運筆，不是玄妙，是書法中的硬功夫。

我們現在的書法學習，一開始，無論是跟師學還是自學，都是開啟字帖對著就臨。因為控制力不足，寫出來的點畫歪斜軟弱，很長一段時間都無法進行到有效的學習狀態。

書法作品的根本是筆力。筆力的產生，來自於穩定的運筆。穩定從何而來？每天的練習就能得到。所以我們在看書法理論知識的時候，大家看到最多最廣泛的，就是持之以恆的學習。

大家都知道，老師在教授給學生筆法時，把所有的書寫要領都講清楚了。學生心裡也明白了，但還是寫不好。為什麼？是方法不對嗎？方法沒問題。是我們的手尚未有控制住筆的基礎。筆還拿不穩，去講什麼臨像臨準臨精，都是空話。

所以我們開始學習書法，側重點放在結構上。在沒有穩定的運筆前，筆畫上精細的細節不要去管。想管也管不了。先把結構位置安排好。在這個過程中，筆力會逐步提高。當自己覺得毛筆已經十分聽話的任隨你的手擺佈時，再去對筆法的進行精準的練習。

筆法，結構，這是可以透過語言、文字的描述，很快就能領會的。比如起筆：欲右先左，收筆，頓筆回鋒。這是一個橫畫的起止。知道了也不能馬上寫好。還缺少分寸的拿捏。功夫的深淺，就在於運筆時的分寸感。這個分寸，只要苦練，人人都有學到手的能力。

透過這段時間臨帖和書法老師的指導使我明白了！中國傳統文化的博大精深、中國書法從古至今的演變、中國書法名家習的一手好字的艱辛！從中領悟到學習書法的奧妙和對書法的熱愛，作為一名中國當代的奮青，我們要把老一輩傳統文化傳承下去。

首先大家覺的書法運筆玄妙，那是因為大多數人從小沒有系統地學習過書法，更沒有臨習過名家的字帖，小時候學寫字都是按葫蘆畫瓢，不規範不繫統。作為中國的傳統文化書法我們不單要自己傳承下去，更要培養下一代學習書法熱愛書法，習的一手好字，當今中國不單要軍事強、經濟強、傳統文化更要強！現在就連國外的人都在學習中國的傳統文化書法和繪畫，難道作為一個華人不應該把自己的傳統文化書法練習好嗎？

其次關於運筆大概分一下幾部分，

落筆：毛筆最初接觸紙面叫落筆，

頓筆：把毛筆往下按叫頓筆。

提筆：把毛筆往起提叫提筆，

行筆：毛筆筆鋒由一端到另一端叫行筆。

挫筆：毛筆頓後微提，並向相反方向施加力，使毛筆的筆尖垂直紙面。

折筆：寫點畫時欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變方向，有意顯露稜角叫折筆。

轉筆：筆鋒旋轉叫轉筆，

回筆：毛筆停下後返回來時的方向叫回筆。

衄筆：毛筆下行而逆反叫衄筆，

縱筆：毛筆筆鋒邊行邊提，去而不返叫縱筆。

書法是中國特有的傳統藝術，這裡的書法是指軟筆書法。書法藝術既要講究筆畫的間架結構的美感，更要注重運筆方法，在運筆中蘊含著書法藝術的氣韻和力度，謝赫的“六法論”也適合運用到書法藝術之中，追求筆法的氣韻生動。所謂運筆方法，可以簡稱為“筆法”，也就是說是“章法”、“墨法”。通俗一點說，就是筆墨留下的有意味的肌理和痕跡，如同繪畫藝術中所謂的“肌理”。說它有點玄乎，因為這是審美能力與手上技能相結合，運筆要細膩，有質感、量感。元代大書法家趙孟兆曾說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工；蓋結字因時相傳，用筆千古不易”。也就是強調書法用筆和結字的重要性，並且更加強呼叫筆的重要性。當然，用筆與筆法是不同的概念，其意義不同。書法用筆有規則性，可以說是千古不變；而筆法是在規則之上的千變萬化，變化的是形式語言，不變的是規則理論的基石。而書法用筆規則是什麼呢？本人理解“氣運用筆法則”就是書法的根本。因為書法用筆講究力感、量感、骨力感和神韻的表現，都離不開氣運用筆。透過用筆可以看出作者的精神、氣質、性情、學養等人文特質。所以，“用筆”是書法家駕馭筆墨，抒發性情的關鍵之所在，正所謂“氣運用筆”，以氣馭筆，以意運筆。關於如何學習運筆？首先需要臨摹，第一步要把筆畫練習好，筆畫是書法的基礎，起筆、運筆、收筆，是每一個筆畫的全過程，仔細觀察物件是尖筆、圓筆或方筆。同時，筆畫要有筆鋒，要有精神，要有力度，當然還要學習字的間架結構和章法。書法藝術同樣是內容與形式的結合，筆畫中蘊含的意、韻、氣、力與視覺形式上的造型、結構、章法的完美結合，這樣才耐看。平時可以多看一些美學資料，在提高審美能力的同時，更好地將自己的每一個運筆融入到美學規律之中。學習書法運筆，必須要理論與實踐相結合，豐富自己的理論知識儲備的同時，提高學術修養，培養文人情懷，進行大量的臨摹，耐心、仔細地向大師學習，在實踐中慢慢轉化為無意識狀態，從而達到自己獨特個性的筆法。

