十年前，《大明王朝1566》在湖南衛視播出時，一撥青春偶像劇正進入電視熒幕，導致《大明王朝》收視率慘敗給無腦劇。
這些年，我們受夠了中國產劇的粗製濫造和鮮肉摳像，才驚覺《大明王朝1566》的好。
這部劇，360度吊打如今所謂的「歷史大戲」。
無論是創作的劇本、立意，還是演員的演技和臺詞，都足以拿出去媲美美劇和韓劇。
讓人更佩服的是，《大明王朝1566》的製作細節。
哪怕一架屏風、一副對聯、書架上的一個擺設，那些沒有生命的道具，都能為劇情和人物講故事。
《大明王朝1566》的劇組2005年成立，2006年春節過後才開拍。其中將近1年時間都在準備道具，堆滿了一個庫房。
在劇中飾演楊金水的演員王勁松說過:“迄今我看見的古裝戲頭套，都沒有比《大明》做得更好。服裝的要求是所有的宦官人員以及家眷，衣服必須是滾邊的、精緻的;顏色和圖案以及質地必須是符合那個年代的。道具不是現場才有，庫房是隨時為演員開放，你可以進去看、去選、去要求、去挑剔，只要你把東西用在戲上，道具組不會嫌麻煩。”
現在的觀眾和劇組難以想象，十年前，僅僅是十年前，一個電視劇從主創到演員甚至道具組，一整個流水線的人能為一個作品用心到什麼程度。
《大唐榮耀》敢拿這種程度的酒具和扇子誇精緻，誇皇家風範。
這要是放到10年前，道具組得被集體趕回鄉吧!
帶大夥參觀一下《大明王朝1566》的道具。
嚴嵩兒子嚴世藩的書房擺設，唐代的帶蓋銅香爐和銀鎏金佛，是視線之內常常賞玩的。明萬曆的青花乳足爐，放在低一層旁邊的格子。
嚴世藩給即將前往杭州任知府的弟子高翰文送行，鼓勵他力推「改稻為桑」的政策，好讓嚴家從絲綢進出口生意中狂撈一筆。
高翰文出自書香世家，直接砸銀票是砸不下來的，說不定還有反效果。
嚴世藩賄賂的手段很走心，從書房拿出一匣文房四寶。
說是說筆墨紙硯，但小閣老這套每樣都有來頭有價值，什麼犀角筆桿子、藍田玉筆套、黃鼠狼豪、黃庭堅宋硯、李清照燕子箋……
這套可以傳世的古代「愛馬仕」文房四寶可讓人嚇傻了。(小閣老您太會玩了，您認識王剛嗎?)
書禮之家傲氣的高翰文也都不敢收。
文房四寶，還只是《大明王朝1566》裡一個過場小細節。
真正體現《大明王朝》道具組內涵底蘊的，是各個房屋場景中的對聯和牌匾。
從牌匾和對聯上，不僅僅讀得出各級官員地位，甚至還暗示了人物的性格、命運和政治抱負。
1、嘉靖帝。
私下接見官員的行宮裡，掛著「紫氣太空顯道法 白雲深處藏神仙」一副對聯。
這是道教道館裡常見的楹聯，顯然嘉靖帝崇尚道教的「無為而治」，早早把權力下放給內閣，才養大了嚴嵩嚴世藩一黨。
嘉靖的龍座背後，用正楷寫著老子《江海能為百谷王》。
「不自見，故明;不自是，故彰;不自伐，故有功;不自矜，故長;夫唯不爭，故天下莫能與之爭。」
崇尚的是無為之治，但畢竟，他的地位還是王，隨時滅了嚴嵩跟滅螞蟻一樣!
