郭小川的抒情詩戰鬥性很強，表現了獨特的風格，主要有如下3個顯著特點：

01 感情熾烈，情理交融

郭小川曾在《關於詩歌創作的一封信》中說：

“詩要靠感情(抒情)。感情，在文學作品中，尤其在詩中，佔有特殊的地位。思想和感情是不能分開的。有人說，感情是思想的翅膀，很有道理。不管是那個階級的詩，感情(抒情)都是它的特質，問題僅僅在於是哪個階級的感情而已。但是，抒情並不是詩的目的(不是抒發了感情就夠了)，而是為了宣傳思想。”

這段話，闡明瞭情與理在詩歌裡的辯證關係：抒情的目的是為了宣傳思想，而要提高思想宣傳的效果，又必須依靠抒情作為手段。

“詩言志”，特別重視詩歌的思想內容，這是中國古代許多優秀詩人和詩論家的主張，也是中國古典詩歌的優良傳統。但詩人的言志，又不是枯燥的說教，而是伴隨著強烈的抒情的。唐代詩人白居易說的“詩者，根情，苗言，華聲，實義。”實際上，也就是主張寫詩要通過抒情來達到言志的目的。

郭小川的抒情詩的特色之一，正是繼承和發揚了古典詩歌這個優良傳統，把情與理統一起來，既具有鮮明的政論色彩，但又不是乾巴巴地說理，而是讓自己的立場、觀點和思想，通過熾烈的感情的抒發表現出來。

他的許多抒情詩之所以特別富於戰鬥性，之所以令人讀起來如身擂鼓號角，感奮鼓舞，不僅是因為它們表達了正確的思想，同時也是由於抒發了無產階級熾烈的感情，“是戰士一句句從心中掏出的話。”(《團泊窪的秋天》)

詩人愛什麼，恨什麼，擁護什麼，反對什麼，追求什麼，蔑視什麼，總是表現得那樣強烈、真摯、執著以及旗幟鮮明。

我們討厭

那種看風轉舵的船手

他心中沒有方向盤

只懂得

跟在人家的屁股後

不，我們寧願做個螢火蟲

永遠永遠

朝著光明的去處走

即使在前進的途中

焚身葬骨

也唱著高歌不回頭。

詩人的議論由於是通過強烈的對比而迸發的如火的激情來表達，就具有動人心絃的力量，使人不禁深深敬仰那許多在兩個階級和兩條路線的激烈鬥爭中，為了堅持真理而情願赴湯蹈火，義無返顧的革命戰士，蔑視那些只考慮個人利害得失的機會主義的風派人物。

這種感情熾烈、情理交融的特色，貫穿於詩人五十年代到七十年代的抒情詩，而且越來越鮮明。

比如，詩人在受迫害，在幹校被隔離審查期間寫下的光輝詩篇《團泊窪的秋天》就是出色的例子。詩裡運用排比的手法進行的關於戰士的性格、抱負、膽識、愛情等的十分精彩的議論，句句是閃耀著生活與鬥爭的哲理光輝的警句，又彷彿是團團燃燒著革命激情的烈焰。

這樣的詩篇和那些滿紙乾巴巴的議論或空洞洞的豪言壯語的作品相比，藝術效果真有天壤之別。

02 音樂性強，形象生動

郭小川善於向民歌和古典詩歌學習，在抒情詩的寫作中創造性地運用賦比興的手法。他的許多詩以賦為經，以比興為絆，排比鋪張，博喻釀採，顯得有聲有色，既富於音樂性，又富於形象性。

那些優美詩篇的語言和形式，是詩人在學習人民群眾豐富的口語的基礎上，又從民歌和古典詩歌中吸引養料和形式，加以提煉創造的結果。這些詩篇在藝術上很富於獨創性，從形式看有兩種：

一種吸引了楚辭“半逗律”的形式，每個詩行都分為上下兩半，而且基本上每個詩節的一、三行和二、四行又兩兩對稱，一般句子較長，句式嚴整，如《廈門風姿》《刻在北大荒的土地上》等。

一種則更多地從民間歌謠吸引養料和形式，以短句為主，長短結合，整齊中有變化，如以“林區三唱”為副標題的《祝酒歌》《大風雷歌》《青松歌》等。但上述兩種形式又都是賦比興結合，並大量採用重複、排比、誇張、擬人等表現手法，讀起來如行雲流水，旋律優美，音韻鏗鏘，非常悅耳動聽，而且語言新鮮華麗，形象也十分生動。

三伏天下雨喲

雷對雷

朱仙鎮交戰喲，

錘對錘

今兒晚上喲

咱們杯對杯!

