哪裡傳來的抄襲事件？都上映這麼久了，如果在法律上都構成抄襲了，早就下架了吧？這是我作為一個普通觀眾的看法。

你這個問題，敢問出來，我也佩服你的膽量，原著是劉慈欣的中篇小說，抄襲?從何說起。

穿越加想像寫出來的科幻小說，當然不排除作者有看過其他類似的科幻小說，但是看別人的作品那叫學習，叫充電，自己的寫作能力的提升，不都是看書看出來的嗎，用學到的東西，寫出自己的作品，這叫抄襲?

流浪地球出版於1999年，說他抄襲這麼多年來怎麼沒人起訴他，你說他抄襲，在法律上誰起訴誰舉證，你拿證據出來。前段時間看到灣灣一直說流浪地球抄襲，現在跪久的人就是站不起來了。

有些紅眼病說《流浪地球》抄襲什麼什麼，我看了一下那個電影，不構成抄襲，抄襲是指情節和橋段相似佔一定的比例，而《著作權法》不保創意，不是說你給地球安一個發動機，我就不能再給地球安發動機，這個創意是誰都可以用的。因為我打了70多個版權官司了，我這方面是行家。@吳京 @郭帆

根本不構成抄襲。

什麼是抄襲？抄錄他人作品以為己作。對於原著未經或基本未經修改的抄錄，這是一種侵犯著作權的行為。

為什麼說《流浪地球》並非抄襲？

題主所指的是臺灣省作家黃海於1988年獲得東方少年科幻小說獎的作品《地球逃亡》，黃海先生本人也發表了微博，坦言《流浪地球》並非抄襲自己的作品，並說明自己在創作《地球逃亡》時，對於地球發動機的概念尚不成熟，並沒有外形與功能的描述（在這裡，要為黃海先生點贊！）。