2、裕王爺。
裕王爺嘉慶，嘉靖的接班人，但也是朝堂上尷尬的存在。
要撩翻政治絆腳石嚴黨，培養自己的黨羽，但又得在父親壯年時候韜光養晦避避嫌。
他的裕王府議事廳叫「謨武文苑」，典自宋朝南方朱學大家廖德明的寓所。
裕王爺後來常常在口頭告誡王妃「守規矩」「按規矩辦」，也可見他和父親嘉靖路數不太一樣，是一個朱學愛好者。
「謨武文苑」 配了對聯「一榻清風書葉舞 半窗明月墨花香」，
取的是偏安一隅，風花雪月，不過早捲入朝堂鬥爭的自警。
3、嚴嵩。
嚴嵩之「奸」，在於歷史定論他為奸。
但《大明王朝1566》卻沒有粗暴地為嚴嵩帶上奸相面具。
倪大紅演繹的嚴嵩頗有一國之相的氣度。朝堂上公然駁兒子面子「這裡沒有爹，只有大明臣子」。還對自己的弟子胡宗憲說，我是個媳婦，既要照顧皇帝，又要照顧自己的黨羽，自然還要兼顧百姓(不能造反)。
這樣一個大偽似真的相國，他的書房裡掛著「我是朱陳舊使君，勸農曾入杏花村」。
這兩句出自蘇軾《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖其二》，原文「我是朱陳舊使君,勸農曾入杏花村。 而今風物那堪畫,縣吏催錢夜打門。」
分明是一首嘲諷惡吏的詩，卻被嚴嵩高掛在書房，可見這位十足的虛偽。
4、胡宗憲。
胡宗憲最初的身份是浙直總督兼任浙江巡撫，被捲入浙江改稻為桑的風波之中。
而後新安江大堤被人為破壞，胡宗憲不顧嚴黨而帶兵救險，最終以犧牲淳安一個縣和建德半個縣的代價換得其他七個縣的安全。
胡宗憲雖然被劃為嚴黨，但他卻是一個難得的好官。
能識大體，會審時度勢，也為民做實事。
他掛在浙江總督府門口的是「與百姓有緣才來到此，期寸心無愧不負斯民」。
正堂大匾「海不揚波」
這都是接地氣，幹實事的口吻。
接著走進會客堂玄關抬頭「宣芬散馥」牌匾。
和內堂裡「欲求養性延年物，須向兼收幷蓄家」。
又暗示胡宗憲性格沉穩，處事手段也比較老道和圓滑，能屈能伸，進退有度。
之所以胡宗憲能被架到改稻為桑的火山口，歷經炸堤淹田仍然順利脫身，周旋在幾股不同的力量漩渦中達成目的，也是自身性格使然。
5、鄭泌昌。
在胡宗憲被革職後，接替他擔任浙江巡撫的鄭泌昌，是個九曲心思都用在逢迎上意和賺錢兩件事上的小人。
為鄭泌昌佈置的巡撫衙門，恰到好處地體現了這位省官的心思。
正匾額「勤於守成」和「平正安穩」(別搞事，別搞事，我告訴你們別搞事啊!)
兩邊配對聯，「萬里風雲從此始，九天雷雨及時來」。
有趣的是，這幅對聯恰好是張居正少年童子試後，他的老師顧璘出的題目，原文「雛鶴學飛萬里風雲從此始，潛龍奮起九天雷雨及時來」比喻剛剛開始嶄露頭角。
一副對聯裡，鄭泌昌的逢迎上意(張居正當時在朝內為官)和小人得志都刻畫得淋漓盡致。
深挖這劇，甚至能嚐出些《中國詩詞大會》的文化意味，也難怪有調查顯示，這劇的愛好者以高學歷、高收入的高精尖人群為主。
連彈幕質量都明顯高出不少呢。
用心製作的細節，《大明王朝1566》裡多得數不勝數。
王勁松在最近的一篇回憶《大明王朝1566》創作細節的文章裡說，整個劇組，不僅僅是導演演員，所有的人包括場景和燈光都通讀了劇本。“劇組沒有不通讀劇本的人，所有工作人員都對每一場要拍的戲都一清二楚。有個笑話，是某臨時演員在現場緊張，可能是沒見過這麼認真的隊伍，結果拍攝時老是忘記臺詞，站在他身邊給他託板的燈光組師傅終於忍不住了，就用湖南話(湖南人不會普通話)給他提詞，提得竟然一字不差。”
這才有了《大明王朝1566》的良心質量。
