語言文字運用
1.“原句”VS“改句”，原句表達有什麼不同（好處）？
①倒裝句式（強調突出）
將定語、狀語等修改部分獨立出來，單獨形成一個小分句。
②長短句
強調作用，突出情感表達
句式活潑靈動，簡潔明快，節奏感較強
句式整齊，節奏分明，音韻和諧，富有音樂美感，讀起來朗朗上口
長短句結合，句式活潑，錯落有致，具有節奏感，用語形象
反問句：語氣較為強烈，表意肯定
感嘆句：表達感情更為強烈
排比句：有氣勢、有力度，表達感情比較強烈充分
④修辭手法
很多，不一一列舉，下面介紹其中幾種。
通感：把人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）溝通起來，以一種感覺來描述表現另一種感覺的修辭方式。
借代：不直接說出要描述的人或事物，而借用跟它有關係的另一種事物來代替，用來借代的人或事物叫借體。
注意：本體和借體之間沒有相似點，只有相關性。
借代的型別
部分代整體：談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
特徵代本體：圓規一面憤憤說迴轉身，一面絮絮的說。
具體代抽象：烽火連三月，家書抵萬金。
⑤運用詞語
動詞、形容詞、關聯詞
⑥語言風格
口頭語與書面語、長短句結合（見上）、句式靈活多變、語氣節奏
⑦結構安排
例題
①倒裝句式
原句：我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
改句：我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。
“心滿意足地”作狀語，原句把狀語扣出來，放到後面，單獨成為兩個小分句，“又心滿”“又心滿”。這樣的表達方式起強調作用，能更好的表達“我”吃完肉餅後心情的舒暢與滿足，強調的是吃完的心情。
原句：西邊田野上走來一個人，個子高高的，扛著鍁，走路一搖一晃。
改句：西邊田野上走來一個個子高高的、扛著鍁、一搖一晃的人。
倒裝效果分析：原句將修飾語（定語）獨立成句，有強調意味，突出了人物的動作、姿態、形象特點。（具體分析）
原句：城裡人走出家門，或三三兩兩，或成群結隊，漫步山間，徜徉林中，看輕風曼舞，賞柚花盛開。柚花從花開到花謝，花期雖不長，可它總能讓人沉醉。
改句：大家個接一個，走在山間的小道上和柚樹林中。我們任輕風撫摸，看著眼前盛開的柚花，頓時就陶醉了。
長短句效果分析：句式上：原文句式整齊，採用對偶修辭，更有氣勢；音韻上：原句音韻和諧，富有音樂美感，更朗朗上口；意境上：用語形象，極富畫面感，表現力強。
原句：美麗的江南水鄉啊，你是那樣的唯美，那樣的嫵媚，那樣的令人神往！
改句：江南水鄉，十分美麗和嫵媚，令人嚮往。
原句： 北京的雨會與槐花下了一街，一街的槐花雨把整個日子都流淌得芬芬芳芳
改句：此時北京下的雨會把槐花打落，滿街雨水流淌，槐花芬芳。
修辭效果分析：①原文把槐花比作雨，“下槐花雨”更有形象的美感。②原文用了通感的修辭手法，“流淌得芬芬芳芳”兼有視覺的美感和氣味的愉悅感。③原文運用了疊音詞“芬芬芳芳”，更有音韻美給人以強烈的美的感受。④“日子都流淌”，比喻化抽象為具體，表述更為生動形象。
原句：或許紫禁城的空間太過浩大，雨點是以慢動作降落的，似從天而降的傘兵。
改句：在紫禁城空曠浩大的空間中，雨點慢慢地降落，從天而降。
詞語效果分析：(1)原文中“或許”是一種主觀感受，增添了可能性。(2)原文中的“慢動作”凸顯了雨點降落的姿態，與空間的宏大有關。(3)原文運用比喻，將雨點比喻成傘兵，生動形像。
⑥語體風格
原句：我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
