對誰都不喜歡，一部作品，割裂時代，僅憑几句北京喱言俗語，是無法掩蓋內容的蒼白，尤其是全劇情節胡編亂造，嚴重脫離時代，人物性格扭曲，心裡陰暗，因此每個人物都無法成立，讓人們對這些人充滿了憎惡感，而且每個演員的臺詞都是為了說而說，恰恰成了賣弄，所以沒有什麼成功而言。

首先說優點吧，這個劇的演員都不錯，何冰劉蓓老戲骨自然不用說，像寶鳳、小黑子這種配角也各有亮點，至於王鷗放在後面說。

重點說缺點：人物設定著實混亂！！每個人物感覺都跟鬧著玩似的，完全沒有一個統一的性格。

比如嚴振聲，前面和俞老爺子說的信誓旦旦，說林翠卿教他成人，自己絕對不能離開她，到了後面一夫一妻了，看劇透一聲不響的就決定和翠卿離婚，這才導致後面那些個亂事兒。

再比如寶鳳，前面死活要嫁給老爺，就為了從下人變太太，結果嫁給她明知道很有錢的小黑子，卻又認定在嚴家做老媽子了，其實當小黑子把沁芳局盤下來的時候，她已經完全可以達成她的夢想了。

再說林翠卿，這個角色是目前到31集為止最完整的一個角色，刀子嘴豆腐心，也是認可度最高的一個角色，但後面看劇透和寶翔那段，想象一下50年代一個40歲+的宅門太太，因為老爺要和她離婚，就跟現代20歲的小姑娘剛失戀似的，喝酒泡吧隨便找個男人上了床，就算再怎麼演得合情合理，這人設也不對吧！

再說人設最有問題的牧春花，前面那些救父又不認小之類的就不說了。比如30集春花救被綁架的嚴振聲之前，和林翠卿的那一段小矛盾。林翠卿著急的時候說她是外人，這麼著急的時候口不擇言也是正常的，以牧春花的人設通情達理，那理應理解，不至於計較到林翠卿主動認錯也不理吧！而且後來說到自己懷了嚴振聲的孩子，你上一集剛答應人家林翠卿，這一集就懷上了怎麼也該有點不好意思吧，結果居然如此大義凜然…說真的我一開始覺得可能是王鷗演的有問題，結果看了小說原劇本，好吧，這編劇的鍋讓演員背也不太合適，這到底是什麼蹩腳的人設！

最後說說王鷗。

對牧春花這個角色的爭議最後免不了要上升到對演員的爭議。首先表明立場，看《芝麻胡同》的初心我是衝著王鷗去的，說不上是粉，但怎麼著也因為明偵對她有不小的好感。但是實打實的說，她接這個戲是不太明智的。

我能理解她想突破自己戲路的想法，但是對於一個純南方妹子要演出純北京妞兒的味道來，著實太困難了些。更何況她本身帶著的是那種南方小女子嫵媚優雅的範兒，參考明偵鷗姨太，這個離牧春花這種北京姑娘感覺差得太遠了。而且臺詞上，我不知道導演為什麼堅持要用原聲，還是王鷗自己堅持要用原聲，無論誰的堅持，目前看來都是不太明智的。她花了太多心思在臺詞上，但總歸不是北方人，咬字發音很多地方都還是有不小的問題，比如黑子、福子、孩子，凡是帶“子”的地方都咬得過於清晰了，南方人的口音不是那麼容易改得徹徹底底的，觀眾聽起來多少還是會覺得彆扭。但是看得出來，她真的在臺詞上已經很盡力了，多數時候還是沒有太大的違和感的，實屬不易。但是，也正因為在臺詞上太過盡力，所以別的地方再調動起來就多少有些吃力。想象一下，當一個人說話都說不舒服，還能演出感覺來嗎？就像讓一箇中國說英文說的不算特別流利的演員去摻合個外華人的戲，怎麼著都感覺彆扭的，具體不舉例。在這種情況下，她演著累，觀眾看著也累，何必呢！這種情況下配音其實未必不可行啊！

不過無論如何，和何冰劉蓓等對戲應該對王鷗有很大幫助，至少在很多片段上的表演還是可圈可點，比如流浪和嚴振聲重遇那場戲，比如懷孕後被俞老爺子接納那場戲，都相當不錯（突然發現這兩場戲都是沒什麼臺詞的，果然精力不放在對她來說最大難關的臺詞上，演出感覺就沒那麼難了…）。但因為牧春花超級奇怪的人設+王鷗多少聽起來有些彆扭的口音，她因為這部戲受到爭議的話也算情理之中，粉絲也不用太玻璃心，爭議是進步的階梯。

總之，演員都很努力了，但是劇情編得很無法描述，即使再棒的演員也救不回來這種奇怪的劇情了。

編劇故意的讓大家誰都不喜歡，我想來想去，我最喜歡黑子和他二哥吳友義牢房相遇而後一起喝酒這一橋段，看得我眼淚快要掉下來，我原想編劇讓吳友義逃到香港完事，沒想到綁架嚴振聲讓我壞了印象，但是兄弟相認這一橋段我還是很喜歡的！

