左手是韻，是魂，運用好左手更是一首作品的點睛之筆，那如何運用好左手，又是如何訓練和彈奏呢，具體為以下幾點

1、首先正確的手型是基礎，和右手一樣，呈一個半握拳的狀態，手指自然放鬆，將指腹輕輕的搭在左手琴絃的位置上，左手彈琴位置距箏碼一隻手的距離；

2、左手指法常用的有顫音、點音、上下滑音以及按音

a、顫音彈奏要點：速度一致、力度均勻、上下距離小、不能改變原有音高

b、點音彈奏要點：不能改變音原有高，音符的後半拍點,如蜻蜓點水般

c、上滑音彈奏要點：右手先彈，左手後按、音符後半拍按左手，按到的位置為上一個音的音高；下滑音彈奏要點：左手先按，右手後彈、左手音高按到上方音高，右手後半拍彈

d、按音3—4彈奏要點：右手先彈3、然後止弦，即就是將右手放在3上，然後左手按到4音高，然後右手再彈，就是3-4的一個過程，6—7同樣彈奏方法；

按音4—3彈奏要點：左手先按到4然後右手彈奏，就是4、然後止弦，就是將右手放在3上，將左手放掉，右手彈奏就是3，這就是一個4-3的過程，7—6同樣彈奏方法；

左手需要時常練習，除了練習手上的熟練度之外，還要訓練耳朵的音準

古箏左手按弦的方法：古箏左手按弦要領 　　按絃動作要領：肩臂放鬆，自然曲肘，手腕與手背平行，食指、中指自然彎曲置箏弦上，用指尖肉墊按抑箏弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下壓手腕。需注意以下幾個問題： 　　左手指尖觸弦，中指用力較多，食指或食名二指用力次之。 　　左手大指和小指隨手形自然放置，大指自然置於食指旁，小指置於各指旁，可有自然的分離，不可過翹起或垂下。 　　左手指尖觸弦部位在碼子左側16-19公分的地方，高音區弦長一些，低音區弦短一些。 　　左手手指略有自然彎曲(是在吟按指法進行時自然形成的)。手指與手背約成110度角。 　　左手按弦位置的恰當，對技巧的表現起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側約16公分處，這是根據箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當的位置往往都超過20公分。因為距箏柱越近，琴絃的張力越大，弦緊按不下去;距箏柱越遠，弦就越軟，按弦的張力就小些。 　　

有些彈箏者為了按滑時用力輕鬆些，左手就伸展得遠，這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展，增加了手臂的負擔，演奏形態變得不自然，按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當造成的現象。基礎訓練中要注意左手按弦位置的準確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現。 　　

古箏左手按弦的方法：古箏左手按弦位置 　　左手按弦位置的恰當，對技巧的表現起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側約16公分處，這是根據箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。 　

我們常見的不適當的位置往往都超過20公分。因為距箏柱越近，琴絃的張力越大，弦緊按不下去;距箏柱越遠，弦就越軟，按弦的張力就小些。 　　

有些彈箏者為了按滑時用力輕鬆些，左手就伸展得遠，這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展，增加了手臂的負擔，演奏形態變得不自然，按滑又往往觸及面板。 常見一些箏的左側面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當造成的現象。基礎訓練中要注意左手按弦位置的準確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現。 　　

按弦方法 :左手按弦方法就是透過按抑箏弦，控制箏弦的張力和音高，變化右手彈弦後的餘音，達到“按弦取韻”、“以韻補聲”的目的。 　　

按絃動作要領：肩臂放鬆，自然曲肘，手腕與手背平行，食指、中指自然彎曲置箏弦上，用指尖肉墊按抑箏弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下壓手腕。 　　

古箏的左手按弦指法 　　

1、揉弦：右手撥絃後，左手的食、中二指(或食、中、三指)在該弦碼外弦段上，做輕快而有規則地連續顫動，使聲音發出悅耳的音波。通常左手幅度較大。 揉弦是箏的很富有特色的一種技法。它既不同於拉絃樂器的改變弦長的揉弦，也不同於某些彈撥樂器的小幅度單指揉弦。箏的揉弦，有它獨特的手法，它透過左手一下一上均勻地揉動，使發音弦段改變著弦的張力，並使弦長有所改變，使發音弦段發生一張一弛、一短一長有規則的變化，使琴音優美、柔和而流暢。透過揉弦，加強了音樂感染力。不同的揉弦方法又適應了不同的藝術需要，有些地區的特有揉弦效果又表現出這些地區的地方風格。 箏的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之間。 箏的揉弦種類可細分為慢揉、快揉、輕揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的變化;輕揉和重揉是力度上的變化。這些揉弦法也可互相結合起來而產生慢而輕的揉弦指法;快而輕的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在練習中不斷體會，才能熟練掌握。 　　