……

酗酒作樂的

是浪蕩鬼

醉酒哭天的

是窩囊廢

飲酒贊前程的

是咱們社會主義新人這一輩!

……

舊話說

跑一天的腿

張一天的嘴

咱們說

喝三瓢雪水

放萬朵花蕾

像這樣採用傳統民間歌謠的比興手法來抒情的美妙生動的警句，在《祝酒歌》裡珠聯璧合，使詩歌不但富於音樂性，而且富於形象性。

03 想象豐富，意境深廣

寫詩，一方面要切題，不可跑Mustang，海闊天空，亂寫一氣；一方面又不可粘皮帶骨，亦步亦趨地摹寫生活。必須在生活的基礎上展開想象和聯想，由此及彼、由表及裡地開掘主題。

郭小川特別善於採用感物詠志，借景抒情的手法，通過豐富的想象，從平凡的生活題材裡發掘深廣的思想內容，在抒情詩裡創造引人入勝，發人深省的意境。

例如，鄉村大道到處皆有，人人都走，再平常不過了。可是，詩人在《鄉村大道》一詩裡，卻通過讚美曲折坎坷的鄉村大道，熱情歌頌了革命的英雄主義精神和無情鞭撻了貪圖享樂的市儈思想。

鄉村大道呵，我愛你的長遠和寬闊

也不能不愛你的險峻和你那突起的風波

如果只會在花磚地上旋舞，那還算什麼

偉大的生活

哦，鄉村大道，我愛你的明亮和豐沃

也不能不愛你的坎坎坷坷，曲曲折折

不經過這樣的山山水水，黃金的世界怎會開拓

句句寫的是鄉村大道，但又不侷限於鄉村大道，而是寫了無產階級和資產階級的不同的生活道路和人生觀。

又如，甘蔗林和青紗帳，是南方和北方很平凡的景物，而且彷彿毫不相干。可是想象和聯想的翅膀，卻幫助詩人用思想感情的紐帶把它們有機地聯絡起來，在《甘蔗林——青紗帳》和《青紗帳——甘蔗林》裡，展示了耐人尋味、發人深省的意境。詩人由此及彼、由表及裡地借景物抒情言志，通過甘蔗林和青紗帳的形象，集中地表現了兩個偉大的革命時代——艱辛的風雲險惡的民主革命時代和幸福美好的社會主義時代，以及跨越這兩個時代的革命者崇高的感情和理想。

他們深知，沒有過去，也就沒有現在和將來。青紗帳和甘蔗林，都是標誌著革命的豐功偉績的里程碑。為了保衛今天和明天的甘蔗林，保衛香甜而嚴峻的生活和理想，他們時刻準備著毅然重返青紗帳，呼喚戰鬥的青春。

郭小川的抒情詩，無論寫鍊鋼，寫墾荒，寫春色，寫秋光，寫海防前哨，寫北國風雪，寫沙漠綠洲，寫萬里長江，等等，等等，都不是就事論事地抒情，莫不表現了想象豐富、意境深廣的特色。這是詩人成功地運用了革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的創作方法的結果。

從詩人的大部分抒情詩所達到的思想和藝術的高度來看，從詩人那許許多多噴薄著如火的豪情的戰鬥詩篇來看，郭小川可以說是時代最富於獨創性的優秀的革命詩人之一。

回答完畢。

郭小川，原名郭恩大，1919年9月2日出生在河北豐寧縣一個知識分子家庭。中國文學界極富才華的詩人。

郭小川，曾用筆名郭蘇、丁雲、健風、曉船等，憑藉一腔熱血和豪情，創作了許多膾炙人口、激情濃烈的詩篇。主要作品有：《團泊窪的秋天》、《平原老人》、《投入火熱的鬥爭》、《鵬程萬里》、《致青年公民》、《將軍三部曲》、《崑崙行》等。作為詩人，郭小川以剛正不阿的品格，銳利的目光去觀察生活，投入生活，忠實於社會主義現實主義的原則，根據自己在不同崗位上的生活體驗和深切的感受，形成了自已作品的特色和獨特的風格。他的詩激情澎湃，具有豐富的想象和深刻的哲理。在詩歌形式上借鑑了古代詩詞和民歌的優點，語言節奏明快、流暢。在中國當代文學史上，郭小川置身於優秀詩人的行列，放射著耀眼的光輝。

