受家族的影響王獻之在書法上是怎麼樣取得成就的？

王獻之(公元344 —— 386年)，字子敬，小字官奴，曾經做過中書令的官，人家都尊稱他為“王大令”。在王羲之的七個兒子當中，王獻之是最小的一個。在書法上，他最有悟性，敢於思索。當他還在十五六歲的時候，就煞有介事地向老爸建議“你大人平時所致力的章草書， 其實氣度並不宏逸，近來我反覆思考了這個問題，不如從流行在民間的和傳統書法大不一樣的稿草書、行書中進行突破，來一次新的變法改體。況且書無定法，事貴變通，古法也太侷促死板了。”老子聽了兒子的建議，經過冥思苦想，反覆實踐，從而把當時人們日常生活中已經廣泛應用著的，漢魏以來質樸粗糙的稿草書和行書,錘鍊成了“姿媚”橫出的今體。

王獻之由於穎悟好思天資高逸，書法才華不僅表現在繼承家學方面，並且還開創了一種“非草非行，流便於草，開張於行、草又處其中間”的新體，獲得了“若風行雨散，潤色開花，筆法體勢之中，最為風流者也”(張懷瓘《書議》)的美譽。宋朝黃庭堅曾經把王羲之和王獻之的書法分別比作“左傳”和“主周”的文章，意思是說一個精嚴緊密一個浪漫洛縱，真是再貼切不過了。他的傳世要跡如行書《世九日帖》，以及“非草非行”的《地黃湯帖》、《送聚帖》 、《鴨頭丸帖》 、《中秋帖》 等，都是寫得很有氣勢和姿態的藝林瑰寶。但是也有人認為，這些作品都是唐宋時人的摹本或者臨本。然而不管如何，那些作品在極大程度上儲存了王獻之書祛的風貌！另外他的小楷《洛神賦》，縱然是僅存刻本13行，卻寫得非但結體妍妙，字法端凝，並且還在疏朗的風姿態勢中躍出驗蕩的風神，被後人譽為“天下法書之冠”，把東晉的小楷書風流推進到了一個前所未有後人也萬難企及的高度。

王羲之東晉著名書法家，有書聖之稱，他曾在浙江紹興蘭亭池畔“臨池學書”,日復一日,廢寢忘食地苦學各家書法之長,為節省時間,身邊的池水竟成了他順手涮筆的方便之處,日久天長,一池清水被染得墨黑墨黑。

王獻之是王羲之的兒子，他的父親很喜歡他。受到父親的影響，他很小就學著父親的樣子堅持天天寫字。

有一次，王獻之正在專心練字，父親在他身後看了很長時間，他一點都沒有察覺。王羲之悄悄伸過手去，猛地抓住了他的筆端，緊接著用力向上一提。王獻之全身心地投入到寫字上，本就沒有想到父親會來抓他的筆。

讓王羲之高興的是，筆並沒有從他的手中抽出。他看到兒子寫字時全神貫注，旁若無人，筆握得牢，手下有勁，認為他一定能夠練出一手好字。為這事，他欣喜地誇獎了兒子。

王獻之的字有了長進，就有些飄飄然了。一天，他寫了很多字，其中一個“鵝”字漏掉了下邊的那個“點”，他放下筆走出書房幹別的事去了。父親來到兒子的書案，照例要看一看他寫的字，當他看見了這個疏漏，就順手提筆將一“點”補上去了。

不一會兒王獻之回到書案，拿著這些字請他的母親來評價。母親看了一會兒，說道：“你的字寫得還可以，但還透著稚嫩，只有這一‘點’，倒像是你父親寫的。”

說完以後，她的手指落在了那個“鵝”字的下邊。王獻之仔細地比較了一下，果然不同！他突然想起這一“點”當初忘了寫上去。他猜想是父親給他補上的，臉馬上就紅了。找到差距後，他打消了驕傲自滿的情緒，從此以後練字就更加刻苦了。

為了激勵王獻之持之以恆，王羲之指著放在院中的十八口大水缸，說：“你把這十八口大缸裡的水寫完，你的字也就練得差不多了。”

王獻之遵從父親的囑咐，堅持不懈地勤學苦練，寫幹了十八缸水，終於攀登上了書法藝術的高峰。

不懈的努力終有回報，與父親並稱書法"二王"

