書法創作隊伍上去了，是指現在學習書法的人多了，有真正學過書法者，對書法中一些知識有所瞭解體會，才能去欣賞作品。但一些較難，複雜的作品，比如草書，應認真，長期的學習和積累才能去欣賞。又如《顏三稿》，學者還須知道其歷史背景，才能領會其中深層內涵。而普通欣賞者不易做到這一點，所以欣賞隊伍跟不上。要讓欣賞隊伍普及，則欣賞者須有閒情雅緻，還要有學習的能力和毅力。種種因素，導致欣賞隊伍難該普及。

卓劍文，海南人，當代書法大家和楹聯家。現為中國書協、中國硬筆書協、中國楹聯學會、全國公安文聯等會員，《中國企業報道》“藝術資本”、中國國際藝術家協會終身藝術顧問。海南省楹聯學會副會長兼書藝委主任，省硬筆書協副主席，省書協、省青年書協、海口市書協理事、海南詩社社員等。早期聆聽啟功、歐陽中石、王學仲等名家教誨，得名家聶成文導師、教授(原中國書協副主席)批改習作，悉心指導;受名家吳東民(現為中國書協副主席、海南省文聯巡視員、海南省書協主席)面授。書法作品在省級以上展賽中多次獲獎，參加各級別、多種類及日新澳馬意等國內外高規格展覽舉不勝舉，被中國翰園、山東孔子、西王母萬等碑林收藏或勒石，被海南省檔案館、海口市博物館、邢侗紀念館、石夫人紀念館、吉林省圖書館、濟南環城公園、日新澳馬意等海內外珍藏，入編《中國當代藝術界名人錄》《中國國際文學藝術大觀》《中國當代詩書畫人才博覽》《廉政文化在中國》《東方書畫長城巨卷》《走進當代書畫大家》(與著名書畫家歐陽中石、沈鵬、李鐸、範曾、靳尚誼等同編)、《大家傳奇系列——當代書畫傑出人物》(與著名書畫家王學仲、沈鵬、張海、範曾、劉大為等同編)、《東方之美名家風采》(與著名書家沈鵬等同編)、《藝術東方——第二屆中國書畫名家赴馬來西亞作品邀請展》《中國書畫名家作品鑑賞》(和中國書協副主席言恭達合集)、《留香——聚焦中國當代書畫名家》(與著名書畫家歐陽中石、劉大為等合集)，《美麗中國·書畫卷》《國藝盛典》和《鴻圖國韻》(作為有些典冊封面人物推介，與著名書畫家歐陽中石、劉大為等同編)、《中國藝風》(作為封面人物，封底書法推介)、《鑑賞與收藏》《中國百年收藏藝術精品集》、《百家檔案·傳承》《2015米蘭世博會“新絲綢之路·一帶一路”當代書畫名家精品典藏》等五十多種典冊。作品照片、文藝事蹟被人民網、中國網、中華網、新華網、新浪、網易、千龍網、鳳凰網、中國經濟網、中國企業報道等當今眾多權威網路媒體連結作題為《走進當代書畫大家——卓劍文》《卓劍文 言恭達——中國書畫名家作品鑑賞》《卓劍文——書法名家獻禮全國兩會》(2014、2015年)、《中國書畫名家卓劍文藝術人生訪談錄》《最具收藏價值的名家名作》(與歐陽中石一起)等報道聯播，被中國基層黨建網作題為《海南當代書法大師(卓劍文)藝術作品鑑賞》報道。在網路媒體《中國企業報道》“藝術資本”頻道、中國國際藝術家協會網長期開闢個人書法藝術官網，人民藝術收藏網，三典軒書畫網上開闢卓劍文書法藝術展廳。他被二十多個國內外文藝單位聯合授予“中外書法藝術家”“德藝雙馨藝術家”，中國硬筆書法協會授予“中國優秀中青年硬筆書法家”，中國硬筆書法協會先進工作者等榮譽稱號。其書藝眾體俱擅，功力深厚，氣勢雄強，既有含蓄深沉之作，亦有波瀾壯闊之篇，富有潛力，前景輝煌，且能依收藏者意向量體裁衣，吟詩作對，創作內容，深受喜愛!歡迎收藏、指導!

非常感謝邀請。有人說書法創作隊伍上去了，但是書法欣賞隊伍沒有普及，這是為什麼？這個問題，應該說書法創作隊伍，也沒有真正的上去，只是給人以表面的現象。所謂的創作隊伍也是良莠不齊，並沒有真正的在書法上做文章。創作的作品也大都不值得一觀，缺乏精品力作。所以說，創作也不是嚴格意義上的創作，隊伍也是“雜牌軍”。至於說書法隊伍沒有普及，並不是沒有普及。而是沒有普及在點子上、要害處。到處鬧哄哄，亂糟糟，在低層次上打轉，大師遍地都是，令初學分不清真假。使很多人誤入歧途。怎麼能欣賞、懂欣賞、會欣賞，再普及有什麼用。量變沒有質變，卡在原地，踏步徘徊。所以說，越普及越耽誤事，欣賞能力不可能提高。因為，大多數都是低層次的“大師”，就是普及還有何欣賞可言。

