中唐的詩歌承上啟下，為晚唐詩之巔峰奠定了基礎。比如劉長卿和韋應物的山水田園派，大曆十才子和李益的仿盛唐詩，韓愈、孟郊和賈島的清奇，以及一個奇峻險怪的李賀。
|劉長卿韋應物的山水田園派
看著這個名字就知道繼承的是孟浩然王維的風格了。
劉長卿以五言詩著稱，以抒發哀傷的情緒來描寫山水景物，在山水中寄寓著悲冷寂寞的情感。
比如他的《送靈澈上人》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
還有《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
青山斜陽閒淡清冷，這是他詩歌中的普遍情調。
韋應物高雅閒淡的一面比較突出，他和劉長卿一樣，也以山水田園詩著稱，詩中的情緒大多數是對現實的不滿。
比如《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
純粹用白描的手法抓住一個畫面加以刻畫。
再比如《秋夜寄丘二十二員外》
懷君屬秋夜，散步詠涼天。山空松子落，幽人應未眠。
其詩歌手法和劉長卿不同，其能敏感地發現生活中富有情趣的事物，簡單明白地說出來，和陶淵明比較接近。
|大曆十才子和李益
大曆年間經濟回升，政治比較生平，於是出現了以大曆十才子為代表的一類詩人，可以模仿盛唐之音進行創作。他們對社會動亂和人民苦難較少反映，多依附權貴詩歌應酬，雖然藝術技巧上比較高銘，比如聲律對仗等，但整體上不是很有創造力。
其中比較優秀的作品有盧綸的《和張僕射（ye4）塞下曲》六首
其二
林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。
用史記李廣的歷史故事來成詩，遒勁有力，是十才子詩歌中難得的佳作。
還有其三更為優秀
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
作者善於捕捉形象，抓住部隊準備出擊的場面，寫得逼真生動。
李益的邊塞詩也很出名，其內容和風格上比較接近王昌齡，是七絕的能手，不過其詩歌內容寫大軍敗退和山河動亂的比較多，豪放驕傲向的比較少。他的宮怨詩和徵人思鄉詩也很不錯。
比如《觀回軍三韻》
行行上隴頭，隴月暗悠悠。將軍萬里沒，回旌隴戍秋。誰令嗚咽水，重入故營流。
寫將軍陣亡，部隊回撤。
還有《上汝州郡樓》
黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。今日山川對垂淚，傷心不獨為悲秋。
寫中原也陷入戰亂，和邊疆一樣，因而傷心感嘆。
|韓孟詩派
韓愈、孟郊、賈島，這仨人共同點在於一個苦吟，這個苦在於內容上，就是透過抒寫個人的遭遇來解釋社會的弊病，在於技巧上，就是走深險怪僻的風格路子，重視字句推敲，務求詩句之奇。其大概和白居易的新樂府詩派在同一時間段，在大曆十才子之後，不滿於當時流行的華貴風格，轉而探索新的道路。
韓愈詩歌存世三百餘首，其政治諷喻詩雖有《汴州亂》《歸彭城》等佳作，但整體水平不如白居易。他還有一些描寫自然山水的好詩，比如《早春呈水部十八員外》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
他的風格多樣，但整體上多追求深險怪僻。語言上用奇字，造拗句，押險韻，怎麼偏難怪怎麼來，甚至於有的詩連基本格式都不用，直接以文為詩。還有就是在形象選取上想象力極為豐富，更兼大氣磅礴，《南山》連用五十多個比喻，《雉帶箭》從動態中寫將軍、箭和野雞，大氣磅礴。
孟郊生活上比較困苦頹廢，文學上也不被時人所重視，不過韓愈倒是挺推崇他的。他的現存詩大部分是樂府和古體詩，以用意深刻，造語奇警為特點，但又能吸收樂府民歌的特點，在奇險中見平易，用明白曉暢的語言寫詩。
孟郊的詩歌多描述其個人的貧病飢寒，表現了下層知識分子的貧苦生活，但是又能表現對高尚節操的堅守。《答友人贈炭》《秋懷十五首》等詩歌寫自己的貧寒生活，《長安羈旅行》《自惜》寫對高尚節操的堅守。他還有一些揭露社會的詩歌，比如《寒地百姓吟》《長安早春》寫階級對立和人民的疾苦。