部分摘錄黃海先生的文章如下：臺灣自1968年出現科幻小說，卻還未有科幻小說的名稱，直到1980年代前後由於科幻電影的推波助瀾，經濟的繁榮帶給出版業二十年的興盛，也產生可觀的科幻作品，之後由於電子媒體興起，2000年以後科幻小說隨著傳統文學式微。反觀大陸，近年劉慈欣在大陸幾乎以個人之力撐起大陸科幻熱潮，《三體》系列的三部書成為暢銷書，香港《亞洲週刊》刊出〈科幻衝擊中國〉封面專題，2012年3月，主流文學的最高殿堂─《人民文學》也刊出劉慈欣四篇短篇小說，大陸方面由於科幻迷的迫切期待，已經決定把《三體》和《鄉村教師》拍成電影，一位網友說了一句經典的話:：「將劉慈欣小說拍成電影和大陸民主化同樣的重要。」哈佛大學教授王德威在封面題字：「劉慈欣是二十一世紀中國文壇最值得注意的作家。」上海復旦大學嚴鋒授說「我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。」臺灣這邊只有讚歎和欽佩的份。劉慈欣是我所敬佩的作家，以他優雅的文筆，處處可見的詩意化的美妙文句，他不單是一位科幻作家，他對長篇小說寫作的驚人組織力，還有他對尖端科技的豐富知識，就註定他要在文壇上功成名就， 如果有人將他的《流浪地球》與我的《地球逃亡》相比，就會發現兩岸科幻小說內容和本質上最大的差異是什麼？兩部小說使用了同樣的科幻點子，講地球因為太陽的災變，必須設法逃離太陽的閃熖，必須利用超大型的地球推進器把地球像宇宙飛船一般駕出去。在幾個世紀的未來，只能是一個美學上的浪漫故事，其實現的可能性令人懷疑，根據科學家的計算，如果以地球現有的速度旋轉超過十七倍，勢將造成地球的解體，我們現有的宇宙飛船的最高速度只達到光速的萬分之一，而如果地球在太空中高速行進，光是氣象的變化，地震、海嘯、酷寒、就足以造成生物圈的破壞，人類也難以生存，加上地磁如果完全消失，地球會暴露在各種致命的宇宙射線下，這都是致命的難點，自然的，旅途中運用核子融合造成人工太陽，解決能源的問題，不失為可行的方案，也許是遙遠的未來，人類的科技有辦法做一次地宇宙飛船大移民，人類可以居住在挖空的地球或月球內部，或者 與其移動地球不如移動月球來得輕而易舉。我的《地球逃亡》小說根據來源，是閱讀了一本科普書《我們不孤獨》( WE ARE NOT NOT ALONE，1976年1月，臺北: 希代出版)作者華特‧蘇利凡( Walter Sullivan)，書中討論到以反物質火箭推進器航行宇宙的可能性，接著話鋒一轉，談到：「事實上，有人認為我們某天能夠驅動地球飛到銀河系的另一部分，這是新墨西哥州洛斯拉摩斯科學實驗所技術部副部長佛洛曼提出的，他於一九六一年十一月對美國物理學會電漿物理部的演講中，提到太陽終會燒完，不管如何，在黑暗日子來臨之前，必須將地球推到另一個太陽系中，此種巨大能量可以靠核子融合反應取得，以海水做為燃料來源。因為海水含有大量的氘，足夠推動地球一段長距離，佛洛曼認為使用太陽中的反應較為便捷，他說四分之一的此種燃料，就可以逃離太陽的引力，另外四分之一可以可以驅動居住人類的行星來到另一個太陽系，剩下一半用做星際間推進以及航程中光和熱的來源，而月球，對我們來講，一點用處也沒有。佛洛曼的地球推進系統足夠運轉八十億年之久，他說或許可以到達一三００光年那麼遠的太陽系。對大部分的人類而言，最舒適的宇宙飛船就是地球本身。」這段文字的後面有著普林斯敦高等研究院的戴森（Freeman Dyson,1923-）評論。雖然我的小說寫在1988年，獲得臺北東方出版社的科幻小說獎並在當年出版，1992年由葉永烈主編，安徽少兒出版社出版簡體字版，劉慈欣的小說發表在2000年，兩書都是講太陽發生災變，人類使用超大推進器將地球推離軌道，前往尋找另一個太陽系。如果仔細比較兩本小說的內容，就會發現，《地球逃亡》對於地球發動機的描述付諸闕如，小說僅提及了理論，只說為了避免環境的災變，地球發動機設在南極，避重就輕的談到天體科學與大氣環境變化，地球發動機的外形和運作方式超出我的能力想象，只有略而不提，這也是一般人常看到的小叮噹的動畫一般，只有道具名稱沒有細部描述；兩部小說盡管都可以稱為硬科幻，《地球逃亡》只能甘拜下風，說實在對於科技細節的描寫是臺灣這邊所未曾想到要做的，過去臺灣的科幻作品都在主流文學刊物尋找發表空間，在我一直以為是傷害到了小說藝術。劉慈欣的小說，讓我深深著迷，我的小說從地球才要出發就結束，他的小說從地球發動機如何運轉說起，他以優雅文字，將科技細節與詩意融合為浪漫的想象，也在人物故事中兼顧了場景描繪：我們首先在近距離見到了地球發動機，是在石家莊附近的太行山出口處看到它的，那是一座金屬的高山，在我們面前赫然聳立，佔據了半個天空，同它相比，西邊的太行山脈如同一串小土丘。有的孩子驚歎它如珠峰一樣高。我們的班主任小星老師是一位漂亮姑娘，她笑著告訴我們，這座發動機的高度是一萬一千米，比珠峰還要高兩千多米，人們管它們叫「上帝的噴燈」。我們站在它巨大的陰影中，感受著它透過大地傳來的震動。　　地球發動機分為兩大類，大一些的叫「山」，小一些的叫「峰」。我們登上了「華北794號山」。登「山」比登「峰」花的時間長，因為「峰」是靠巨型電梯上下的，上「山」則要坐汽車沿盤「山」公路走。我們的汽車混在不見首尾的長車隊中，沿著光滑的鋼鐵公路向上爬行。我們的左邊是青色的金屬峭壁，右邊是萬丈深淵。光看那句「上帝的噴燈」，還有金屬高山的描繪，就令人叫絕和歎為觀止；說劉慈欣是科幻詩人，絕對沒錯。　　　臺灣科幻小說發展的初期，旅美學人張系國以他在美國的見多識廣，和他在文學與科幻的高度造詣，指出了「科幻小說中的科學多半是偽科學，是用以擴充幻想的工具。」換句話說，科幻中科學技術只是用於發展故事，表達思想的道具。張系國所謂的偽科學並沒有貶意，可以換成「類科學」或「假想科學」，更合乎中道。張系國的「文以載道」的思維，也成為臺灣科幻文學的主流概念，影響了臺灣傳統文學作家跨足涉入科幻寫作，諸如郝譽翔、林耀德、平路、黃凡、張大春、宋澤來、吳明益、伊格言、賀景濱、張啟疆，其他兒童文學作家如李潼、蘇善、劉臺痕、陳愫儀、侯維玲更不乏佳作，我們可以看出臺灣的科幻文學是在文學土壤上成長的，不同於大陸是在科普的土壤成長的。黃先生的這段話說得坦率且清楚明白，我也沒有必要多費筆墨，但還想說最後一句：

其實這個世界上本來就沒有那麼多的事情，起了紛擾的，首先是我們自己的心。