語體效果分析：從語體風格來看，改句“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光”表達比較普通；原句“我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足”，口語化，活潑俏皮，和整個文段較口語化的文風更和諧。
結構效果分析：從適用的位置來看，改句“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光”用來結束文段，語意未盡，似乎話還沒說完，給人以結尾收束匆促之感；原句“又心滿，又意足”，運用短句放在句子最後，語氣舒緩，語意完整，適合做段落的結尾。
經典例題：
1.鼓槌和花鑔變換起花樣，一兩百人的陣容，起伏推湧，推湧起伏。讓人想到一次次洪峰衝擊，一座座堤壩高壘，一排排人牆堅持。領舞的女子忍不住，從高臺上跳下， 跳入這波濤中，波濤更加亢奮了。從小就見識過漫漫大水、以前擔驚受怕的這群漢子、這群婆娘，把自己變成了濤，化作了浪。大雁列陣而過，颱風要來了，後面還有霜雪，還有冰凌。但河口人已沒有什麼好怕的，他們站在這堅固的黃河大堤上，看著滔滔湧湧的黃浪，就像看著十萬畝小麥浩蕩的景象。威風鑼鼓仍然在響，眾志所趨的氣勢，和黃河，和野荷，和葦叢，和如林的抽油機湧在一起。女聲的尖嗓，男聲的粗吼，同鑼鼓銅鑔混在一起。那是痛快的迸發，是放浪的歡暢。你看吶，隨著鼓、隨著鑔、隨著吼叫，他們匍匐又起來，跳起再蹲下；他們往左邊歪，他們往右邊歪；他們不停地起伏，不停地斜歪，不停地狂喊，直攪得這一片天地山海轟鳴，煙塵蒸騰！入海口一片蒼茫，從天上飛馳而下的黃河，浩浩湯湯，又流到了天上。
文中畫線的句子可改寫成：“他們起來再蹲下，左倒右歪，不停地起伏、斜歪、狂喊，這一片天地山海呈現轟鳴、煙塵蒸騰的景象！”從語義上看二者基本相同，但原文表達效果更好，為什麼？
①“匍匐、跳、蹲、攪”這幾個動詞的使用，準確的描繪了黃河口的人們敲鑼打鼓時的動作和狀態，富有力量美和感染力；②“左邊歪、右邊歪”重複，強調了人們舞動鼓槌時的動態美；③“不停地……不停地……不停地……”排比的修辭手法，突出強調了人們動作的連續，渲染了黃河口鑼鼓的威力，這種震撼人心的力量與黃河一路奔波，浩浩湯湯奔流入海的壯觀景緻相一致；④短句的使用，使得此處韻律感非常強，讀起來有氣勢，朗朗上口。如果換成修改後的語段，則不能突出這幾個方面的效果，所以修改的語段不如原文表達效果好。
2.（2020·山東卷）我決定步行回家，我喜歡走夜路，何況此時夜涼如水。我越過立交橋，走進了二環路西側人行道。這條環路是北京塞車最嚴重的道路之一，白天黑夜，紅塵萬丈，車流緩緩，永遠像一條粘稠的河。不知不覺，我發現已經走到了朝陽門立交橋附近。忽然想起朝陽門裡北街上有一家專賣門釘肉餅的小店——對，去吃門釘肉餅。
這是個很小的小店，南北進深不足三米，東西長頂多十幾米，七八張桌子，大概是屋子裡太熱了，只有三四張桌上有人，每個人面前都有一盤門釘肉餅，烙得焦黃，滲著油光，讓人饞涎欲滴。
“外邊坐吧，外邊有桌子，涼快。”
看我在杯盤狼藉的兒張桌子之間猶豫，一個女孩子走過來，用手裡的筷子和盤子向門外指了指，對我建議。店門外是擺了幾張桌子，那裡肯定涼快，可是我固執地挑了一張桌子坐了下來，讓女孩子把桌子收拾乾淨，然後要了六個門釘肉餅和兩碗小米粥。
牛肉餅和小米粥很快都端來了，熱氣、香味混在一起，讓我食慾大振。
往小碟子裡倒了醋和辣椒油，然後在酸和辣的合奏裡，我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
文中畫線的句子可以改寫成：“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。” 從語義上看二者基本相同，為什麼說原文表達效果更好？
語言文字運用
1.“原句”VS“改句”，原句表達有什麼不同（好處）？
①倒裝句式（強調突出）
將定語、狀語等修改部分獨立出來，單獨形成一個小分句。