賈島和孟郊齊名，有“郊寒島瘦”之稱（蘇軾語），但是成就遠遠不及孟郊。他以“苦吟”著稱，專以煉字鑄句取勝，其詩多營造寂寞空虛的意境。
比如《尋隱者不遇》
松下遇童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
他的詩歌多為五律，但往往缺乏完整整體的構思，而是以隻言片語取勝，比如著名的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，還有“秋風生渭水，落葉滿長安”。
賈島的詩歌對晚唐五代、宋末四靈、明末鍾譚、清末同光派有比較大的影響。
|劉禹錫柳宗元
兩人共同參與王叔文的政治改革，算是戰友，一起被貶謫，算是難兄難弟，常常詩歌應答，時人常將其並列稱為劉白。
劉禹錫有一些諷刺時政，發洩激憤的寓言小詩，比如《聚蚊謠》諷刺世間小人，《飛鳶操》諷刺權貴，“鷹隼儀形螻蟻心，雖能戾天何足貴”。
他的懷古詩和感慨身世的詩更加著名。
比如《金陵五題》中的《烏衣巷》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
不直接言明堂中主人的變化，而是藉助燕子從側面點出，都是委婉悽切之作。
送別詩中《酬樂天揚州處逢席上見贈》非常知名
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
劉禹錫這首詩是酬答白居易所作，表達了對世事變遷，宦海沉浮的達觀態度，二十三年的貶謫生活，依然沒有讓他頹廢消沉，而是能發出“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的積極聲音，企圖重整精神。
他還有一些仿照民間歌謠寫作的詩歌，比如《竹枝詞》“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，還有《楊柳枝詞》九首。
柳宗元存詩一百四十多首，多數是抒發個人的悲憤抑鬱
比如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
他的寫景詩歌意境深雋明徹，比如著名的《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
|李賀
其是中唐浪漫派的詩歌風氣的代表人物，也是中唐到晚唐詩風轉變的一個代表人物。他的詩歌很早就獲得盛名，但在官場上走的路卻不是很順，二十七歲就抑鬱而終。
他的創作態度是勤奮刻苦的，嘔心瀝血就是形容他的。其詩歌的中心內容是抒發懷才不遇的悲憤，還有什麼仙境詩等等，這並不稀奇，李賀詩歌的特色也不在此，而是在造境上。他那幽冷悽婉的意境，充滿想象力的表達，才是李賀詩歌最值得一讀的地方。
他的詩歌受到楚辭、古樂府、齊梁宮體、李白等多方面的影響，形成了獨特的奇崛冷豔的風格。他能用驚人的想象力，用千奇百怪的形象、豐富鮮明的色彩來表現詩歌的內容，虛幻荒誕其詩歌的主要特點。
其意象帶有很大的虛幻和想象的成分，比如“羲和敲日玻璃聲”《秦王飲酒》，太陽敲起來會發出玻璃一樣清脆的聲音，再比如“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”《馬詩》。其詩歌的整體構思也是不拘常法，意象之間的跳躍極大，超越時間和空間。其語言極力避免平淡，而是追求峭奇，在描寫表達事物上常常從其色彩和情態上寫起，綠色有寒綠頹綠凝綠等，紅色有愁紅老紅，風有酸風，雨有香雨，而“天若有情天易老”，令人眼花繚亂。
比如《雁門太守行》用其獨特的語言表現緊張悲壯的戰鬥場面
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！
除了奇之外，他還特別偏愛那些陰森的景色，有……哥特風。比如“百年老鴞（xiao1）成木魅，笑聲碧火巢中起”，還有“月午樹立影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾”。而且喜歡用鬼、泣、死、血等字眼。
李憑箜篌引總要背一下的。