每一幀截圖出來都值得仔細研究，演員的臺詞、動作、佈置，每一個細小的環節，都被推敲過。
比如，太監馮保受罰跪雪地凍僵了，救治的時候先用雪擦熱了，才捂被子。
每次看到這種作品，就會有一個時刻覺得藝術真好，藝術讓美的東西得以長遠地儲存下來。
無論隔著多遠的時光回看，那些場景，那些角色，那些故事都在人心裡鮮活著。10年時間彈指一揮，就像是昨天。
甚至有些演員老了，離開了，但他們最好的樣子永遠被駐留在膠片裡，被一代代觀看，咀嚼，讚賞，記住。
對觀眾而言，遇到這樣一群藝術家，這樣一部藝術作品，著實是幸事一樁。
十年前，《大明王朝1566》在湖南衛視播出時，一撥青春偶像劇正進入電視熒幕，導致《大明王朝》收視率慘敗給無腦劇。
這些年，我們受夠了中國產劇的粗製濫造和鮮肉摳像，才驚覺《大明王朝1566》的好。
這部劇，360度吊打如今所謂的「歷史大戲」。
無論是創作的劇本、立意，還是演員的演技和臺詞，都足以拿出去媲美美劇和韓劇。
讓人更佩服的是，《大明王朝1566》的製作細節。
哪怕一架屏風、一副對聯、書架上的一個擺設，那些沒有生命的道具，都能為劇情和人物講故事。
《大明王朝1566》的劇組2005年成立，2006年春節過後才開拍。其中將近1年時間都在準備道具，堆滿了一個庫房。
在劇中飾演楊金水的演員王勁松說過:“迄今我看見的古裝戲頭套，都沒有比《大明》做得更好。服裝的要求是所有的宦官人員以及家眷，衣服必須是滾邊的、精緻的;顏色和圖案以及質地必須是符合那個年代的。道具不是現場才有，庫房是隨時為演員開放，你可以進去看、去選、去要求、去挑剔，只要你把東西用在戲上，道具組不會嫌麻煩。”
現在的觀眾和劇組難以想象，十年前，僅僅是十年前，一個電視劇從主創到演員甚至道具組，一整個流水線的人能為一個作品用心到什麼程度。
《大唐榮耀》敢拿這種程度的酒具和扇子誇精緻，誇皇家風範。
這要是放到10年前，道具組得被集體趕回鄉吧!
帶大夥參觀一下《大明王朝1566》的道具。
嚴嵩兒子嚴世藩的書房擺設，唐代的帶蓋銅香爐和銀鎏金佛，是視線之內常常賞玩的。明萬曆的青花乳足爐，放在低一層旁邊的格子。
嚴世藩給即將前往杭州任知府的弟子高翰文送行，鼓勵他力推「改稻為桑」的政策，好讓嚴家從絲綢進出口生意中狂撈一筆。
高翰文出自書香世家，直接砸銀票是砸不下來的，說不定還有反效果。
嚴世藩賄賂的手段很走心，從書房拿出一匣文房四寶。
說是說筆墨紙硯，但小閣老這套每樣都有來頭有價值，什麼犀角筆桿子、藍田玉筆套、黃鼠狼豪、黃庭堅宋硯、李清照燕子箋……
這套可以傳世的古代「愛馬仕」文房四寶可讓人嚇傻了。(小閣老您太會玩了，您認識王剛嗎?)
書禮之家傲氣的高翰文也都不敢收。
文房四寶，還只是《大明王朝1566》裡一個過場小細節。
真正體現《大明王朝》道具組內涵底蘊的，是各個房屋場景中的對聯和牌匾。
從牌匾和對聯上，不僅僅讀得出各級官員地位，甚至還暗示了人物的性格、命運和政治抱負。
1、嘉靖帝。
私下接見官員的行宮裡，掛著「紫氣太空顯道法 白雲深處藏神仙」一副對聯。
這是道教道館裡常見的楹聯，顯然嘉靖帝崇尚道教的「無為而治」，早早把權力下放給內閣，才養大了嚴嵩嚴世藩一黨。
嘉靖的龍座背後，用正楷寫著老子《江海能為百谷王》。
「不自見，故明;不自是，故彰;不自伐，故有功;不自矜，故長;夫唯不爭，故天下莫能與之爭。」
崇尚的是無為之治，但畢竟，他的地位還是王，隨時滅了嚴嵩跟滅螞蟻一樣!