②長短句
強調作用，突出情感表達
句式活潑靈動，簡潔明快，節奏感較強
句式整齊，節奏分明，音韻和諧，富有音樂美感，讀起來朗朗上口
長短句結合，句式活潑，錯落有致，具有節奏感，用語形象
反問句：語氣較為強烈，表意肯定
感嘆句：表達感情更為強烈
排比句：有氣勢、有力度，表達感情比較強烈充分
④修辭手法
很多，不一一列舉，下面介紹其中幾種。
通感：把人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）溝通起來，以一種感覺來描述表現另一種感覺的修辭方式。
借代：不直接說出要描述的人或事物，而借用跟它有關係的另一種事物來代替，用來借代的人或事物叫借體。
注意：本體和借體之間沒有相似點，只有相關性。
借代的型別
部分代整體：談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
特徵代本體：圓規一面憤憤說迴轉身，一面絮絮的說。
具體代抽象：烽火連三月，家書抵萬金。
⑤運用詞語
動詞、形容詞、關聯詞
⑥語言風格
口頭語與書面語、長短句結合（見上）、句式靈活多變、語氣節奏
⑦結構安排
例題
①倒裝句式
原句：我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
改句：我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。
“心滿意足地”作狀語，原句把狀語扣出來，放到後面，單獨成為兩個小分句，“又心滿”“又心滿”。這樣的表達方式起強調作用，能更好的表達“我”吃完肉餅後心情的舒暢與滿足，強調的是吃完的心情。
原句：西邊田野上走來一個人，個子高高的，扛著鍁，走路一搖一晃。
改句：西邊田野上走來一個個子高高的、扛著鍁、一搖一晃的人。
倒裝效果分析：原句將修飾語（定語）獨立成句，有強調意味，突出了人物的動作、姿態、形象特點。（具體分析）
②長短句
原句：城裡人走出家門，或三三兩兩，或成群結隊，漫步山間，徜徉林中，看輕風曼舞，賞柚花盛開。柚花從花開到花謝，花期雖不長，可它總能讓人沉醉。
改句：大家個接一個，走在山間的小道上和柚樹林中。我們任輕風撫摸，看著眼前盛開的柚花，頓時就陶醉了。
長短句效果分析：句式上：原文句式整齊，採用對偶修辭，更有氣勢；音韻上：原句音韻和諧，富有音樂美感，更朗朗上口；意境上：用語形象，極富畫面感，表現力強。
原句：美麗的江南水鄉啊，你是那樣的唯美，那樣的嫵媚，那樣的令人神往！
改句：江南水鄉，十分美麗和嫵媚，令人嚮往。
④修辭手法
原句： 北京的雨會與槐花下了一街，一街的槐花雨把整個日子都流淌得芬芬芳芳
改句：此時北京下的雨會把槐花打落，滿街雨水流淌，槐花芬芳。
修辭效果分析：①原文把槐花比作雨，“下槐花雨”更有形象的美感。②原文用了通感的修辭手法，“流淌得芬芬芳芳”兼有視覺的美感和氣味的愉悅感。③原文運用了疊音詞“芬芬芳芳”，更有音韻美給人以強烈的美的感受。④“日子都流淌”，比喻化抽象為具體，表述更為生動形象。
⑤運用詞語
原句：或許紫禁城的空間太過浩大，雨點是以慢動作降落的，似從天而降的傘兵。
改句：在紫禁城空曠浩大的空間中，雨點慢慢地降落，從天而降。
詞語效果分析：(1)原文中“或許”是一種主觀感受，增添了可能性。(2)原文中的“慢動作”凸顯了雨點降落的姿態，與空間的宏大有關。(3)原文運用比喻，將雨點比喻成傘兵，生動形像。
⑥語體風格
原句：我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
改句：我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。