這話有些武斷，當代網路發達，對書法稍感興趣的人會在網路上看到大量的古今書法名帖，實際上是大眾的欣賞水平提高了，對書法品評更挑剔了，對書法發展來說是好事。比如古代的王羲之、趙孟頫，當代的啟功、田蘊章等的字，大多人認為是好看的，這不能說是大眾欣賞水平不行吧?書法是雅俗共賞的東西，經得起歷史和大眾考驗的東西，才更長久。現在網路上看到很多寫書法的人，是中華文化之幸，相信書法整體水平會越來越高。

感謝邀請，基於這個問題我說一下我自己的看法。這個問題應分為兩個部分來回答:1.說書法創作團隊上來了！這個問題我覺得有問題，何為創作團隊水平上來？那是指有一批在書法界創作造詣很高，高水平作品面世，並得到肯定與傳揚，現在有嗎？有首屈一指的佳作嗎？有類似大家如王羲之，歐陽詢，趙孟頫等名家的水平造詣嗎？難道把一些所謂的高造詣，高水平的醜書來推介嗎？當然了也不能一概而否，還是有一些不錯作品，但是高度上還是有差距的。至於為什麼是現在的這種狀態？我個人覺得是大環境造就的，如果少一些功名性，少一些商業性，少一些目的性；多一些樸實性，多一些繼承性，多一些鮮明個性；把老祖宗留下的瑰寶得以繼承和發揚才是現在癥結所在。2.至於說欣賞的隊伍沒有跟上，我覺得這還是大環境造就的，現在的賞書更多的只停留在字的表面，很少人去認真的鑑賞，它的創作背景，創作狀態，他的師承，他的風格等等。在這個寫字都在變少的年代，取而代之的電腦手機也讓大眾減少了很多的書寫習慣，從古人的必需到現在的可有可無，在很大程度上制約了書法程序，所以，這樣的狀態也是時代的必然，沒有大基數的傳承，就不會有大批精品的誕生。最後還是呼籲大家，老祖宗傳下來的瑰寶，我們還是要傳承和發揚的，但願更多的人瞭解，和融入到書法當中，能夠持續的發揚我們的中華瑰寶！

不知道所謂的書法創作隊伍上去了是指數量上去了嗎？還是質量上去了？

就目前的書法創作整體情況來看，好像是非常熱鬧，似乎人人都能耍一耍，玩個票。特別是網路上很多江湖書法人士，表現的異常興奮，各種雜耍伎倆都粉墨登場，讓喜歡書法的人應接不暇，眼花繚亂，不知道是些何方神聖，搞得如此壯觀。吼書，鼻書，射書，性書，左右開弓，四肢並用，頭下腳上，怒目圓睜，各種各樣，醜態百出。請問這些是什麼玩意兒，也叫書法嗎？這是褻瀆書法，褻瀆國粹，他們丟的不是自己的臉，丟的是中國幾千年文化精髓的臉，他們厚顏無恥自己不嫌丟人，我們還嫌丟人呢！

就算是這些丟人的玩意兒放一邊不提，說一說當前書界的現狀，從一代一代的中國書協主席的書法水平來看，可以說是每況愈下，一代不如一代。他們代表的可是中國書法的最高水平啊，他們自身的書法水平都沒有說服力，怎麼能讓整個書法隊伍提高上去呢？！

現如今人人都在向錢看，市場經濟的大環境下，還有幾人能靜下心來好好創作。現在的書協也只是為了錢，有錢就是會員，沒錢別提入會。看看那些某某世界書法協會，某某宇宙書法協會，某某環球書法協會，再看看那些書法宗師，書法教主，書法巨匠，他們不覺得臉紅，我們聽著都臉紅。這些玩意兒能代表中國的書法嗎？讓觀眾怎麼去欣賞，我相信觀眾腦袋都嗡嗡地了！

謝千里馬邀請，我認為書法創作的集體和書法審美的集體大部分是重合的，雖各自創作，卻又相互欣賞，當然這種欣賞不單指讚譽，也可以是批評，因為都學習了這方面的知識且有一定的書寫經驗，因而能從專業角度給予相對客觀的評價，看字的過程其實也是學習的過程，並非一些人所謂對一幅作品提意見就是噴子，就是不知天高地厚，或只圖痛快，明眼人會一分為二，選擇對自己人品書品有提高的事情去做。

從村裡和四外村的情況看，寫大字的人減少了，而不是擴大了，沒有聽說又有誰喜歡寫字，倒是村裡以前能寫者幾人，現在有的過世了，有的年老體邁，不問世事了，其中有一位還教過我如何寫老式的請帖，讓我這不爭氣的弟子給忘乾淨了，您說的這個我不信。

網路上會經常看到一些，可能是河裡沒魚市上看的緣故吧！