易安詞是宋代女詞人李清照創作的婉約派詞，它是婉約詞的新發展，和柳永詞不同，它融入了女性的視野、情感、用詞等多方面。研究易安詞，首先是研究宋詞、特別是婉約詞的新特點。

文學是時代和世俗的記錄。研究易安詞，可以從中研究李清照所處時代的社會環境、人際關係、夫妻關係、國風民情等多方面。李清照還經歷了金國入侵、宋室南渡、夫妻離散、改嫁他人、百姓流離等，研究易安詞，也可以從另一方面觀照當時的國情、軍情、民情和女性地位等。

易安詞，是指李清照的詞和詞風。李清照，南宋女詞人，號易安居士，她的詞委婉，清新，感情真摯，詞體獨樹一家，後世稱為"易安體"，在婉約詞派中成為姣姣者。

研究易安詞應重視詞作者的情感發展歷程。詞人出生於大家之人，家中環境優越，從小接受大家閨秀之規矩，善長琴書詩畫。前期多描述少女，少婦的日常悠閒生活，表現出少女的天真爛漫，無憂無慮。婚後，與夫君共同收集整理書畫金石，多寫夫妻之間的愛慕思念之情，此時作者的情感生活，沒有經歷過大事大非，和波瀾壯闊的經歷，一切生活都是美好的。金兵入侵中原之後，夫君的離去，國破家亡，顛沛流離失所，嚐盡人間疾苦，這時詞人的感情受到了巨大打擊，詞多表現幽怨哀傷，悲嘆身世坎坷。進而昇華成對中原的懷念，對以前的生活嚮往，激發起詞作者的愛國情懷。

生當作人傑，死異為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

作者何等豪邁慷慨，氣貫長虹。愛國之情令後人讚歎。

題主提問研究易安詞，研究方向是什麼？首先表明本人也不是什麼專業人士，只是較為喜好詩詞等文化寫作而己，所以回答的肯定有不完整、不全面的瑕疵，請大家海涵。

再者，要比較好的回答這個問題，得明白易安詞是唐宋詞曲中的一種，是以詩人李清照為代表的婉約派詞曲風格。還要明白易安詞只是唐宋詞中的一個系列，更要簡單瞭解什麼是詞？它和詩有哪些的不同與區別？以及還有哪些主要的詞曲派別？

詞是配合音樂的一種文學形式。它的原名叫“曲子詞”，後來簡稱為“詞”。“曲子”是指音樂而言，從前也有叫詞為“曲”、叫詞為“子”的。

因為詞是配合音樂的，所以它是“樂府”詩的一種。但是詞與詩不同，詞是配合音樂的，詩卻不一定都配合音樂。

唐宋詞的形式大致有下列幾個特點：

❶首先，詩有題目，而詞有調名。有的詞，調名就是它的題目。有的詞，調名下面另有題目。詞調是用來規定這首詞的音律的，所以每個詞調的字數、字聲、用韻的位置都要一定，不能隨意改變。所以作詞叫做“填詞”，依調子的聲律填入平仄聲的字。

❷其次，每首詞分作數段，一段叫做一片(也稱闋)，一片就是唱一遍。一般情況是每首詞分上下兩片，單片的很少，分三、四片的也不常見。

詩無論多麼長，不管百句、千句，總是一首。詞分兩片或多片，因此一首詞又好像是兩首或數首，但是不可脫節了而成為兩首或多首。

❸還有，長短句，是詞的形式特點之一，詞句十之八、九是長短不齊的。詩中雖然也有長短句，但是沒有詞這麼普遍，那樣多的變化。

詞最初是從民間來的，它的前身就是民間小調。隨著時代的發展，都市的興起，為適應社會文化生活的需要，同時由於音樂、詩歌的發展，詞在民間就流行起來了。

❶盛唐的“曲子詞”——如白居易的《井底引銀瓶》，反映農民勞動生活的《舍麥子》、《銼碓子》等，反映漁民生活的《漁父引》、《撥棹子》等，反映戰爭，寫軍隊生活，婦人思念出征丈夫的《破陣子》、《送征衣》等，反映深宮怨念的《宮人怨》《守陵宮》等，這些詞光從名字上就能看出來是表達什麼的。

❷敦煌曲子詞——如寫反映淪陷區人民懷念祖國的《菩薩蠻》，寫征夫和思婦感情的《鵲踏枝》，反映商人生活的《長相思》，表達妓女痛苦的《望江南》等等。

❸中唐的文人詞——比如白居易的《憶江南》，劉禹錫的《竹枝，》王健的《宮中調笑》，張志和的《漁歌子》等等。

❹花間詞體——《花間集》是五代時後蜀人趙崇祚編的一本詞選，一共選了五百首詞。溫庭筠和韋莊是花間派的著名詞家，溫的風格近李商隱，韋的風格偏白居易。

❺南唐詞——南唐詞的主要作家是馮延巳和南唐二主李璟和李煜。

❻邊塞詞——唐人邊塞詩人詞作者范仲淹，如其的《漁家傲》就是他在西北軍中的感懷之作。

❼豪放詞——豪放派詞，自北宋的范仲淹開其風，蘇軾繼承並予以發揚光大。蘇軾還精於悼亡詞，中秋詞、如《水調歌頭》。

❽易安詞——李清照為代表性人物，作詞如《聲聲慢》、《醉花陰》等。

李清照(1084—1151？)，號易安居士，濟南(今山東省濟南市)人。丈夫趙明誠為金石學家，歷任萊、淄等州太守，生活優裕。後金人攻陷汴京，其流落寓居到江南，不久丈夫趙明誠病逝，從此境遇孤苦。