二人的書帖成為後書法界臨摹範本

對於王獻之書法上的成就，個人覺得跟各個領域取得了不起成就的人一樣，不外乎有先天遺傳，後天影響（環境，個人）兩個方面的因素。先天遺傳，我想其父王羲之的書法上面的優良基因，多少也會傳給王獻之一些，至少起步會比常人遠一截；後天學習培養部分，又受環境因素的影響，其中，社會環境，當時社會風氣，文化盛行，世人對書法藝術的尤為追捧（天時）；家庭環境，王獻之從小在書法世家（地利）成長起來，長期受到其父每天進行書法創作的薰陶（耳濡目染），對其在書法造詣的取得，一定也有大的助力；最後還是感覺跟王獻之個人（人和）對書法藝術的興趣，熱愛與長期不懈努力有不可分割的關係。試想當代也不是有不少人，小的時候被稱為“神童”的人，後來由於各種原因，最後長大後變成了“普通”人。

我認為主羲之是寫自己的字，楷書基礎打牢了，再就隨心聽欲的寫。

想想，寫蘭亭序的情景是不是這樣。

從小受到家族影響王獻之在書法藝術如何成功的？

王羲之兒女很多，只有王獻之有了繼承父親書墨，有了成功。寫的不差於父親。

從書墨取向豪蕩不羈上，勝於父親。今草的筆連，即王獻之影響了以後的今草發展。

獻之書墨

影響了張旭懷素狂草的創作，從草書的意氣激盪，筆畫馳鶩，皆得與獻之之情性。宋代米芾特喜王獻之。其中秋貼的臨摹達到以假亂真。

取氣勢者，皆從王獻之。寫草字者亦乃取其情性，無不學獻之的不羈放縱的個性。

雖王獻之留世作品少，而對其成就也就寡聞了。

但是王獻之具史書記載，率爾師心，冥合天矩，至於行草興合。若孤峰四絕，迥出天外。

獻之乃羲之七子，幼學父字，次習張芝，別創其法。性，高邁不羈，風流冠時。

獻之書墨

字，子敬，小字，官奴，徵拜中書令，又稱大令。

三四四年生，三八六年卒，壽域末進。大才早歿。遺憾。

由於時代的發展，（書法）被認為就是拿著毛筆寫成漢字，就是書法。就像是把（音符）組合在一起就是音樂一樣。音樂是靠音符組成的，，但那只有真正的(（音樂家）)才可以做到！普通人在一架鋼琴面前就和一個白痴沒區別！！！只有在熟練掌握和運用（法度）的前提下用毛筆寫字才能成為書法，，由於用毛筆寫字的簡單性也讓很多外行可以（渾水摸魚），不講法度信手塗鴉………

王曦之有7個兒子，唯獨王獻之成了名家，，其他幾個孩子難道不會書法嗎？？實事求是說書法肯定會但是不能自稱一家！！！

王獻之的成功首先是筆法的成功。王獻之繼承了王羲之的（內撅）筆法有創造性的豐富了筆法…就是（外拓）筆法！！！！新的筆法為書法的表現提供了更廣闊的天地！簡單說就是讓書法更漂亮，更能讓大眾認可和欣賞！！！打破了書法作為士族大夫的專一產物，讓書法在民間更有市場………

光有超乎常人的功力還不能成為一代書家，，還需要一種獨立天地間，剛正不阿的正大氣象才可以成功……王獻之的一生其實是個（悲劇）人物，40多歲就離開人世！！！！！王獻之和他的妻子從小青梅竹馬感情非常好。但是由於王家當時的社會地位和王獻之的一表人才，王獻之被當時的（公主）看上了，皇帝讓王獻之休掉妻子和公主結婚，悲劇從此開始！！！正直的王獻之為了抗婚，，竟然自殘雙足，誓死抵抗………正是這種高潔的品質以及晉人的名士風骨，讓王獻之書法融合了形式和內涵的完美統一，成為獨領風騷的一代大家！

書法在中國是一種特殊的文化，只有具備了超強的功力和超凡的胸懷才能成功，歷代書法大家莫不如此！！！！

王羲之王獻之父子，世稱二王。王獻之（344年～386年），字子敬，東晉書法家，家裡排行老七，六個哥哥雖然書法都有成就，但最成功者卻是王獻之。除了過人的天賦，他靠的更多的是勤奮！十多歲時他的字就寫的有板有眼，就去問父親“我的字再練五年應該可以了吧？”王羲之指著院子裡的十八大缸水說，你寫完這十八大缸水也許練好了。“用盡三缸水，一點象羲之”，可想他練字有多勤奮！王羲之行書凌空切入，其“骨法用筆”創造行楷體。王獻之“骨勢不及父，而媚趣過之”（羊欣《採古來能書人名》），其筆法上除了父親的“內擫”，更多了“外拓”，因而創造了行草體，唐初以前二百年的書壇一哥就是王獻之，風頭一度蓋過其父，可想而知王獻之的書法有多成功！