暗香：指清幽的香氣。“暗香盈袖｜暗香浮動月黃昏。”此詞與《疏影》為詠梅之作。姜夔鍾情於梅花，曾多次吟詠。而此二詞則為最工，時人張炎曰："前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。"（《詞源》）近人鄭文焯更譽之為"千古詞人詠梅絕調"（《鄭校白石道人歌曲》）。《暗香》無句非梅，同時又借梅喻人，總體上寫得朦朧飄忽，留有餘地。起句寫舊時豪情，以月色、梅花勾連過去和現在，喚起與玉人月下摘梅的回憶。隨即以"而今"轉到當前，"長記"二字追憶賞梅雅事，末句又回到目前，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過去、現在之間往復搖曳，結構空靈精緻，意境清虛騷雅。——暗香，戴靖（湖南湘陰人）的筆名和網名。
編輯本段詞牌
暗香姜夔自度“仙呂宮”曲。其小序雲：“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”後張炎用以詠荷花荷葉，更名《紅情》、《綠意》。此曲九十七字，前片五仄韻，後片七仄韻，例用入聲韻部。前片第五字，後片第六字，皆領格字，宜用去聲。
定格
仄平仄仄（韻），仄仄平仄仄，平平平仄（韻）。仄仄仄平，仄仄平平仄平仄（韻）。平仄平平仄仄，平仄仄、平平平仄（韻）。仄仄仄、仄仄平平，平仄仄平仄（韻）。平仄（韻），仄仄仄（韻）。仄仄仄仄平，仄仄平仄（韻）。仄平仄仄（韻），平仄平平仄平仄（韻）。平仄平平仄仄，平仄仄、平平平仄（韻）。仄仄仄、平仄仄，仄平仄仄（韻）。
例詞
暗香姜夔（南宋）辛亥①之冬，餘載雪詣石湖②。止既月③，授簡④索句，且徵新聲⑤，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓⑥肆習之，音節諧婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜⑦而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊⑨易泣。紅萼⑩無言耿⑾相憶。長記曾攜手處，千樹⑿壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
註釋
①辛亥：光宗紹熙二年。②石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。③止既月：指住滿一月。④簡：紙。⑤徵新聲：徵求新的詞調。⑥工妓：樂工、歌妓。隸習：學習。⑦何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花一株，常吟詠其下。後居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”⑧但怪得：驚異。⑨翠尊：翠綠酒杯，這裡指酒。⑩紅萼：指梅花。⑾耿：耿然於心，不能忘懷。⑿千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄託相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手遊賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無餘，何時才能重見梅花的幽麗？
賞析
姜夔（1155-－1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（江西波陽）人。為詩初學黃庭堅，而自拔於宋人之外，所為《詩說》，多精至之論。尤以詞著稱，繼承了周邦彥的衣缽，在格律、辭藻等方面下功夫，故能自度曲，音節皆婉，進而從另外一個方面發展了宋詞，今存有旁譜之詞十七首，為詞格調甚高，清空峭拔，對南宋風雅詞派甚有影響，被清初浙西詞派奉為圭臬。有詞集《白石道人歌曲》。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。其詞在南宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯章氏最為傑出”。其詞大多為遊記以及詠物之作，抒發的情感也多為身世的飄零和情場失意的感嘆，如《暗香》、《疏影》；也有少數表現了對國事的憂患，如《揚州慢》。姜夔
其詞講究用字，善於渲染氣氛。然而，最能代表他詞作特色的是前人所說的“清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調”，南宋張炎在《詞源》稱“詞要清空，不要自視，......姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡”。即情感上主要表現高潔計程車大夫情懷，藝術表現上避實就虛，側重於空靈的境界，色彩上偏於素淨。《暗香》便是一個有力的佐證。此詞作是作者載雪訪范成大於石湖時寫的，同時還寫了《疏影》。張炎在《詞源》中所說："詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。但是他的作品沒過多的歷史價值，實際上只是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。《暗香》一詞，以梅花為線索，透過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。詞上片寫月中賞梅。詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味，在月光的冷色調裡就能造成一種幽冷的範圍，著重色調與氛圍的感受，多了一層朦朧。“舊時”把讀者帶入一種對往事的回憶中，同時也含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依舊，人事已非”的感慨，畢竟“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”。“算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，透過“月、梅、笛、人”和諧統一的立體意境，體現詞人的審美情趣和人格追求。“算幾番”，說明月下賞梅吹笛的次數以及詞人的興趣之高。