2、裕王爺。
裕王爺嘉慶，嘉靖的接班人，但也是朝堂上尷尬的存在。
要撩翻政治絆腳石嚴黨，培養自己的黨羽，但又得在父親壯年時候韜光養晦避避嫌。
他的裕王府議事廳叫「謨武文苑」，典自宋朝南方朱學大家廖德明的寓所。
裕王爺後來常常在口頭告誡王妃「守規矩」「按規矩辦」，也可見他和父親嘉靖路數不太一樣，是一個朱學愛好者。
「謨武文苑」 配了對聯「一榻清風書葉舞 半窗明月墨花香」，
取的是偏安一隅，風花雪月，不過早捲入朝堂鬥爭的自警。
3、嚴嵩。
嚴嵩之「奸」，在於歷史定論他為奸。
但《大明王朝1566》卻沒有粗暴地為嚴嵩帶上奸相面具。
倪大紅演繹的嚴嵩頗有一國之相的氣度。朝堂上公然駁兒子面子「這裡沒有爹，只有大明臣子」。還對自己的弟子胡宗憲說，我是個媳婦，既要照顧皇帝，又要照顧自己的黨羽，自然還要兼顧百姓(不能造反)。
這樣一個大偽似真的相國，他的書房裡掛著「我是朱陳舊使君，勸農曾入杏花村」。
這兩句出自蘇軾《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖其二》，原文「我是朱陳舊使君,勸農曾入杏花村。 而今風物那堪畫,縣吏催錢夜打門。」
分明是一首嘲諷惡吏的詩，卻被嚴嵩高掛在書房，可見這位十足的虛偽。
4、胡宗憲。
胡宗憲最初的身份是浙直總督兼任浙江巡撫，被捲入浙江改稻為桑的風波之中。
而後新安江大堤被人為破壞，胡宗憲不顧嚴黨而帶兵救險，最終以犧牲淳安一個縣和建德半個縣的代價換得其他七個縣的安全。
胡宗憲雖然被劃為嚴黨，但他卻是一個難得的好官。
能識大體，會審時度勢，也為民做實事。
他掛在浙江總督府門口的是「與百姓有緣才來到此，期寸心無愧不負斯民」。
正堂大匾「海不揚波」
這都是接地氣，幹實事的口吻。
接著走進會客堂玄關抬頭「宣芬散馥」牌匾。
和內堂裡「欲求養性延年物，須向兼收幷蓄家」。
又暗示胡宗憲性格沉穩，處事手段也比較老道和圓滑，能屈能伸，進退有度。
之所以胡宗憲能被架到改稻為桑的火山口，歷經炸堤淹田仍然順利脫身，周旋在幾股不同的力量漩渦中達成目的，也是自身性格使然。
5、鄭泌昌。
在胡宗憲被革職後，接替他擔任浙江巡撫的鄭泌昌，是個九曲心思都用在逢迎上意和賺錢兩件事上的小人。
為鄭泌昌佈置的巡撫衙門，恰到好處地體現了這位省官的心思。
正匾額「勤於守成」和「平正安穩」(別搞事，別搞事，我告訴你們別搞事啊!)
兩邊配對聯，「萬里風雲從此始，九天雷雨及時來」。
有趣的是，這幅對聯恰好是張居正少年童子試後，他的老師顧璘出的題目，原文「雛鶴學飛萬里風雲從此始，潛龍奮起九天雷雨及時來」比喻剛剛開始嶄露頭角。
一副對聯裡，鄭泌昌的逢迎上意(張居正當時在朝內為官)和小人得志都刻畫得淋漓盡致。
深挖這劇，甚至能嚐出些《中國詩詞大會》的文化意味，也難怪有調查顯示，這劇的愛好者以高學歷、高收入的高精尖人群為主。
連彈幕質量都明顯高出不少呢。
用心製作的細節，《大明王朝1566》裡多得數不勝數。
王勁松在最近的一篇回憶《大明王朝1566》創作細節的文章裡說，整個劇組，不僅僅是導演演員，所有的人包括場景和燈光都通讀了劇本。“劇組沒有不通讀劇本的人，所有工作人員都對每一場要拍的戲都一清二楚。有個笑話，是某臨時演員在現場緊張，可能是沒見過這麼認真的隊伍，結果拍攝時老是忘記臺詞，站在他身邊給他託板的燈光組師傅終於忍不住了，就用湖南話(湖南人不會普通話)給他提詞，提得竟然一字不差。”
這才有了《大明王朝1566》的良心質量。
每一幀截圖出來都值得仔細研究，演員的臺詞、動作、佈置，每一個細小的環節，都被推敲過。
比如，太監馮保受罰跪雪地凍僵了，救治的時候先用雪擦熱了，才捂被子。
每次看到這種作品，就會有一個時刻覺得藝術真好，藝術讓美的東西得以長遠地儲存下來。
無論隔著多遠的時光回看，那些場景，那些角色，那些故事都在人心裡鮮活著。10年時間彈指一揮，就像是昨天。
甚至有些演員老了，離開了，但他們最好的樣子永遠被駐留在膠片裡，被一代代觀看，咀嚼，讚賞，記住。
對觀眾而言，遇到這樣一群藝術家，這樣一部藝術作品，著實是幸事一樁。