《一步之遙》以及今年上映的《邪不壓正》，之所以沒有延續《讓子彈飛》的票房口碑雙豐收，最大的癥結，是姜文獨特的風格化，其次，是妥協與任性的博弈，最後，還有夾帶過多私貨的問題。
看姜文的作品，觀眾最愛說的是，這是一部純粹的姜文式電影。那麼，典型的姜文式電影，是一種怎樣的體驗？臺詞硬朗、視覺魔幻，構思巧妙、剪輯犀利，劇情荒誕、細節不俗？觀眾只注意到了，姜文的那些表面功夫。
充滿荷爾蒙的躁動不安，與驚豔卻荒誕的視覺呈現，高深莫測的隱喻式對白，與俗氣卻精巧的冷笑話，這種一本正經講段子的分裂感，自始至終左右了全片的基調。
姜文的味道，說不清道不明，卻能深深的感受到。透過臺詞、環境、鏡頭、色彩、聲音等一切手段，營造出一種融入其間而不自知的獨特視覺體驗，這，才是姜文最厲害的地方。
《讓子彈飛》的成功，成在了劇情的發展與姜文的風格一脈相承，讓觀眾覺得看透了，又覺得沒看明白，品味再三、趣味盎然。
而《一步之遙》和《邪不壓正》，卻因為太姜文的風格化傾向，以及夾帶了過多的心思，變得模稜兩可又不知所云。觀眾試圖走進去，卻始終不得法，屢次的困惑和被冒犯之下，便失去了一探究竟的耐性，低分+差評。
這些年，其實姜文一直在煎熬中妥協，試圖讓自己的作品，變得不那麼難懂，使勁往商業片靠攏。與過於“奇幻”的《一步之遙》相比，《邪不壓正》已經夠正經、夠直白了，但對藝術最求的執著，或者說對自我風格的任性，才是那個觀眾熟悉的，不願承認妥協了的姜文。
看姜文的電影，觀眾覺得累。除了雲裡霧裡繞彎彎的姜文式玄機，夾帶私貨也難辭其咎。姜文從不吝惜用他的作品，表達自己的思想和感悟，卻又不願直白的講出來，那樣，就不是姜文了。
讓子彈飛一會，讓觀眾再想一會，他這麼想了，也這麼做了。
《一步之遙》以及今年上映的《邪不壓正》，之所以沒有延續《讓子彈飛》的票房口碑雙豐收，最大的癥結，是姜文獨特的風格化，其次，是妥協與任性的博弈，最後，還有夾帶過多私貨的問題。
看姜文的作品，觀眾最愛說的是，這是一部純粹的姜文式電影。那麼，典型的姜文式電影，是一種怎樣的體驗？臺詞硬朗、視覺魔幻，構思巧妙、剪輯犀利，劇情荒誕、細節不俗？觀眾只注意到了，姜文的那些表面功夫。
充滿荷爾蒙的躁動不安，與驚豔卻荒誕的視覺呈現，高深莫測的隱喻式對白，與俗氣卻精巧的冷笑話，這種一本正經講段子的分裂感，自始至終左右了全片的基調。
姜文的味道，說不清道不明，卻能深深的感受到。透過臺詞、環境、鏡頭、色彩、聲音等一切手段，營造出一種融入其間而不自知的獨特視覺體驗，這，才是姜文最厲害的地方。
《讓子彈飛》的成功，成在了劇情的發展與姜文的風格一脈相承，讓觀眾覺得看透了，又覺得沒看明白，品味再三、趣味盎然。
而《一步之遙》和《邪不壓正》，卻因為太姜文的風格化傾向，以及夾帶了過多的心思，變得模稜兩可又不知所云。觀眾試圖走進去，卻始終不得法，屢次的困惑和被冒犯之下，便失去了一探究竟的耐性，低分+差評。
這些年，其實姜文一直在煎熬中妥協，試圖讓自己的作品，變得不那麼難懂，使勁往商業片靠攏。與過於“奇幻”的《一步之遙》相比，《邪不壓正》已經夠正經、夠直白了，但對藝術最求的執著，或者說對自我風格的任性，才是那個觀眾熟悉的，不願承認妥協了的姜文。
看姜文的電影，觀眾覺得累。除了雲裡霧裡繞彎彎的姜文式玄機，夾帶私貨也難辭其咎。姜文從不吝惜用他的作品，表達自己的思想和感悟，卻又不願直白的講出來，那樣，就不是姜文了。
讓子彈飛一會，讓觀眾再想一會，他這麼想了，也這麼做了。