“算”不僅是對往事的回憶，而且帶有對“往事如煙”的感慨。“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續寫賞梅清興。玉人與月色相聯，意境和諧，但“清寒”中顯得意境幽冷。笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，“與”，“共”之義，清興之外，尚有一絲韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。“何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。由回憶轉入現時，“而今”照應“舊時”，物是而人非。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。從對梅的感受強烈到對梅的花期淡漠，只有梅香襲來方知覺。“但怪得”是惆悵，自己老了，梅花依舊送香來，平靜的心因梅花的冷香而騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，詞人將梅與竹相連，以竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好地道出了梅香的特點。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒與攀摘”相比，暗含了對玉人的思念。詞下片寫雪中賞梅，忽然宕開，將已逼到近前的梅花推遠，梅花變相，忽變作另一梅花，代表所苦戀已遠離的女子。“江國正寂寂”。“正寂寂”指環境幽清，不僅強調環境的幽靜，還寫出了詞人心境的空寞。“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆”字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。雖然“翠樽、紅萼”色彩明麗，但淒冷的環境中卻體現了一種冷豔的悽美。“長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。回憶當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”為花多、雪大，千枝花被雪壓住，也暗含詞人心情的沉重。紅妝素裹，雪壓梅花的清影倒映在碧水中而清影滿湖，“寒碧”與上片呼應，使詞始終在一種幽冷的環境之中。“又片片吹盡也，幾時見得”。從回憶轉入現實，“片片”連用，突出一種凋零感以及詞人對梅落過程的關注、關情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“又”與“算幾番”共同體現時間過得久，以及詞人思念之深。此詞將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄託懷人情思。上片的月中賞梅與下片的雪中賞梅融匯在幽冷的環境和詞人感情的範圍之中。今昔對比，精神驟現，“清空中”有意趣，使物性、人情與境共生，使得整篇詞幽韻冷香，挹之無盡。
暗香：指清幽的香氣。“暗香盈袖｜暗香浮動月黃昏。”此詞與《疏影》為詠梅之作。姜夔鍾情於梅花，曾多次吟詠。而此二詞則為最工，時人張炎曰："前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。"（《詞源》）近人鄭文焯更譽之為"千古詞人詠梅絕調"（《鄭校白石道人歌曲》）。《暗香》無句非梅，同時又借梅喻人，總體上寫得朦朧飄忽，留有餘地。起句寫舊時豪情，以月色、梅花勾連過去和現在，喚起與玉人月下摘梅的回憶。隨即以"而今"轉到當前，"長記"二字追憶賞梅雅事，末句又回到目前，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過去、現在之間往復搖曳，結構空靈精緻，意境清虛騷雅。——暗香，戴靖（湖南湘陰人）的筆名和網名。
編輯本段詞牌
暗香姜夔自度“仙呂宮”曲。其小序雲：“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”後張炎用以詠荷花荷葉，更名《紅情》、《綠意》。此曲九十七字，前片五仄韻，後片七仄韻，例用入聲韻部。前片第五字，後片第六字，皆領格字，宜用去聲。
定格
仄平仄仄（韻），仄仄平仄仄，平平平仄（韻）。仄仄仄平，仄仄平平仄平仄（韻）。平仄平平仄仄，平仄仄、平平平仄（韻）。仄仄仄、仄仄平平，平仄仄平仄（韻）。平仄（韻），仄仄仄（韻）。仄仄仄仄平，仄仄平仄（韻）。仄平仄仄（韻），平仄平平仄平仄（韻）。平仄平平仄仄，平仄仄、平平平仄（韻）。仄仄仄、平仄仄，仄平仄仄（韻）。
例詞
暗香姜夔（南宋）辛亥①之冬，餘載雪詣石湖②。止既月③，授簡④索句，且徵新聲⑤，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓⑥肆習之，音節諧婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜⑦而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊⑨易泣。紅萼⑩無言耿⑾相憶。長記曾攜手處，千樹⑿壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
註釋
①辛亥：光宗紹熙二年。②石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。③止既月：指住滿一月。④簡：紙。⑤徵新聲：徵求新的詞調。⑥工妓：樂工、歌妓。隸習：學習。⑦何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花一株，常吟詠其下。後居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”⑧但怪得：驚異。⑨翠尊：翠綠酒杯，這裡指酒。⑩紅萼：指梅花。⑾耿：耿然於心，不能忘懷。⑿千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄託相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手遊賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無餘，何時才能重見梅花的幽麗？
