紅色的荷襲花已經凋謝，僅留一絲殘香，素白的竹蓆裡透出涼意，彷彿充滿秋天的

憂愁。我輕輕地解下輕柔的絲裙，（換上秋裝）孤獨地登上美麗的蘭舟。南歸的秋雁從雲中掠過，卻沒有將錦書捎回，只有那淒冷的月光溢滿西樓。容貌如鮮花一樣容易凋零，青春象流水一樣一去不回頭。同樣一種相思，化作兩處的閒愁。難到排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。

一剪梅的故事

　　梅花因為代表的是堅強和高貴，它給人的感染力極強。正是因為這一種民族的精神，所以被歷代文人用來吟詩填詞，真是舉不勝舉的，我也就不多說了。觀賞梅花 的興起，大致始自漢初。到了宋代，藝梅技藝已是興盛時期。怎麼詞和梅花到了宋代都是繁榮一片的啊?可見宋代真是個文人彙集，萬紫千紅的時代。可惜的是，同 樣是個風雨飄搖，家破國亡的時期。

　　瞭解了梅花的一些知識，我們就會知道為什麼宋人那麼痴迷梅花了吧?那麼我們下面該說說詞牌的來歷了。

　　(北宋)周邦彥

　　一剪梅花萬樣嬌。斜插梅枝，略點眉梢。輕盈微笑舞低迴，何事尊前拍誤招。夜漸寒深酒漸消。袖裡時聞玉釧敲。城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。

　　周邦彥(1056-1121)字美成，號清真居士。浙江錢塘(今浙江杭州市)人。北宋詞人。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香 近》、《玲瓏四犯》、《六醜》等。他的詞典雅含蓄，且長於鋪敘，善於熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。他是婉約派的集大成 者和格律派的創始人。著有《清真居士集》，後人改名為《片玉集》。詞學專家公認的“宋詞四大家”之一。其中還有蘇軾，辛棄疾，姜夔，位置僅次於蘇軾，可見 其地位。

　　就是這一首詞，取前三字為調名，《一剪梅》詞牌從此產生而成。從詞牌來看，是以一個七言句帶兩個四言句。關於它的曲調，已經 不 可能再聽見了。但可以從他的這首詞中不難看出它的纏綿委婉。說到這裡，不禁有人會問，為什麼他的詞更容易創制詞牌呢?元豐七年，他向神宗進獻了長達 7000字的《汴都賦》一文，從此聲名鵲起的。以現在說的話來說，那就是他的成名曲。徽宗時，在大晟府任職。大晟府就是當時宮廷的管理音樂的一個機構，所 以他專門在那裡整理古樂，創制新調的。他的詞多寫男女戀情，羈旅閒愁，現存詞 200餘篇。他的詞和當時的蘇軾是不同的發展方向的，從而影響到了其後的南宋詞的兩種方向。可見他們的影響力是多麼的深遠。

　　其實 周邦彥這個人，無論少年還是老年，他都經常和歌姬舞女在一起交往的，過著比較風流放浪的生活。《宋史》裡說他“不為州里所重”，也就是說地方上的人大都鄙 薄他的那種放蕩行為吧!哎，為什麼大都才子都是這樣的呢?難怪有“風流”才子之說的"。沒想到他的詞那麼含蓄委婉，而行為卻是熱情奔放的，由此是不是可以說 明人一般有雙重性格的呢?這個我也不想過多的去想這個問題了，也許好色本來就是男人的天性，呵呵。不過，他的才學我們是不能忽視的，他的成就我們也不能否 認的。

　　《宋人軼事彙編》有這麼一段故事的。周邦彥與當時的名妓李師師十分相好。可是風流皇帝趙佶也非常喜歡李師師的，於是有一次也去 了 李師師那裡。當時周邦彥正和李師師溫柔纏綿，一聽到皇帝駕到了，驚慌之下，急忙鑽到床底下去了。皇帝拿出一個鮮橙，親自剝了皮，摟著李師師，色迷迷的喂在 她口中叫她吃。周邦彥在床下可是大氣不敢出一口啊，還要忍受心上人與皇帝相互調情，這事擱在誰心裡都不好受的。無奈啊，人家是皇帝啊，你敢說什麼啊?不要 腦袋了麼?第二天，周邦彥就寫了一首《少年遊》的詞送給了李師師，以表自己的心跡：