語體效果分析：從語體風格來看，改句“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光”表達比較普通；原句“我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足”，口語化，活潑俏皮，和整個文段較口語化的文風更和諧。
⑦結構安排
原句：我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
改句：我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。
結構效果分析：從適用的位置來看，改句“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光”用來結束文段，語意未盡，似乎話還沒說完，給人以結尾收束匆促之感；原句“又心滿，又意足”，運用短句放在句子最後，語氣舒緩，語意完整，適合做段落的結尾。
經典例題：
1.鼓槌和花鑔變換起花樣，一兩百人的陣容，起伏推湧，推湧起伏。讓人想到一次次洪峰衝擊，一座座堤壩高壘，一排排人牆堅持。領舞的女子忍不住，從高臺上跳下， 跳入這波濤中，波濤更加亢奮了。從小就見識過漫漫大水、以前擔驚受怕的這群漢子、這群婆娘，把自己變成了濤，化作了浪。大雁列陣而過，颱風要來了，後面還有霜雪，還有冰凌。但河口人已沒有什麼好怕的，他們站在這堅固的黃河大堤上，看著滔滔湧湧的黃浪，就像看著十萬畝小麥浩蕩的景象。威風鑼鼓仍然在響，眾志所趨的氣勢，和黃河，和野荷，和葦叢，和如林的抽油機湧在一起。女聲的尖嗓，男聲的粗吼，同鑼鼓銅鑔混在一起。那是痛快的迸發，是放浪的歡暢。你看吶，隨著鼓、隨著鑔、隨著吼叫，他們匍匐又起來，跳起再蹲下；他們往左邊歪，他們往右邊歪；他們不停地起伏，不停地斜歪，不停地狂喊，直攪得這一片天地山海轟鳴，煙塵蒸騰！入海口一片蒼茫，從天上飛馳而下的黃河，浩浩湯湯，又流到了天上。
文中畫線的句子可改寫成：“他們起來再蹲下，左倒右歪，不停地起伏、斜歪、狂喊，這一片天地山海呈現轟鳴、煙塵蒸騰的景象！”從語義上看二者基本相同，但原文表達效果更好，為什麼？
①“匍匐、跳、蹲、攪”這幾個動詞的使用，準確的描繪了黃河口的人們敲鑼打鼓時的動作和狀態，富有力量美和感染力；②“左邊歪、右邊歪”重複，強調了人們舞動鼓槌時的動態美；③“不停地……不停地……不停地……”排比的修辭手法，突出強調了人們動作的連續，渲染了黃河口鑼鼓的威力，這種震撼人心的力量與黃河一路奔波，浩浩湯湯奔流入海的壯觀景緻相一致；④短句的使用，使得此處韻律感非常強，讀起來有氣勢，朗朗上口。如果換成修改後的語段，則不能突出這幾個方面的效果，所以修改的語段不如原文表達效果好。
2.（2020·山東卷）我決定步行回家，我喜歡走夜路，何況此時夜涼如水。我越過立交橋，走進了二環路西側人行道。這條環路是北京塞車最嚴重的道路之一，白天黑夜，紅塵萬丈，車流緩緩，永遠像一條粘稠的河。不知不覺，我發現已經走到了朝陽門立交橋附近。忽然想起朝陽門裡北街上有一家專賣門釘肉餅的小店——對，去吃門釘肉餅。
這是個很小的小店，南北進深不足三米，東西長頂多十幾米，七八張桌子，大概是屋子裡太熱了，只有三四張桌上有人，每個人面前都有一盤門釘肉餅，烙得焦黃，滲著油光，讓人饞涎欲滴。
“外邊坐吧，外邊有桌子，涼快。”
看我在杯盤狼藉的兒張桌子之間猶豫，一個女孩子走過來，用手裡的筷子和盤子向門外指了指，對我建議。店門外是擺了幾張桌子，那裡肯定涼快，可是我固執地挑了一張桌子坐了下來，讓女孩子把桌子收拾乾淨，然後要了六個門釘肉餅和兩碗小米粥。
牛肉餅和小米粥很快都端來了，熱氣、香味混在一起，讓我食慾大振。
往小碟子裡倒了醋和辣椒油，然後在酸和辣的合奏裡，我把餅和粥都一掃而光，又心滿，又意足。
文中畫線的句子可以改寫成：“我心滿意足地把餅和粥都一掃而光。” 從語義上看二者基本相同，為什麼說原文表達效果更好？