶趙乾泰做小夥計，後做客師制胚。他的朱泥小壺與眾不同，胚體圓而薄，下水平穩，出水爽，極為精巧，很快為他贏得聲譽。起初是"福記"老闆陳福壽請他做水平壺，蓋"福記"印章，後來客商徑自趕來請他做水平小壺。

上海鐵畫軒也慕名前來定製水平壺，幷包銷所做，王寅春很快名揚大上海。現代製作筋紋器茶壺的著名藝人，識甚廣。亦善制各類方形砂壺。曾設計製作大批新品。

宜興紫砂壺始於宋 成於明 盛於清 繁容於當代 明師輩出.下面主要介紹一下各個時期的主要代表人物.第一批是十六世紀到十七世紀初期.萬曆到明末.主要人物時大彬和徐友泉.主要是筋紋器製作

第二批是從清康熙到乾龍晚期，代表人物是陳鳴遠 主要壺型有自然壺型 幾何型壺 筋紋器和小圓壺 壺表面有了裝飾.

第三批從清嘉慶到光緒年間，代表人物是陳曼生和楊彭年主要是在壺上有了繪畫.

第四批是從清末到民初代表人物是程壽珍和馮桂林 壺上有標記

第五批是現當代.代表人物是顧景舟和蔣蓉還有老藝人朱可心 裴石民 王寅春 吳雲根 ……壺上開始有金絲鑲嵌工藝.