　　並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

　　這首詞含蓄地表現了與李師師溫婉細膩的一段戀情，屢屢受到了稱頌。幾天後，皇帝又來李師師那裡，卻聽到了李師師演唱了這首詞，頓時也心生醋意，便問是何 人所作?李師師當然是不敢欺君的，只得如實說了是周邦彥寫的。皇帝甩袖大怒而回，立刻胡亂尋了個罪名，把周邦彥開除了官職，押出國門。又過了一兩日，皇帝 再次去了李師師那裡，而她恰好不在，是為周邦彥送行去了。皇帝可是氣的不行了，就在那裡等李師師等到初更時分。見李師師回來的時候，還愁眉苦臉的，趙佶厲 聲質問她去哪裡了?李師師慌忙掩面哭道：臣妾不知道皇上今日要來，有失遠迎啊!臣妾知道周邦彥犯了罪，我前去置酒送別去了，臣妾罪該萬死，還請皇上開恩 啊!趙佶看她楚楚動人的樣子，又聽她這麼一說，心也就軟了下來，便問道：不知道他今天又作了說什麼樣的詞啊?李師師說，是一首《蘭陵王》。皇帝便叫她唱一 遍聽聽。於是李師師唱到：

　　柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客。長亭路，年去歲 來， 應折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津 堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手。露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

　　這首詞寫的迴環曲折，“綺麗中帶悲壯”。這皇帝也是個精 通 音律和詩詞的人，聽了之後，便轉怒為喜了，嘆道：周邦彥，難得一大才子也!回去後就立即赦免了他。說完這個故事，我們且不管它的真實性如何，這說明了一個 問題，那就是周邦彥的風流和他的才學。當然他的風流我們是不可取的，但是他的才學的確值得我們當今去學習和欣賞的。

　　還有一首《一剪梅》寫的非常好的，那就是蔣捷的。

　　一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

　　一首寫春愁的詞。全詞語言淺近，輕柔悠揚，音韻和諧，貼切傳神。特別是結句：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。作者把抽象中的時光輕輕移到了櫻桃和 芭蕉身上了，這是一種怎麼樣的境界的啊!看不見的是時光，但卻總能感覺它無不在悄悄的在流淌;看得見的是櫻桃和芭蕉，它們同樣在流走的時光裡，紅了又紅， 綠了且綠!這種獨特的渲染的手法，心裡不禁為之暗暗叫好!

　　說到這裡，《一剪梅》詞牌的故事似乎到了尾聲。但是關於這個詞牌，我不得不提到另外一個人，那就是我的偶像了——李清照。她的一首《一剪梅》可說是千古絕唱。雖然讀來愁腸百結，但是我喜歡那種愁，那種意境，那些句子。

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　對於李清照的介紹，在這個章節裡，我且就不說了，在以後的續作中，我會著重講敘的，這次就簡單的賞析她的這首千古名篇。

　　紅紅的荷花已經凋謝，而竹蓆也已經很涼人了。輕輕的解開綢羅的裙子換上了便裝，一個人獨自乘上了木蘭舟。不知道夫君是否在雲中寄來了書信?正看見大雁飛 回來了，月亮也灑滿了整個西樓。(寓意大雁回了，人卻沒有回;月亮也圓了，而人卻不能團圓。)這是我個人是這樣理解的。但有種解釋是說，當空中的大雁飛回 來的時候，誰託它捎來書信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!青若不知道其他的學者是怎麼解釋這句的，但我喜歡我自己的這種解釋，當然都有一定道理的。

　　看落花在獨自飄零，水也獨自流走了。(應該寓意青春易逝，時光易去，有種無可奈何的情緒)我們是同樣的一種相思的，怎奈是分居兩地的愁緒啊!這種相思之情我實在是無法排遣和敘說了，你看我皺著的眉頭剛剛舒展開來，而思念又湧上了我的心上!

　　縱觀這首詞，你難道不覺得她寫的是如此的細緻微妙，委婉動人，淋漓盡致啊!李清照的詞大都用了白描鋪敘的手法，淺白易懂。讀來琅琅上口且聲韻和諧，總是讓人印象十分深刻。這也許是我們今天特別喜歡她的詞的原因吧!