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1 # 令狐伯光
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2 # Tony帶你看電影
當我們誇溫子仁的時候，是說他東西合璧，融會貫通，既有東方的底蘊，又能有西方的皮相，更熟知好萊塢那一套工業化體系，也就是既能排個嚇人的電影，又能做到行文邏輯，讓被嚇到的觀眾不覺得如鯁在喉的不適。
但當我們這麼誇他的時候，很多人會自然而然的以為溫子仁，這位亞裔恐怖大師，是在西方拍東方的故事，即便角色、故事背景等都是美華人，但不會有牴觸，觀眾還能代入其中，被驚嚇到。然而實際上，這麼多稱讚聲中的溫子仁，並不是總是在用所謂的亞洲思維在拍片。
說實話吧，其實《招魂》在這裡，在中國，能嚇到幾個人？即便把裡面的真實背景全都細細看一遍，很多人其實依舊難以代入其中。
簡單來說，《招魂》體現的是溫子仁西方恐怖片的功力，是從《驅魔人》裡傳承下來的風格，所以他結局不能反轉，因為如果驅魔沒有成功，西方的觀眾會懷疑故事的真實性，進而憤怒不屑多餘害怕。
這就是文化的隔閡問題了。
在你觀看這邊片子之前，要問三個問題：你信所謂基督教麼？你相信自己本身有原罪麼？你又瞭解多少基督教對邪惡的定義？
我們被《死寂》的舌頭嚇到，被《招魂》的陰靈嚇到，是因為我們作為動搖的唯物主義者，堅定的不可知論者，潛意識的相信這些東西是有可能存在，且有可能遇到的。但是相對的，你又不相信基督教，你又不相信自己有原罪，更不明白有些事情怎麼就是邪惡的了。
就好像這部電影：
我們也有官方認證的宗教人士，但你相信官方認證的驅魔人麼？
你相信一個女鬼要害你，僅僅是透過附身？而你唯一能做的就是透過驅逐麼？難道不是應該直接消滅麼？
這部電影的唯一的東方的味道就在於事情發生了，沒有像其他歐美恐怖片一樣，總要用幾個鏡頭敘述一下邪惡反派的來龍去脈，而是直接告訴你這種事情就是不小心踩到的口香糖。
溫子仁的恐怖片《招魂》系列，成功將亞洲驚悚恐怖片融入歐美恐怖片，為歐美恐怖片開創一個新型別。
伯光以前就寫過歐美的恐怖片，除了那些心理懸疑片如《禁閉島》，恐怖科幻如《異形》，喪屍片，吸血鬼和狼人這類之外，主體就是驚悚恐怖片而言，歐美的恐怖片最廣泛的應該有著兩支。
一是《德州電鋸殺人狂》這種感官刺激。這種電影定義非常簡單，就是大量肢解殘殺人類，鏡頭往往非常的直觀。電影裡殘肢斷體亂飛，鮮血噴濺，電影彷彿是一場大量的人體解剖課。
這種的故事背景都不重要，像《致命彎道》《隔山有眼》《人皮客棧》《恐怖蠟像館》《電鋸驚魂》等等。
二是《驅魔人》靈異恐怖型別亞洲恐怖片“鬼”和“靈異”也是其中最為廣泛出現的一種文化元素，歐美恐怖片也有“鬼”，但他們文化不同，往往叫做“惡魔”。
這與惡魔做鬥爭的就是宗教裡的神父，再到騎士和驅魔人這一類。如果除了“惡魔”，還可以延伸到“女巫”“吸血鬼”“狼人”一類的東西。
這種型別發揚光大的是1973年的《驅魔人》，後來歐美驚悚恐怖片都在驅魔，熒幕上非常多的惡魔。
那麼，溫子仁的《招魂》有什麼不同？可能因為導演溫子仁是亞裔的關係，這部電影非常恰當的將亞洲恐怖片，和歐美的宗教驅魔恐怖片所融合在一起。
在溫子仁的《招魂》之前，歐美恐怖片可以表現“鬼魂”文化元素？
答案是很少，即使有歐美通常表現的都是“惡魔”附身人體後的異態，再到偶爾進入地獄，也是像《地獄神探》那種骷髏形態的惡魔小鬼，就很少人形化陰森化的鬼魂影像表現。
《招魂》這部電影雖然是改編自真實歷史事件，講述了羅琳和沃倫夫婦，兩人從事驅魔事業幾十年，走遍了世界各地，參與了上千件惡靈附體，或者鬼魂騷擾人類的案件。
