有時候導演為了渲染整部影片氣氛也會這麼做。要麼就是看似虛擬的劇情往往真實生活中存在的

例如《焦土之城》這部電影改編自黎巴嫩裔加拿大作家瓦伊迪·穆瓦德（Wajdi Mouawad）的同名劇本。 故事的一些部分是基於試圖暗殺南黎巴嫩軍的安託萬·拉哈德的黎巴嫩婦女蘇沙·貝查拉的生活。但整個故事並不是像《逃離德黑蘭》這樣的影片完全基於真實事件。然而我真正想說的是弄反現實和故事的關係，其實現實生活比小說更加荒誕離奇，因為小說是在一定邏輯下進行的，而現實往往毫無邏輯可言。

我看了很多遍的電視劇《亮劍》，講一講《亮劍》中有哪些看似不合理，其實很合理的片段。

首先提到的就是平安格勒戰役中，獨立團6連奉命阻擊日軍八個小時，面對日軍一個聯隊的炮火猛烈進攻，獨立團6連，堅守在陣地，併成功阻擊日軍八個小時的猛烈進攻，為李雲龍攻取平安縣城贏取了寶貴的時間。

不合理之處就是，一個連隊數百人卻阻擊了日軍一個聯隊上千人的猛烈進攻，因為在歷史上八路軍裝備相當之差，手上的武器五花八門，而且很少有重武器，而且中日傷亡比例大概是3:1的比例，而日軍又有炮火優勢，這個比例又會再增加，所以獨立團六連守不到八個小時。

合理之處是這樣的案例真實存在，也就是著名的劉老莊八十二壯士，1943年3月18日，新四軍第3師第7旅第19團第4連共計82名戰士，為掩護主力部隊和黨政機關安全轉移，在沒有高山丘陵，沒有森林沼澤，沒有高大建築物遮擋，對敵實施的兵力武器裝備不對稱的作戰，在不可能的情況下頑強抗擊日軍一千多人10多次的進攻，阻擊牽制日軍10多個小時，最後82名指戰員雖然全部壯烈犧牲，但是換來日軍亡一百七十多、傷二百多的巨大戰果。 取得了超常規的戰果，打了一場超限戰，併成功地掩護了劉老莊老百姓的安全轉移，為新四軍領導機關、主力部隊及當地抗日民主政權的戰略機動，贏得了時間。

第二就是趙剛500米距離爆頭狙殺日軍炮擊炮手，劇中趙剛和李雲龍打賭如果自己狙殺500米處的日軍炮擊炮手，李雲龍一月內不準喝酒，李雲龍答應，結果趙剛不僅擊殺，而且爆頭擊殺。

不合理之處，不合理之處就是趙剛用的是三八式步槍，而三八式步槍最大射程是2400米，有效射程是460，其中區分一下最大射程和有效射程，最大射程指的子彈能射的位置，而這條線是一條拋物線，有效射程指的是子彈直線精準命中目標的距離，而在日軍統計當中，300米可精準命中目標，700米可命中群體目標。趙剛又是在下雪的天氣下開的上，而空氣溼度風速對彈道都有很大的影響。

合理之處，也有真實案例存在那就是狙擊之王張桃芳，張桃芳用蘇制步騎槍（也就是53式步騎槍）在537高地中創造了狙殺214名敵人的記錄，而張桃芳最遠擊殺距離為800，而蘇制步騎槍有效射程為400米，比日軍三八式步槍有效射程還要少，張桃芳卻用這把槍擊殺了800米處的敵人，也不合理但是真實存在，有運氣的就是成分在裡面。

在《戰狼2》中吳京用鐵絲網擋住了火箭彈這個很不合理的。從電影畫面我們可以看出敵人射出的火箭彈是俄製RPG――7火箭彈。它堪稱當今世界上名氣最大產量最高的火箭彈，在上世紀五十年代末期蘇聯為彌補RPG-2等火箭筒威力不足，研發RPG-7它具備重量輕威力大射程遠的優勢。其發射的破甲彈可以穿透350-400毫米厚的裝甲，在實戰中人們發現RPG-7的錐行彈頭如果遇到柵欄一類的東西因為導引頭無法啟動，彈頭會被卡住火箭彈要麼不炸要麼因為藥型罩損壞無法形成金屬射流這就是格柵裝甲防禦火箭彈的原理。電影中冷峰用鐵絲網擋RPG-7也是同樣道理從電影鏡頭我們可以看出射過來的火箭彈彈頭穿過了鋼絲網的空隙引信沒有啟動。不過在實戰中這個舉動是不可能的。RPG-7的速度是非常快的它本質就是一門五後座力炮火箭彈先由發射裝藥推動飛出筒子初速在每秒117米左右然後火箭發動機點火將火箭彈加速到每秒300米。真實的"RPG-7發射時被攻擊的一方肉眼完全看不到火箭彈飛行軌跡。冷峰看到敵人已經開火再去抓鐵絲網根本來不及