其所作詞，前期閒適，後期感傷。當然，這與其生活境遇大有關係。也有工詩，格調豪邁，現今留有《李清照集》。

李清照的重陽《醉花陰》，這首詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰:‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’正是易安所作也”。這個故事不一定是真的，但也足以說明李清照所作詞的水平如何了。

李清照是一個有高度文化修養的女作家、女詩人，其不但有真摯豐富的生活感情，又有自己獨特的見解，因此她確實當得起婉約派易安詞傑出作家的稱號。

夜闌人靜，不經意間聆聽了一場冷冷清清的梧桐細雨，點點滴滴，悽悽慘慘慼戚，怎一個愁字能解？難以將息之際，拿起枕邊的詞集，試圖尋覓在百多年前，乍暖還寒的時候，獨守著窗兒小酌淡酒，看黃花堆滿地的那一抹身影。

書頁輕啟，入眼便是一番風過湖面紅稀香少秋已暮的情景，似有若無的悲秋情懷，卻依舊是“水光山色與人親”，到真是說不盡的無窮好！清露洗濯著荷葉蓮子、蘋花汀草，天色漸晚，人該回去了，不想這沙上鷗鷺竟連頭也不回，莫不是在怨那人太早歸去？

隨手翻過幾頁，又見一片銀裝素裹，寒梅臨雪盛豔，點綴了覆雪懸冰的瓊枝，白裡紅暈，春信已至，引得剛剛出浴的新妝佳人“香臉半開嬌旖旎”。是那造化有意，故意叫月色玲瓏，好於此良宵備幾盞金樽沉綠蟻，詩侶共飲莫辭醉，正可謂“此花不與群花比”。

睏意尚無，那就再看一場紅耦香斷人情薄，雲中不見錦書來。待到月上西樓，輕解了羅裳，獨上木蘭舟，看花落流水水自流，流不走的相思是閒愁，無計消除，才下了眉頭，又上了心頭，梨花淚，黯淡憔悴了嬌美的容顏，只是那明誠離人知不知道呢？歸不歸來呢……

倦意漸來，卻無殘酒消閒愁，抬眼望窗外，正是風疏雨驟，現下已入了冬，海棠花期早就過了，想必也是見不了那“綠肥紅瘦”了……

信手閒翻，看不清庭院有多深，只見雲窗霧閣下你閉門幽居，春歸秣陵城了，柳梢梅萼也愈分明瞭，無家可歸的你可是怕老死在那建康城？半生漂泊若浮萍，如今已是不惑天命耳順年，容顏遲暮憶往昔，心灰意冷老無成，試燈踏雪皆無意，誰來憐你憔悴且凋零啊？無限婉轉的淚，吟誦的這闕千古絕唱也潮溼了我的眼，雖彼此遙隔八九百年，卻也依舊心動……

睡意愈濃，思親重陽夜，你心中的愁緒卻比天邊的薄霧濃雲更甚綿密，奈何寂寞思念苦無藥，只能生生受著，蕭瑟淒涼無人問津，也只能在東籬黃昏下，迎風憑醉賞菊花。究竟是怎樣一顆支離破碎的心，怎樣一種銷魂蝕骨的痛，才能說出“人比黃花瘦”這樣噬心的話語，我很想問你，“你可知黃花憑風吹不瘦？”只是，我不忍心，你一路的悽婉苦楚，我所能做的，不過是用心傾聽……

雨未歇，風未散，睡意愈濃，輕合詞集，環抱於心間，輕闔淚眼，也許，在夢中能去一去那藕花深處，守一葉孤舟，看一抹素影驚起的一灘鷗鷺……

我知道，你的每一闕詞都會說話，你的每一個字都有感情，你，易安，有你最動人的故事！

李清照的詞和詞風。李清照號易安居士，其詞前期以幽房家室之文，後期由於北宋滅亡和其丈夫去世後頗帶幽怨傷感之風。

形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。李清照的文學創作具有獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，形成“易安體”

如夢令（李清照早期作品）

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

婉約派。李清照詞從自身感受，用詞重疊，達到一個高峰。後半生流離，一首至今思項羽，不肯過江東。境界高遠，宋詞代表人物，的確名不虛傳。

李清照的詞作很明顯的以金兵南下分為前後期。前期作品主要以生活的情趣和閨房之趣為主要內容；後期作品融入了作者濃濃的家國情懷，強烈的愛國之情，所以，作者前後期作品的感情基調是不同的，思想感情也是不同的，可以做研究方向。

李清照是宋代著名詞人，婉約派的代表性人物，所以研究方向可以結合時代背景重點研究詞人作品特點及風格等，或者透過派別來研究其個人影響及成就。

如果範圍小到做李易安及其相似詞的研究，一般是到博士階段了，根據每個學校研究側重不同大概可歸到：

學科：文學

科目：中國古代文學

研究方向：唐宋文學或宋元文學一類

作為女性,李清照在中國詞壇上影響深遠,地位卓越。自宋以來關於易安詞的研究成果豐碩,許多文人學者為此做出了重要貢獻,但從認知詩學角度進行解讀的成果還較少。西方認知詩學理論的引入拓展了文學作品的研究視角,與本土詩詞的結合尚有待進一步探索,研究空間。

轉喻是認知語言學中的基本概念,也是十分重要的認知思維方式。透過中國古代詞壇"婉約派"詞宗李清照的"易安詞"文字進行,可以發現轉喻在詞作構建中的重要作用。這正源自於李清照對生活的感知,易安詞的轉喻認知機制是女詞人認識世界、感受生活的一種方式。