一部被嚴重忽視的片，在今年上海電影節上獲得最佳劇本和評委會兩個大獎，但是上映4天多了，票房才130多萬。

同樣是藏族朝拜題材，去年的紀錄片《岡仁波齊》票房過億，而《阿拉姜色》作為故事片，要比《岡仁波齊》的情節更豐滿，也更有感染力。只能說沒趕上好時候。

市場瞬息萬變，藏族文化熱一過，再碰這個題材就危險了。但是拋開朝拜這件具有特殊性的事情本身，《阿拉姜色》依然是一部質量上乘的片子，因為他關注的是人，是生命，是在信仰的天空下對諾言的遵守。

一個好的劇本中，每個人物都會有他的位置和作用，並在故事的推進中實現性格的轉變和價值觀的昇華。在《阿拉姜色》裡，母親留在“昨天”，是信仰的起點；繼父活在“今天“，是塵世的代表；孩子意味著“明天“，體現著信仰的力量。三人一起，完成了一段朝聖之旅，他們都有了對生命的新感悟。

但是，影片又沒有直白地去展現信仰有多麼偉大，它的故事主體還是在講人情，講普通人的生活，講陌生人之間如何建立起信任和關愛。尤其是那隻驢子，是神來之筆，它像是神的使者，突然出現，關愛眾生。由此，影片把信仰由人及物，拓展出了更寬闊的意境。