安娜貝爾這個案件，算得上夫婦最著名的一個靈異案件。
這部電影並不是講安娜貝爾的故事，主人公佩龍夫婦因為家庭經濟的問題，搬到了一家舊房子裡，當然這對夫婦有著幾個熊孩子，而且這家人孩子特別多，足足有五個女兒。
尋思了一下，美華人也沒多麼“重男輕女”啊，這家人怎麼生那麼多女兒。
一家人住進這房子壹，孩子們在玩“拍手手”捉迷藏的時候，意外打開了一個木板，跟著就找到了放東西的地下室。
在此過後，這一家人就遇到了很多靈異的怪事，開始是他們家的狗突然死了，然後是小女孩們遇到。比如女孩睡覺的時候，突然被人扯腳，還聞到一股難聞的腐臭。
電影的恐怖指數當然是逐漸升級，第二次升級還是睡覺的女兒，兩次被扯腳的時候。這次她醒了過來，和她一起睡覺的姐姐也醒了了，表示看到門後有鬼。
兩個女孩嚇壞了，但父母開始還是不太相信，直到有個夢遊的女兒，在夢遊時走到大姐的房間一直在撞櫃子，大姐將妹妹抱上床後，惡魔首次現身了。
家人終於發現了不對，母親透過靈異交流課找到了羅琳夫婦，他們來轉了一圈過後，羅琳因為有“陰陽眼”，就看到屋子裡到處都是鬼魂。
有很多鬼魂圍繞著這家人轉，孩子那裡有，男主人和女主人那裡也有。
他們就找到警察和亞裔小哥過來，放下很多用來拍鬼的裝置。有驅魔的人來了，這惡魔也不收斂，晚上夢遊的女兒就夢遊跑到櫥窗裡面，當救出來後。
羅琳進入了櫥窗裡面的夾間，發現了八音盒的秘密，跟著就掉到了地下室。臃腫的保姆，再到原主人的惡魔終於出現。
而亞裔小哥也拍到了一切，天亮後，這家人當然要帶著孩子離開這破房子。而羅琳夫婦則跑去找神父想辦法，但神父表示這家孩子沒有接受洗禮，不在他的職責範圍之內。
所以，一神教就是這麼的偏執，你不信仰他絕不保護你。
羅琳夫婦只好回去，家裡發生了一點小插曲，回到家裡後解決問題後。當接到電話過後，發現那家人那邊出事了，母親早被惡魔附身帶著孩子回到老房子裡了。
大家匆匆忙忙的趕了過去，母親之所以帶走兩個孩子，伯光覺得也是考慮到孩子實在太多，五個都帶不科學，而且人多了亂起來也不好控制。
羅琳等人趕到現場後，被惡魔附身的母親正要拿剪刀殺害自己的女兒，被大家好不容易抓住，然後就開始驅魔的模式。
這種驅魔的方式，還是歐美電影慣有的《驅魔人》那種模式，就是念《聖經》，拿著十字架，以聖父聖母聖子之名驅逐惡魔。
《招魂》增加了點曲折的過程，比如被惡魔附身的女鬼力大無窮，還可以自動開槍，再到居然召喚了一些烏鴉過來。
最後就是小女兒熊得很，大家都在找的時候跑到夾層裡，亞裔小哥找到的時候吼一嗓子剛好提醒了惡魔，惡魔爬進去找到小女孩要親手殺女。
但在沃倫最後唸完驅魔詞，再到羅琳以“聖母”之手勢灌頂，透過喚醒女主人自己的靈魂，從而戰勝了惡魔，電影便結束了。
《招魂》整體來看，還是披著歷史事件的皮，進行著《驅魔人》的那種歐美恐怖片的進行方式，和這類恐怖片最主要區別，還是對於惡魔的表現，再到驅魔的方式。
《招魂1》除了給鬼魂正式的形態，以前這類歐美電影很少直接表現。但那種直接面對面表現鬼魂，再到戰勝鬼魂還是很少的。
《招魂》就開創了這種模式，《招魂1》戰勝鬼魂還不太明顯，《招魂2》女主羅琳便透過媒界，真正的進入了鬼魂所在世界，再到靈魂帶了回來。
這個鬼魂空間的表現形式，是非常類似亞洲恐怖片陰間的那種表現方式，傳統歐美恐怖片是很少，甚至是基本沒有表現的。
溫子仁的《招魂》系列，再到前面拍的《潛伏》系列，都是這種融合亞洲恐怖片模式的美國恐怖片。
比如慘死的鬼魂，再到陰森森的空間和佈景，神出鬼沒的厲害鬼魂，再到主角運用知識戰勝鬼魂，最終帶著靈魂回到人間。
總而言之，溫子仁《招魂》系列能夠成功，主要就是將亞洲恐怖片融入歐美恐怖片，並且做到非常適當的本土化融合，非常的成功。