比喻
連綿不斷的比喻，一個套一個，一個接一個，而其比喻也很有意思，把沒有生命力的，比喻成有生命的（椽梁比喻成肺），比抽象的比喻成具體的（寒冷無聊的日子比喻成堅硬陳年的麵包），把大的比喻成小的（大地上的雪景比喻成桌布）。重新整理平常的認知。這些比喻和形容詞的使用，富有色彩和畫面感，像是一幅油畫展開在人面前，舒爾茨本身是個畫家，從這裡就有所體現。
我們中國的傳統小說是不太常用也不善用比喻這種修辭的，甚至古代的詩歌偶爾用了比喻也會拿出來特意分析，作為佳句。不是說比喻這種修辭很高階，我們有別的許多修辭方式，但洋為中用，現在看來，至少我們雜誌的小說稿子好像在這方面也比較缺乏，其實也是敏感、想象力和觀察力的一種缺乏。
父親形象
在這篇小說裡，父親養鳥，而且是大型鳥類，不是一般消遣生活、閒情逸致的那種小愛好，也不是為了經濟利益，而是生命熱情的一種投入。父親的世界是人性和自然野性的融合，在無聊寒冷的生活背景下，他全身心投入這個理想的世界，而與現實世界隔絕，直到被象徵著野蠻現實的阿德拉給毀滅。我發現，父親這個形象普遍存在於青年作家的小說中，大概父親是一個走向成熟的人觀察人生、認識世界的重要視窗，作家的追求、意識和覺醒在父親這個角色身上都有投射。作家筆下的父親，有專制的，有嚴厲的，有愚昧的，有父愛如山的，大多是基於父子關係來描述，《鳥》卻是把父親作為一個獨立的角色來寫，這也是對一種人格的尊重，雖然故事比較簡單，但是讀到最後，會對人物產生一種同情，對生活的無奈有多一點的理解。
比喻
連綿不斷的比喻，一個套一個，一個接一個，而其比喻也很有意思，把沒有生命力的，比喻成有生命的（椽梁比喻成肺），比抽象的比喻成具體的（寒冷無聊的日子比喻成堅硬陳年的麵包），把大的比喻成小的（大地上的雪景比喻成桌布）。重新整理平常的認知。這些比喻和形容詞的使用，富有色彩和畫面感，像是一幅油畫展開在人面前，舒爾茨本身是個畫家，從這裡就有所體現。
我們中國的傳統小說是不太常用也不善用比喻這種修辭的，甚至古代的詩歌偶爾用了比喻也會拿出來特意分析，作為佳句。不是說比喻這種修辭很高階，我們有別的許多修辭方式，但洋為中用，現在看來，至少我們雜誌的小說稿子好像在這方面也比較缺乏，其實也是敏感、想象力和觀察力的一種缺乏。
父親形象
在這篇小說裡，父親養鳥，而且是大型鳥類，不是一般消遣生活、閒情逸致的那種小愛好，也不是為了經濟利益，而是生命熱情的一種投入。父親的世界是人性和自然野性的融合，在無聊寒冷的生活背景下，他全身心投入這個理想的世界，而與現實世界隔絕，直到被象徵著野蠻現實的阿德拉給毀滅。我發現，父親這個形象普遍存在於青年作家的小說中，大概父親是一個走向成熟的人觀察人生、認識世界的重要視窗，作家的追求、意識和覺醒在父親這個角色身上都有投射。作家筆下的父親，有專制的，有嚴厲的，有愚昧的，有父愛如山的，大多是基於父子關係來描述，《鳥》卻是把父親作為一個獨立的角色來寫，這也是對一種人格的尊重，雖然故事比較簡單，但是讀到最後，會對人物產生一種同情，對生活的無奈有多一點的理解。