吳友義在拷打黑子的時候看到黑子脖子上的貔貅，立馬知道這可能就是自己失散多年的三弟，大哥已死這是不爭的事實，他可不能再失去三弟了！於是他腦子一動，這李老闆就成了替罪羊了，這李老闆覺得自己聰明，裡外算計，最後到死都不明白自己把自己的小命算計進去了，這李老闆乾的壞事太多，和郭秉聰合夥換珠子，黑了嚴振聲不少錢，還想兩頭吃，這最後倒好，小命丟了，不過觀眾都覺得挺痛快的！

這吳友義看著自己的三弟，倒是一副喜歡得不得了的樣子，翟小興大都扮演的壞人角色，但是這一段有情有義的演繹也讓人看得熱淚盈眶的，吳友義把三個貔貅排在一起，可惜大哥作惡多端已經死去，他明知道三弟參與了這次殺哥行動，但是絲毫沒有怪罪三弟，連帶著他也不追究嚴振聲的殺人罪過了，讓李老闆一個人擔著全部罪過，雖然劇本這三兄弟的相遇有些巧合的因素，但是兄弟相見血濃於水的感覺還是演繹出來了，這和《都挺好》的前部分劇情相比，這一橋段暖心多了！

兄弟相認，吳友義勸小黑子跟他去香港，小黑子說自己喜歡的女人在這裡，不能走自己喜歡北平，這一段也蠻感人，表明了小黑子對寶鳳的真愛！這時候的小黑子在親哥面前表明自己就是個醃鹹菜的，非常清楚自己的定位。後面大概換了個編劇，又把他編成了想當官，跟嚴振聲要錢，要傢俱，要房子的不知自己姓啥的小糊塗！

總的來說，這劇裡的人物時好時壞，完全看編劇的感覺，編劇就想表現人物的多面性，但人物性格沒有什麼主線，老是變來變去，估計最後編劇自己都把自己編暈乎了，但總體來說，還值得一看，比那些穿越的仙來仙去的有內容！

京味兒大戲《芝麻胡同》是一部優秀的現實主義藝術精品。該劇以1947年北京沁芳居醬菜鋪為背景，圍繞老闆嚴振生、妻子林翠卿以及為傳宗接代迎娶女招待牧春花，在三人之間展開的情感故事 ，展現了特定年代老北京平民百姓苦辣酸甜的人生百態，貼近生活，接地氣，故事吸引人，也感動人，收視率頗高。顯然，嚴老扳、林翠卿和牧春花三個人的情感故事最吸引人。

我認為，從特定的歷史背景、而非現代人的道德觀看待劇中的人物情節，根本不存在三觀不正的問題。

幾千年的封建制度，傳統的封建意識，既使是在9102年的今天，也仍有存在。因為不能生育而離婚或生不出兒子沒完沒了的生，難道不是客觀存在嗎？更何況是七十年前沒解放的老北京。嚴老扳老父為傳宗接代強求兒子再娶牧春花，和三觀不正扯不上半毛關係。

牧春花為救父被迫當了女招待，但一直潔身自愛；更為救她愛上的被陷害判了死刑的嚴老扳，被逼無奈上了惡人的床，犧牲了自己的純潔，保住了愛人一條命，這是人性美，又何來三觀不正？

狠枇該劇三觀不正，主要是指林翠卿離婚後搭上家廚那一段情節。解放後，頒佈婚姻法，嚴振生不得不和林翠卿離婚，林翠卿絕望輕生在死亡線上撿回一條命後，搭上家廚寶翔懷孕生女。女離婚，男未娶，這段情可以理解，也談不上三觀不正。

當然，全劇後半部以較大篇幅、在嚴老扳揹著髮妻與其離婚又復婚的情節設計之下，出現翠卿寶翔偷情懷孕、離家出走生女又以撿個女兒為名 回到嚴家，這一大段戲雖然談不上三觀不正，但確是全劇最大的敗筆。揹著老婆離婚又復婚，蓄意製造偷情真假戴綠帽子等一系列戲劇衝突，激化家庭糾紛，不僅相當低俗，而且大大消弱了幾個人真實複雜情感的描寫和人性本能的戲劇衝突，更是招來觀眾罵聲一片。

劇中另一處敗筆是，嚴寬死裡逃生落難至殘回家後，妻子改嫁，親生兒子不能相認，在極度絕望痛苦中完全變成病態墮落、醜態百出的惡人，並引發強烈父子衝突。這個分寸過了，以至僅僅因為情敵福子參加抗美援朝寫來一封信，一夜之間變成一個全新的立志上進的人，就不僅是不可思議而且非常可笑。

從演員表演看，主配角都出彩兒。只是，表演最驚豔的老戲骨何冰，偶爾會帶出舞臺戲表演痕跡，哭戲只會一個勁兒眨眼睛，算是小小的美中不足。另外，人高馬大又白上鏡又很漂亮的王鷗，形象氣質和一眾北京味的男女老少，不搭調。不是演技問題，是選角不妥，味兒不對。

儘管該劇後半部有明顯硬傷，選角亦有失誤，但總體而言仍不失為一部優秀的京味藝術精品。與同期熱播的《都挺好》相比，《芝麻胡同》其現實主義的創作態度和藝術價值，更勝一籌。