中唐的詩歌承上啟下，為晚唐詩之巔峰奠定了基礎。比如劉長卿和韋應物的山水田園派，大曆十才子和李益的仿盛唐詩，韓愈、孟郊和賈島的清奇，以及一個奇峻險怪的李賀。
|劉長卿韋應物的山水田園派
看著這個名字就知道繼承的是孟浩然王維的風格了。
劉長卿以五言詩著稱，以抒發哀傷的情緒來描寫山水景物，在山水中寄寓著悲冷寂寞的情感。
比如他的《送靈澈上人》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
還有《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
青山斜陽閒淡清冷，這是他詩歌中的普遍情調。
韋應物高雅閒淡的一面比較突出，他和劉長卿一樣，也以山水田園詩著稱，詩中的情緒大多數是對現實的不滿。
比如《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
純粹用白描的手法抓住一個畫面加以刻畫。
再比如《秋夜寄丘二十二員外》
懷君屬秋夜，散步詠涼天。山空松子落，幽人應未眠。
其詩歌手法和劉長卿不同，其能敏感地發現生活中富有情趣的事物，簡單明白地說出來，和陶淵明比較接近。
|大曆十才子和李益
大曆年間經濟回升，政治比較生平，於是出現了以大曆十才子為代表的一類詩人，可以模仿盛唐之音進行創作。他們對社會動亂和人民苦難較少反映，多依附權貴詩歌應酬，雖然藝術技巧上比較高銘，比如聲律對仗等，但整體上不是很有創造力。
其中比較優秀的作品有盧綸的《和張僕射（ye4）塞下曲》六首
其二
林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。
用史記李廣的歷史故事來成詩，遒勁有力，是十才子詩歌中難得的佳作。
還有其三更為優秀
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
作者善於捕捉形象，抓住部隊準備出擊的場面，寫得逼真生動。
李益的邊塞詩也很出名，其內容和風格上比較接近王昌齡，是七絕的能手，不過其詩歌內容寫大軍敗退和山河動亂的比較多，豪放驕傲向的比較少。他的宮怨詩和徵人思鄉詩也很不錯。
比如《觀回軍三韻》
行行上隴頭，隴月暗悠悠。將軍萬里沒，回旌隴戍秋。誰令嗚咽水，重入故營流。
寫將軍陣亡，部隊回撤。
還有《上汝州郡樓》
黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。今日山川對垂淚，傷心不獨為悲秋。
寫中原也陷入戰亂，和邊疆一樣，因而傷心感嘆。
|韓孟詩派
韓愈、孟郊、賈島，這仨人共同點在於一個苦吟，這個苦在於內容上，就是透過抒寫個人的遭遇來解釋社會的弊病，在於技巧上，就是走深險怪僻的風格路子，重視字句推敲，務求詩句之奇。其大概和白居易的新樂府詩派在同一時間段，在大曆十才子之後，不滿於當時流行的華貴風格，轉而探索新的道路。
韓愈詩歌存世三百餘首，其政治諷喻詩雖有《汴州亂》《歸彭城》等佳作，但整體水平不如白居易。他還有一些描寫自然山水的好詩，比如《早春呈水部十八員外》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
他的風格多樣，但整體上多追求深險怪僻。語言上用奇字，造拗句，押險韻，怎麼偏難怪怎麼來，甚至於有的詩連基本格式都不用，直接以文為詩。還有就是在形象選取上想象力極為豐富，更兼大氣磅礴，《南山》連用五十多個比喻，《雉帶箭》從動態中寫將軍、箭和野雞，大氣磅礴。
孟郊生活上比較困苦頹廢，文學上也不被時人所重視，不過韓愈倒是挺推崇他的。他的現存詩大部分是樂府和古體詩，以用意深刻，造語奇警為特點，但又能吸收樂府民歌的特點，在奇險中見平易，用明白曉暢的語言寫詩。
孟郊的詩歌多描述其個人的貧病飢寒，表現了下層知識分子的貧苦生活，但是又能表現對高尚節操的堅守。《答友人贈炭》《秋懷十五首》等詩歌寫自己的貧寒生活，《長安羈旅行》《自惜》寫對高尚節操的堅守。他還有一些揭露社會的詩歌，比如《寒地百姓吟》《長安早春》寫階級對立和人民的疾苦。