郭小川的詩富於哲理性。他善於將對人生和事物的思考提升為哲理性主題。無論是抒情詩還是敘事詩，都十分注意挖掘其內在所蘊含的深刻哲思。組詩《致青年公民》對我們時代廣大青年怎樣對待人生、青春，怎樣對待困難等重大問題，作出了精闢的富有哲理的回答。《鄉村大道》把那長遠而又曲折、寬闊而又坎坷的鄉村大道，同人生的大道、革命的大道聯絡起來，形象地闡明瞭三者都是坎坷曲折的，只有通過鬥爭，才能化險為夷、通向坦途的真諦。

郭小川是“時代的歌手和號手”，他的詩具有鮮明的時代特徵。他的代表作，不論是傳誦已久的《投入火熱的鬥爭》、《向困難進軍》、《廈門風姿》、《青紗帳——甘蔗林》、《祝酒歌》等名篇，還是《秋歌》、《團泊窪的秋天》等遺作，無疑是“我們時代的最強之音，最美之音”。“文革”中郭小川受到嚴重迫害，痛定思痛，他將對政治形勢的思考和認識，全部傾瀉在他的絕唱《團泊窪的秋天》、《秋歌》中，總結了自己“戰士兼詩人”的一生。

郭小川在詩藝上進行了多方面的探索，被人讚譽為“技術革新的能手”。他說：“在形式上，我們要提倡的是民族化和群眾化。讀者可以看到，我在努力嘗試各種體裁，這就可以證明我不想拘泥於一種，也不想為體裁而體裁。民歌體、新格律體、自由體、半自由體以及其他各種體，只要能夠有助詩的民族化和群眾化，又有什麼可怕呢？”50年代，他的詩作一般採用“樓梯體”，但又進行了民族化的改造。在將長句拆行時非常注意中國語言的韻律特點，既講究樓梯詩的節奏，又儘可能做到大體的整齊和押韻。《致青年公民》採用參差排列的“樓梯式”長句，作奔放的講演式的現場鼓動，產生了強烈的藝術效果。《雪與山谷》中，使用的是“半自由體”、“四行體”，節奏流暢舒緩。《祝酒歌》使用了“民歌體”，句子簡短，節奏明快，融古代歌謠、新民歌於一體。《將軍三部曲》則是類似元明散曲的創新的“自由體”。

①充溢著強烈，真摯的革命激情。郭小川對黨和革命事業有著無限深情，他的詩歌熱情歌頌黨，祖國和革命事業。

②富於哲理性。他善於把自己對人生，社會，現實生活的觀察提煉成具有真知灼見的哲理，以此作為詩篇的主題。他還善於提煉富有哲理性的警句。

④在藝術上，郭小川進行了多方面的嘗試。他繼承中國古典詩歌“感物言志”的傳統，同時也借鑑"樓梯式"的長句和民歌的清新。

小時候，偶然看了"詩刊"創刊號，從此對新詩有了興趣，看了幾十位著名詩人作品，其中最喜歡的就是郭小川的詩，當時買過他的詩選，其中"向困難進軍”、"致青年公民"等都能熟背如流，他的這些詩充滿激情，像號角、戰鼓，有力的激起人民奮鬥激情，在青年中產生很大影響，尤其他那馬雅科夫斯基"樓梯體"的詩，最受歡迎，樓梯體又稱階梯體，馬雅科夫斯基創立，將一詩句拆成二行或幾行，增強節奏感，50年代賀敬之、聞捷與郭小川都寫了不少樓梯式詩歌，他們的這些詩，朗頌時鏗鏘有力，增強詩句的氣勢和感染力，在樓梯式整齊節奏下，詩句常用散文式的靈活生動長句，富於變化，使詩歌有了格律詩和散體的優點，這是他們接受馬氏的詩風又融會民族詩歌傳統創造的中國階體式新詩，因郭小川在這方面影響最大，故稱"郭小川體"。郭小川后來寫了大量優秀詩篇，如"望星空"、"甘蔗林一青紗帳"、“秋歌"等，尤其是1975年寫的"團泊窪的秋天"，在當時影響極大，1976年在安陽招待所晚上習慣性服安眠藥，但手中菸蒂未滅，引發火災，這位極富才華的詩人窒息身亡。郭小川年輕時投身革命，參軍時進359旅，解放後在中國作協擔任領導工作，除詩歌寫作外，50年代初還與陳笑語、張鐵夫合作，三人以"馬鐵丁"為筆名寫了大量雜文，"馬鐵丁″的名字和文章當時知名度非常高。