朝聖題材的電影並不少，《阿拉姜色》的好處是紮紮實實地講了一個故事，有資訊密度，有情感濃度。在2018年的華語電影中，它的質地是可以排在10佳之列的。

2017年暑期檔。

《岡仁波齊》憑藉逐漸發酵的口碑，票房逐漸增長，最終破億。

但是，不是誰都有《岡仁波齊》的好運氣。

這部片子排片量不足1%，有99%的觀眾都沒看過。

網友說：《岡仁波齊》值一億，它值五億。

《阿拉姜色》

2018年馬上就過完了，這一年你都做了什麼？

很多人能說出很多事情，畢竟有三百多天可以揮霍。

但一對藏族父子，一年只做了一件事：磕長頭去拉薩。

與《岡仁波齊》的大信仰不同，《阿拉姜色》關注的是人與人之間的細微情感。

世俗卻真誠。

像日光下的溪水，晶瑩通透。

用偏紀實的手法，讓人看到真實的藏區人民。

有朝聖，有生死，有信仰，有延續。

不煽情，不刻意才顯得更加動人。

居住在四姑娘山下的俄瑪，常因劇痛從夢中醒來。

醫院下達的通知單，讓她知道自己時日不多。

她決定磕長頭去拉薩。

在此之前她回了趟孃家，看望父母。

她望著父母的家門，心裡有萬語千言，最後叩首而去。

因為從康巴到拉薩，有一千五百多公里。

她在回孃家的路上遇見過朝聖的人，他們說一天能走五公里。

加上颳風下雪，去拉薩要走一年。

這一別，已是訣別。

丈夫羅爾基雖然不理解，但是選擇支援。

給她僱了兩個挑夫陪著她，俄瑪的朝聖之旅，就這樣三步一叩的開始了。

走了兩個月，挑夫離開了她。

丈夫也因知道俄瑪的病情後，一路追了上來。

百般阻止，但俄瑪執意朝聖。

《阿拉姜色》沒有奇蹟。

因為信仰，他們選擇朝聖。

之前也見過病體逐漸痊癒的新聞，但《阿拉姜色》一開始就告訴你“沒有奇蹟”。

也是因為沒有奇蹟，仍選擇朝聖，才使本片更加動人。

俄瑪堅持不去醫院，她朝聖的主要理由是想兌現承諾，和前夫的。

當初他們約定一起磕頭去拉薩，結果丈夫先因病撒手人寰，留下她和兒子諾爾吾。

羅爾基拗不過妻子，只得接挑夫的班，陪著她去拉薩。

同行的還有兒子諾爾吾，諾爾吾拒絕與人交流，包括最親近的母親，也是抵抗的眼神。

他前期只是默不作聲的跟在他們身後。

因為沒有奇蹟，三個月後俄瑪倒下了。

臨終前她把揹包交給兒子，囑咐他坐車和爸爸去一趟拉薩。

那個揹包裡有用他生父骨灰做的西藏擦擦。

俄瑪希望羅爾基能帶著諾爾吾，坐車去一趟拉薩。

羅爾基握著妻子拔掉針管，還在冒血的手，點頭同意了。

他背過身子，淚水滴在妻子手臂上，淚裹著血逐漸滑落。

兩個男人都深愛著這個女人，生者卻要送死者去最聖潔的地方。

這其中需要的心胸，不言而喻。

他找到附近的寺廟為妻子祈福，把妻子生前珍藏的盒子中的照片拿出來，當做故人遺物教給僧人。

照片是妻子和前夫的，他把照片貼在了寺廟的牆上。

片刻又悄悄將兩人撕開，愛情是自私的，他不想到了那邊，他們仍在一起。

但是他沒有將前夫那半張扔掉，尊重死者的信念讓羅爾基瞬間高大起來。

俄瑪走了，現在就剩下養子諾爾吾和自己。

羅爾基本打算把孩子送回家再去拉薩，但小傢伙堅決不坐回去的車。

他要去拉薩，揹著母親交給他的揹包。

諾爾吾在戲裡臺詞很少，透過眼神與行為來表達自己的內心。

這種人物處理讓情感來得更加真實，更加強烈。

羅爾基背上妻子的行囊，帶上諾爾吾和撿的小毛驢，繼續妻子沒有走完的路。

磕長頭，去拉薩。

影片後半段才是正戲的開始。

這一路上，他們遇見了很多好心人，有人幫忙照顧諾爾吾。

有人在雨後給他們送來熱茶，有人願意送一送他們。

路人的幫助無私且真誠，很多他們小時候也有這樣的經歷。

只是當時太小，不明白。

等到明白了，跟隨的長輩已經去世。

我想這也是一種情感的傳遞與延續吧。

諾爾吾像當年的自己，幫一把羅爾基，似乎就是幫一把已經過世的親人。

有人說《阿拉姜色》是中國版的《小偷家族》，有溫情有剋制。

但《小偷家族》我們從國外引進，同樣的《阿拉姜色》卻不到1%的排片。

小影只得一聲嘆息。

全片整體來看，對情感的表達，都顯得十分克制。

也正是這種剋制，才讓情感顯得真實動人。

羅爾基沒有討好過諾爾吾，但卻交給他一個男人該如何在這片土地上生存。

在翻過這座山，就到拉薩時，諾爾吾不再跟隨。

獨自一人不斷向前，表情勇敢，眼神堅毅。

最終，他看見了心中雪白的布達拉宮。

還有讓我很感動的一點。

在入藏時，羅爾基發現了揹包裡的照片。

諾爾吾把生父母的合影粘回一起，他也是第一次語氣柔軟的和繼父說話。

我不想把父母的照片放在那裡，我捨不得。

語氣略帶請求，一年的朝聖之旅，他發生變化。

開始信賴，依靠羅爾基。

羅爾基語氣平和，他接受了這張合影，並想好好照顧這個和自己非親非故的孩子長大。

等我們到了西藏，朝聖完畢後，把你父母倆好好地安放在甘丹寺。

這個念頭，很大又很小。

大的貫穿二人的一生，小的沒有任何過激的表情。

這種感覺既微妙，又扣人心絃。

《阿拉姜色》源於藏語的音譯，原指一首藏族歌謠。

請您乾了這杯美酒。

片中，這首歌謠兩次出現。

第一次是在俄瑪生前，她和羅爾基一起唱給諾爾吾聽。

孩子捂著耳朵，表示對三口之家的抗拒。

第二次是在他們即將到達拉薩時，羅爾基給他理髮。

理髮代表對養父的信任，歌謠代表接受了這份情感。

在緩緩流淌的歌聲中，結束全片。

請您乾了這杯美酒。

喝完就是一家人，然後再也不分開。