一、用光

用光技巧的高低是區分專業拍攝和普通快照的重要因素。我的用光原則是化繁為簡，往往簡單和較為直接的布光方式拍出來的相片效果很好。在室外拍攝的時候，我基本只用自然光線，很少用到機頂閃光燈，除非我的顧客特別要求必須使用閃光燈拍攝。在影棚中拍攝的時候，我通常用多組 Dyna-lite影室閃光燈。我所追求的效果是讓用閃光燈拍攝的相片看起來如同自然光一般柔和，不能看出生硬的用燈痕跡。

二、閃光燈

在20世紀50年代之前，閃光燈可以說是一個花哨的元素，拍攝時引燃鎂粉，在一股濃煙和爆響中閃亮。被攝物件被嚇一大跳，那畫面回想起來確實很酷。拍出來的相片也確實夠閃亮——前景人物呈現高對比度，身後細節就沒那麼突出了。如今，隨著電子技術的發展，閃光燈技術的發展也已是日新月異，完全可以作為主要的布光光源來使用。棚拍中，我們使用影室閃光燈來模擬各種效果，要是隻用相機的內建閃光燈或者外接閃光燈則達不到需要的效果。最近，我為智慧理財拍攝相片，拍攝一個婦女站在她家的游泳池前面。

客戶要求我使用閃光燈拍攝，於是我嘗試了三種不同的方法來安裝閃光燈，然後按照客戶的要求去設定並進行拍攝，這並不是我想要的效果。雖然我有足夠的附件、電纜線、支架來按他們要求的那樣連線各個閃光燈進行布光，但我最後選擇用數碼單反的內閃來無線引閃其他閃光燈，這樣做即輕鬆又快捷。

三、內建閃光燈

數碼單反相機自帶的內建閃光燈不管對於菜鳥還是高手，都是非常有用的工具。我的女兒在醫院生第二個孩子的那段時間，我都是用內建閃光燈進行拍攝的，在當時的情況下我不可能進行很複雜的布光。三天時間裡，我拍下了很多值得記憶的照片，曝光都非常充足和準確，最後，這些照片都被我用於相簿。雖然我不是每張照片都用閃光燈，但我確實驚訝它的便捷性和高度自動化，使用起來很方便。我在醫院所拍的這些照片之中很少出現紅眼(內建閃光燈或機頂閃光燈直閃的通病)。就算照片中出現了紅眼也沒有問題，目前很多數碼相機都設定了除紅眼選項功能，免去了後期用 Photoshop修正的麻煩。

拍攝的時候綜合考慮環境光的因素並選取合適的曝光引數，則拍攝的相片是不會有生硬閃光痕跡的。閃光燈所做的是對最暗的部位進行微弱補光(這種閃光技術稱作“填充式閃光”，後面有詳細的介紹)。以往填充式閃光需要進行復雜的閃光輸出量計算。但是數碼拍攝大大簡化了這些步驟，相機自動計算閃光輸出量使照片準確曝光。更方便的是，透過液晶顯示屏，我們馬上可以觀看拍攝的結果，並在下一次拍攝中及時調整閃光引數。

1. 光源越廣，光線越柔和。相反的，光源越窄，光線越硬。

廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因為光源越廣，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。

小提示：將人像主體安排在一扇不受Sunny直射且大而亮的窗戶邊，窗戶可以起到柔光箱的效果，不再需要影室專用裝置。2. 光源越近，光線越柔和

相反的，光源越遠，光線越硬。這是因為當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣；而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。

以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相當廣的光源！但是太陽距地球9300萬英里（約1.5億千米），只佔地球天空非常小的一小部分，因此當Sunny直射在物體上時光線就很硬。

小提示：在室內用現有燈光拍攝人像時，可以透過改變光源與被攝體間距離的方法使照片的光線更加動人。

3. 漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變柔

運用漫散射分散光線的實質還是使光源變廣，從而達到柔化光線的目的。當雲層遮擋住Sunny，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。雲層、陰沉的天空和大霧都會使光線發生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。

小提示：半透明塑膠或白色織物等材料都可以用來漫射強烈的光線。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個柔光罩；如果在明亮的Sunny下，也可以使用柔光篷或柔光箱來柔化光線。

4. 在反射中漫射光線

將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如牆壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發生被漫射到較寬廣的區域。

但是如果使用光面反光板，光線被反射後仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。

小提示：將一大塊鋁箔揉成團，展開後將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發亮的光點。

5. 光源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗

這條規則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些複雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那麼落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。

換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規則我們應牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質。

同樣還要注意的是，經過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。

小提示：在天氣條件很差的室外拍攝人像時應使用閃光燈（熱靴或彈出式均可），這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會影響背景的曝光，因為閃光燈發出的光到達背景時已經弱到可以忽略不計了。

6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關係

如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯；如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應地變亮。

該原則同樣適用於側光：側光源離被攝主體近時，整個畫面的光線衰減將比光源離主體遠時更明顯。

小提示：如果被攝主體的正面光是從窗戶射入的光線，那麼讓主體靠近窗戶可以使室內的背景變暗。如果你想讓室內背景更明亮，則應讓主體遠離窗戶、靠近背景。

7. 正面光會減弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理

人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風景攝影師更喜歡用側光強調岩石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

小提示：想突出寵物毛茸茸的毛髮時最好將光源置於側面，比採用正面光源要好。

8. 陰影創造立體感

陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

同樣，側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而製造出立體感。因此，靜物、商業產品和風光攝影師喜歡使用有角度的光線。

小提示：你可以嘗試使用“好萊塢照明法”來拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置於主體正上方稍偏的位置，調整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

9. 背光可以作為高度散射的光源使用

很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的牆壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的Sunny，正面也會有來自天空的光線照射。 無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會減少面部的細節，削弱主體的立體感。

10. 光線是有色彩的

儘管有的時候光線看前來像“無色”的，但它其實也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計算機”能夠調整感知、適應變化，我們很難注意到罷了。但是數碼感測器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。

清晨和傍晚的Sunny擁有溫暖的色調，中午Sunny投射的陰影則會變的很藍。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線的表面也會呈現出相應的顏色。

對於數碼相機而言，你可以使用白平衡功能來消除或強調光線的顏色。例如可以增加風光或人像照片中的暖色調。對於膠片電影的拍攝則必須根據拍攝環境選擇適當的膠片，或者採用濾鏡補償。

小提示：晴天拍攝的風光片，特別是陰影部分會非常藍，這時將相機的白平衡設定為陰天可以在照片中增加金黃色，相當於在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。