2、顫音：右手撥絃後，左手的食、中二指(或食、中、名三指)立即在該弦的碼外弦段上作十分輕微的上下顫動，使聲音圓潤柔美。顫音與後面要講到的揉弦是有區別的：顫音僅有輕微起伏的揉動，音波單純，音高變化甚微;揉弦顫動起伏大(音高相應變化也大)，揉動手法豐富多采。當掌握了顫音的規律性後，在演奏樂曲時，一般不用符號標記，可自由運用。 　　3、按音：在右手撥絃的前後，左手的食中二指(或食、中、名三指)在該弦碼外按音。 　　

按時應注意: 　　

1)觸絃動作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律進行中，按音的準備時間很短，就更要求按音動作必須迅速。 　　

2)按音時用力要自然放鬆。運用左手和左手臂的自然力量，肌肉放鬆並富有彈性的動作來完成的，按音往往容易緊張和僵持，從而影響了音高、音準。必須加強這方面的訓練。 　　4、雙按音：左手兩個手指在兩根弦上同時按音。一般用中、食二指按弦。 　　

5、滑音：箏的滑音很豐富，主要有上滑音、下滑音、連線滑音、上回轉滑音和下回轉滑音五種。

分述如下： 　　

a.上滑音：右手撥絃後，左手進行按弦，在按弦的過程中使音產生滑動，滑到一定的高度而停止(保持音高)。 　　

b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度後保持住，然後右手撥絃，隨即左手抬起向上滑動，將弦松回原位或松回到一定的音高。 　　

c.連線滑音：用加箭頭的弧線把兩個或幾個音符象連線記號似的連線起來，表示從第一音符依次滑奏到最後一個音符。 連線滑音並不特別強調某一個音，它所強調的是每個音的準確音高，準確時值和均衡音量。對連線滑音的要求是：滑而不亂，連而清晰，在音的滑動中把每個音符連貫而準確地演奏好。 　　

d.上回滑音：右手撥絃後，左手瞬間將本音按高大二度或小三度(有時是小二度)，然後再轉回本音。 　　

e.下回滑音：左手先行按弦，將絃音按高大二度或小三度(有時是小二度)，然後右手撥絃，隨即左手放回再按下，按至原按音音高。 　　除了以上五種滑音外，在箏上還有一些特殊的滑音，如顫音滑音，壓弦特殊滑音等。 　　

滑音的作用在增加音樂的色彩，使之生動地表達樂曲的內容，讓樂曲更富於歌唱性。不同流派風格的箏使用著不同技法的各種滑音。 　　

6、走：也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法。演奏時，右手連續撥絃，左手邊揉邊向後嶽山移動，左手在碼外弦段上的動作帶有一定的節奏性。 “走”一般用在先按音，然手右手不斷撥絃左手邊“走”邊使音恢復至原散音音高的曲調上來。它獨特的揉弦效果，使音色有所變化，音樂具有新奇的色彩。 　　走常用於不斷下行的一串音符上。在河南地方風格的箏曲及河南曲劇音樂中用到它。 　　

7、壓：也稱壓揉，這也是揉派生出來的一種技法。在右手快速彈奏出級進的散音音階時，左手掌邊壓邊揉弦，使揉弦後的音高在整音與半音之間。壓一般用在熱烈、歡騰的樂曲中。 　

8、點：右手撥絃時，左手同時觸弦，觸弦要輕快而急速地一碰即離，如晴蜓點水一般。它的作用在於增強特色。點一般用在輕巧的樂曲中。 揉弦還常和按音結合起來使用，有按揉和揉按之分。“按揉”是先按後揉;“揉按”是先揉後按。 　　箏的揉弦除了上述方法外，還有些新的發展。如在一個和音或三和絃上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對每個音都行揉弦。揉一個和音時，用兩個手指進行;揉一個三和絃時，用三個手指進行。