運筆方法古人多有闡述，而每個習字之人也在經常應用，是從書寫效果反向體會的書寫實踐經驗，不存在什麼玄妙之處。

運筆、筆法都是為書寫效果服務的。自從蔡倫把造紙術改進之後，紙張的大量使用不僅在當時促生了諸多書體，也必然歸結出許多運筆之法，露鋒、藏鋒，中鋒行筆等等。要想寫出什麼樣效果，自然會實踐總結出什麼運筆方法。

神奇筆法，筆法失傳等說法其實可笑。歷史上傳說著許多關於神秘筆法的故事。說鍾繇當年一心渴求韋誕的一本筆法奇書，但韋誕偏偏不讓觀瞻一眼，致使鍾捶胸吐血，不是曹操以仙丹救之就要丟了性命。待到韋誕死，將奇書帶入墓中，不曾想鍾繇掘墓偷書，終得秘籍，此後書法精進。嘿嘿，可是史料載鍾繇比韋誕早死了二十多年。

筆法服從視覺效果，服從於簡單物理原則，耒源於書法理念認知和具體實踐。不可能有什麼神奇筆法一人獨創，可使人朝為田舍郎，暮登天子堂。

書法的運筆，又稱為用筆、筆法。是書法學習和創作的關鍵，從古至今的眾多的書法家都有自己的書法實踐，探討運筆的問題，或談論點畫的寫法，或論述筆鋒的執行或談及運腕的方式。凡此種種，涉及到了書法藝術中有關技法的眾多問題。面對這紛繁的內容，很難下一個確切的定義，到底什麼是運筆呢？

有人從比較通融的這樣概括，用筆可作廣義的和狹義的兩種解釋：廣義的是指使用毛筆的方法，狹義的是指字中點劃的寫法。我比較贊同這樣的說法，因為使用毛筆最終的目的是為了寫好字，寫好字的一筆一畫，而這廣義和狹義的理解最終的目標是一致的。

方法有沒有用，以能否實現目標來論。運筆方法也不例外，古往今來人們的審美習慣，認為具有質感與力度的線條筆畫是具有藝術魅力的，質感是毛筆寫出的點畫線條給人的形狀感覺。那麼理想的點畫是具有立體感的一種渾圓，力度則指的是點畫深入紙面的那鍾凝重沉實的感覺。

那麼如果能給人以上述感覺的點畫，就是合乎審美的要求的。王僧虔在《論書》中雲：“書之妙道神采為上，形質次之，而者兼之方可紹於古人。”雖然說書法的神采是第一位的，但神采的載體還是最基本的書法線條的質感。

歷代書法作品以字型論友，真、行、草、隸、篆之分。以書體論，有鍾、王、顏、柳之別。但就用筆而言，這些書家或者書體都遵循著一個共同的原則—中鋒用筆。

所謂中鋒用筆，就是筆鋒在執行中，處在點劃的中間。墨汁兒從筆鋒注入紙面後向兩邊洇開，中間濃兩邊淡，使得線條呈現出立體感。所以，中鋒用筆是寫好字的關鍵。

要做到中鋒用筆其基本要求是：首先執筆要正，執筆正筆鋒自然正；其次是注意提按、頓挫的運用。在寫字時，一經落筆執行筆鋒就會偏向執行的反方向。筆鋒在這種情況下，如果不加以調整，就直接轉向筆鋒勢必會偏向一邊，就會出現偏鋒。

因此，在轉折處必須注意筆鋒的調整。以保證中鋒運筆。先說提按，提是提起筆桿靠比毛自身的彈性使筆鋒回覆到正中位置；按是在提的基礎上，按下筆鋒，轉換方向，寫下面的筆畫。

提按是保證中鋒用筆的重要手段。再說頓挫，頓挫的動作彷彿蓋印，需要向四面轉動用力。在轉動中使筆鋒得以調整。復歸到垂直位置。

用筆的關鍵是用鋒。用鋒的基本要求是對中鋒的把握。要把握中鋒用筆，提按頓挫是至關重要。