賈島和孟郊齊名，有“郊寒島瘦”之稱（蘇軾語），但是成就遠遠不及孟郊。他以“苦吟”著稱，專以煉字鑄句取勝，其詩多營造寂寞空虛的意境。
比如《尋隱者不遇》
松下遇童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
他的詩歌多為五律，但往往缺乏完整整體的構思，而是以隻言片語取勝，比如著名的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，還有“秋風生渭水，落葉滿長安”。
賈島的詩歌對晚唐五代、宋末四靈、明末鍾譚、清末同光派有比較大的影響。
|劉禹錫柳宗元
兩人共同參與王叔文的政治改革，算是戰友，一起被貶謫，算是難兄難弟，常常詩歌應答，時人常將其並列稱為劉白。
劉禹錫有一些諷刺時政，發洩激憤的寓言小詩，比如《聚蚊謠》諷刺世間小人，《飛鳶操》諷刺權貴，“鷹隼儀形螻蟻心，雖能戾天何足貴”。
他的懷古詩和感慨身世的詩更加著名。
比如《金陵五題》中的《烏衣巷》
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
不直接言明堂中主人的變化，而是藉助燕子從側面點出，都是委婉悽切之作。
送別詩中《酬樂天揚州處逢席上見贈》非常知名
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
劉禹錫這首詩是酬答白居易所作，表達了對世事變遷，宦海沉浮的達觀態度，二十三年的貶謫生活，依然沒有讓他頹廢消沉，而是能發出“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的積極聲音，企圖重整精神。
他還有一些仿照民間歌謠寫作的詩歌，比如《竹枝詞》“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，還有《楊柳枝詞》九首。
柳宗元存詩一百四十多首，多數是抒發個人的悲憤抑鬱
比如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
他的寫景詩歌意境深雋明徹，比如著名的《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
|李賀
其是中唐浪漫派的詩歌風氣的代表人物，也是中唐到晚唐詩風轉變的一個代表人物。他的詩歌很早就獲得盛名，但在官場上走的路卻不是很順，二十七歲就抑鬱而終。
他的創作態度是勤奮刻苦的，嘔心瀝血就是形容他的。其詩歌的中心內容是抒發懷才不遇的悲憤，還有什麼仙境詩等等，這並不稀奇，李賀詩歌的特色也不在此，而是在造境上。他那幽冷悽婉的意境，充滿想象力的表達，才是李賀詩歌最值得一讀的地方。
他的詩歌受到楚辭、古樂府、齊梁宮體、李白等多方面的影響，形成了獨特的奇崛冷豔的風格。他能用驚人的想象力，用千奇百怪的形象、豐富鮮明的色彩來表現詩歌的內容，虛幻荒誕其詩歌的主要特點。
其意象帶有很大的虛幻和想象的成分，比如“羲和敲日玻璃聲”《秦王飲酒》，太陽敲起來會發出玻璃一樣清脆的聲音，再比如“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”《馬詩》。其詩歌的整體構思也是不拘常法，意象之間的跳躍極大，超越時間和空間。其語言極力避免平淡，而是追求峭奇，在描寫表達事物上常常從其色彩和情態上寫起，綠色有寒綠頹綠凝綠等，紅色有愁紅老紅，風有酸風，雨有香雨，而“天若有情天易老”，令人眼花繚亂。
比如《雁門太守行》用其獨特的語言表現緊張悲壯的戰鬥場面
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！
除了奇之外，他還特別偏愛那些陰森的景色，有……哥特風。比如“百年老鴞（xiao1）成木魅，笑聲碧火巢中起”，還有“月午樹立影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾”。而且喜歡用鬼、泣、死、血等字眼。
李憑箜篌引總要背一下的。