賞析
姜夔（1155-－1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（江西波陽）人。為詩初學黃庭堅，而自拔於宋人之外，所為《詩說》，多精至之論。尤以詞著稱，繼承了周邦彥的衣缽，在格律、辭藻等方面下功夫，故能自度曲，音節皆婉，進而從另外一個方面發展了宋詞，今存有旁譜之詞十七首，為詞格調甚高，清空峭拔，對南宋風雅詞派甚有影響，被清初浙西詞派奉為圭臬。有詞集《白石道人歌曲》。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。其詞在南宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯章氏最為傑出”。其詞大多為遊記以及詠物之作，抒發的情感也多為身世的飄零和情場失意的感嘆，如《暗香》、《疏影》；也有少數表現了對國事的憂患，如《揚州慢》。姜夔
其詞講究用字，善於渲染氣氛。然而，最能代表他詞作特色的是前人所說的“清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調”，南宋張炎在《詞源》稱“詞要清空，不要自視，......姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡”。即情感上主要表現高潔計程車大夫情懷，藝術表現上避實就虛，側重於空靈的境界，色彩上偏於素淨。《暗香》便是一個有力的佐證。此詞作是作者載雪訪范成大於石湖時寫的，同時還寫了《疏影》。張炎在《詞源》中所說："詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。但是他的作品沒過多的歷史價值，實際上只是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。《暗香》一詞，以梅花為線索，透過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。詞上片寫月中賞梅。詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味，在月光的冷色調裡就能造成一種幽冷的範圍，著重色調與氛圍的感受，多了一層朦朧。“舊時”把讀者帶入一種對往事的回憶中，同時也含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依舊，人事已非”的感慨，畢竟“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”。“算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，透過“月、梅、笛、人”和諧統一的立體意境，體現詞人的審美情趣和人格追求。“算幾番”，說明月下賞梅吹笛的次數以及詞人的興趣之高。“算”不僅是對往事的回憶，而且帶有對“往事如煙”的感慨。“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續寫賞梅清興。玉人與月色相聯，意境和諧，但“清寒”中顯得意境幽冷。笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，“與”，“共”之義，清興之外，尚有一絲韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。“何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。由回憶轉入現時，“而今”照應“舊時”，物是而人非。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。從對梅的感受強烈到對梅的花期淡漠，只有梅香襲來方知覺。“但怪得”是惆悵，自己老了，梅花依舊送香來，平靜的心因梅花的冷香而騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，詞人將梅與竹相連，以竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好地道出了梅香的特點。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒與攀摘”相比，暗含了對玉人的思念。詞下片寫雪中賞梅，忽然宕開，將已逼到近前的梅花推遠，梅花變相，忽變作另一梅花，代表所苦戀已遠離的女子。“江國正寂寂”。“正寂寂”指環境幽清，不僅強調環境的幽靜，還寫出了詞人心境的空寞。“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆”字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。雖然“翠樽、紅萼”色彩明麗，但淒冷的環境中卻體現了一種冷豔的悽美。“長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。回憶當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”為花多、雪大，千枝花被雪壓住，也暗含詞人心情的沉重。紅妝素裹，雪壓梅花的清影倒映在碧水中而清影滿湖，“寒碧”與上片呼應，使詞始終在一種幽冷的環境之中。“又片片吹盡也，幾時見得”。從回憶轉入現實，“片片”連用，突出一種凋零感以及詞人對梅落過程的關注、關情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“又”與“算幾番”共同體現時間過得久，以及詞人思念之深。此詞將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄託懷人情思。上片的月中賞梅與下片的雪中賞梅融匯在幽冷的環境和詞人感情的範圍之中。今昔對比，精神驟現，“清空中”有意趣，使物性、人情與境共生，使得整篇詞幽韻冷香，挹之無盡。