其實大部分影片的情節都出自於生活即便有誇張之處但其實現實中也存在過(抗日神劇除外)

影片只是把它放大了，正是因為一般情況下不會發生，而在某種特定的情況下發生或者對於一些特殊的人才能做到，所以才會被設定成影片裡的某一情節。

雖然不是太普遍，但是它確實存在於這世上的某一角落。影片把它擴大了。

拿<<人民的名義>>裡面侯亮平的設定看似就很不合理。看完大家都在想，這種人怎麼可能存在嗎。現在中早死了八百多次了。但看似不合理的地方又有它的合理之處

合理之處之一就是我上面所說的稀缺性，這種人存在，但比大熊貓還要少。影視把它放大了，所以別人都會感覺有點不合理。

原因之二，可能編劇本人也覺得不太合理。所以劇本里給了他一個強大的背景，他老婆鍾小艾家。雖然只給出了鍾小艾的身份，沒有介紹鍾小艾家裡人的背景，但其實從姓氏上已經有所暗示了。有人說侯亮平他岳父叫"鍾央"所以才敢這麼無所顧忌的反腐。雖然只是一個梗，但是姓鍾編劇確實有所暗示。這也是他的精明之處。

為什麼說這部電影看似不合理卻又合理呢？主要是這部關於夢境的電影中的很多設定，跟真實生活裡的夢境很像。看過這部電影的朋友都知道，這部電影探討的是“夢中夢”這一神秘概念，導演用奇思妙想的劇情，構建了一個天馬行空的盜夢世界。

主演Cobb和他的盜夢團隊，經營著一個十分高大上的生意，跟普通盜竊團伙有別，他們擅長的技能，不是盜取錢財資料，而是潛入目標人物的夢中，盜取別人重要的想法和記憶。

這樣一個團隊分工分明、各司其職。其中一個職位就是造夢師，負責設計夢境裡的場景。那麼他們是怎麼打造夢境的呢？他們製造的盜夢空間又有哪些看似奇怪但又合理的設定？我主要從三個特點來分析一下。

首先，第一個看似不合理但又合理的設定，是每一段夢總是莫名其妙地開始。這個設定，跟我們平時做夢實在太像了。我們自己做夢時，總是莫名其妙進入一些熟悉或不熟悉的場景，沒有緣由。就像電影裡Cobb的那句臺詞“你永遠不知道你的夢是怎麼開始的”，所以，夢中的我們永遠不會懷疑夢境的合理性，但醒來之後才會覺得有些夢的情節實在是荒謬。

畢竟，根據弗洛伊德的心理學研究成果來說，夢境是人潛意識的投射，睡眠狀態下，正是平日裡理性完全沉寂、潛意識大肆遊弋的好時機，我們怎麼會察覺呢。

第二個設定，是細節決定夢的成敗。在電影裡，Cobb告訴新來的女造夢師，千萬不能忽視細節，因為細節的植入往往決定一場夢是否能被揭穿。所以，我們可以看到電影裡導演放置了很多細節道具，作為敘事的重要手段。比如片頭Cobb和日本人齊藤在迷失領域待了很多年，垂暮的齊藤透過地毯材質發現自己依然身處夢境，這就是一個重要的細節。

為什麼細節這麼重要，因為細節也是我們日常生活裡所見所聞在夢境潛意識裡的投射。比如你白天逛街，看到一件非常漂亮的衣服，但沒有買下來，一直心心念念。當晚做夢，夢的內容可能與逛街無關，但夢裡就有可能出現這件衣服。這也是為什麼有時候我們醒來後已經不能完全記起夢的大體內容，但卻零星記得夢裡的某些重要場景或物件。

第三個設定，是夢境越深處，夢境裡的時間就越長。我們可以先看一張複雜的電影時間線分析圖。盜夢團隊為了完成任務，不惜設計多層夢境，越裡層的夢境，時間就越被拉長。所以，最後Cobb和齊藤在夢中遇險，跌入永恆迷失領域。

這個類似神話故事裡“天上一天、人間一年”的時間設定，也與我們現實中對夢的感受很像。比如，我們在早上賴床時，迷迷糊糊的，半夢半醒間，從一個夢結束，跳轉到另一個夢裡，也許只是多睡了五分鐘十分鐘，我們就可以在這短短几分鐘的“倉促夢”裡，體驗完整的起承轉合。雖然在現實裡只有幾分鐘，但在夢裡卻遠遠不止這麼長，它可能有完整的故事情節和前因後果，這也是夢的魅力之一。

總的來說，這是一部非常龐雜但精巧的電影，處處設定都包含著創作團隊對夢的細緻觀察和研究。很多天馬行空的想象，都來自我們對生活的思考，希望你也能在更多這樣精彩的電影裡，找到更多人生答案。