漲墨之說並非起始於王鐸。只是他運用的比較多、用的比較好，尤其是用在大幅的書法作品中極具衝擊力，能較好地緩解和調劑整個作品的溫潤度，即製造了矛盾、又豐富了表現手法，可為王鐸先生的拿手好戲。所以，後代人模仿者眾多。

老話講：法無定法。無論用什麼表現手法、使用何種手段，只要能給人們帶來視覺上的美感、帶來美的享受，就達到了書寫目的。

至於如何寫出漲墨效果。不同人有不同的方法，有的在墨上打主意、有的在紙上做文章，各有其道。

王鐸是我最喜歡的大書法家之一，喜歡他的漲墨，更喜歡他強勁的筆力。

從晉時的二王到宋時的米芾，然後就是明清的王鐸，都是我的最愛。

王羲之的行書自不釋言，王獻之的草書更是高於其父的存在，獻之的行書也不下於父親，而米芾是一個魏晉之後的一個獨立的存在，特立獨行，不拘一格。

王鐸接過米芾的衣缽，更把米芾的雄健升格為雄強，其筆力之強，放眼書法歷史上，恐怕也是無人可及。

王鐸的漲墨，是使用宣紙洇墨所造成的巨大墨塊，對應枯筆淋漓的飛白，形成強烈的虛實對比，這是國畫的先進理念，王鐸把它引入到書法當中，這種對視覺的衝擊是震撼的，這是前所未有的那種震撼，也是 絕不同於傳統書法的震撼！

雖說王鐸在屈於滿清的作為上，被太多人詬病，但是！那些問題，真的掩蓋不了王鐸卓然而立的書法。

我喜歡王鐸，喜歡王鐸的漲墨，喜歡王鐸的雄強筆力！

書法藝朮是中國上下五千年的傳統文化，歷朝歷代的著名書法家們各有千秋，是我學習的標榜。王鐸、王義之等著名書法家們均有"漲墨″之手法，如同做文章一樣，佈局謀篇、均恆有度，一筆順風、行雲流水。我喜歡。

喜歡，就象正在走路的人突逢暴雨，時及慌忙鑽進茅草己開始滴水的路邊茅亭，可渾身還是溼透的感覺，酣暢淋漓，餘味悠長！

可我不贊同當作一種墨法去學習和發揚，畢竟由感而發噴薄而出才是上上品，刻意去模仿或許會影響運筆的速度，其結果往往一踏糊塗。

當然如果想寫出這種效果也不是沒有可能，首先要具備兩個條件，一是非常熟悉筆性，能夠靈活使轉，左右顧盼。二需對所寫的內容爛熟於胸，做到筆墨均無凝滯，如果需要補充，沾飽墨，中鋒用筆，力發毫端，紙要選吸水性強的生紙，因為我們要的效果是吸不完而漲，而非浮在表面的漫灘。

以上所言並非根據真實的經驗而總結，而是書寫過程中偶爾出現的情形由感而發。

再說得簡單點，就是用沾飽墨的筆寫字，然後試著寫出形即可。

觀點未必成熟，僅供參考。

王繹書法中的“漲墨”，毛筆蘸墨豐滿，書寫出的字型筆畫雄壯，豐厚圓潤，而形成一種書法藝術的形式美。

王繹是清初書法家，學書“蘭亭序”、“米襄陽”等有名字帖，汲取精華，書寫出的字型非常有功力，持別是在草書上進行了創新，創作出呼應縈帶，筆勢連貫，氣勢豪放的書法特點。

書法著眼於墨法，用墨枯則燥；溼度大則俺沒點畫而失神，王繹書法潤墨飽滿不是一般書法家所能達到藝術效果的；王鐸書法作品筆畫圓轉，筆力遒勁，更具生命力，人們稱他為“神筆王繹"。

《發幾張王鐸的漲墨欣賞》

王鐸的“漲墨法”暢快淋漓，韻味無窮，有千巒疊嶂之韻，有畫龍點睛之妙。所謂“漲墨法”，就是蘸飽墨汁，利用宣紙的吸墨特性，任其自然滲透，從而在整篇作品中形成強烈的層次對比，極大的豐富了書法的內涵。

你對王鐸書法的漲墨喜歡麼？

漲墨是一種墨法，運用的的妙則有增色，相反則有弄拙，因此對於王鐸的出現漲墨，應該如此理解，出現的這種墨法，是一種自然而然的，不是刻意而為的，因為我們在書寫作品都有的體驗，假若墨是乾枯，若要加水，那麼當沒有調勻的時候，那麼筆鋒的墨，水與墨分離，書寫時就有水墨洇在紙上的狀貌。古人都是研墨，用宿墨時，加點水，水墨即有未調勻，則會出現書寫之漲墨。

另一種情況，生宣易漲墨，不小心書寫就有漲墨現象，出現墨豬現象。由此可見王鐸的用墨習慣用宿墨加水這種情況，而自然用之，因為他掌控筆法臻熟，其筆駕馭自如，則有巧妙提按使轉，會巧手奪工，能夠處理的非常完美，應該說用筆熟與用筆生疏有很大的區別，

漲墨，書寫恰到好處，則有筆暈之顯，能夠讓墨色豐富，有強的對比性，讓作品有立體感，更有韻致，因此古今書家已經有了這種創作體驗。有的刻意為之。剛表現力有誇張造作之感，應該書寫時候，偶而出現，才有的水到渠成的自然味。

對於王鐸的書法，追魏晉，草法學二王，尤是王獻之，特別有鍾愛，學宋米芾筆意。明代學書取勢，那麼王鐸的草書境，也是以取勢而勝，其草法極盡錯落有致，出現的漲墨都在其疾速運筆之中，從裕的筆力，達到神化。用筆精良，筆勢豐富而縣想象力，勢入獅奔石崩。後人稱“小王”，在明代名聲與董其昌同著。

我是非常喜歡王鐸的“漲墨”筆法的，我覺得一般喜歡寫狂草書的人都不會排斥王鐸的這種筆法，這種筆法寫出來的作品，確實有很強烈的視覺衝擊力，讓人一眼就注意到，並給人以震撼的感覺。

漲墨筆法，指的是毛筆入紙以後，墨汁隨著筆跡迅速的擴散開，增加了書寫的面積，有的甚至好幾個筆畫連在一起，增加了作品的塊面感，讓書法作品裡也出現了點、線、面的變化，在作品的內部也營造了豐富的衝突和變化。增強了書法的藝術表現能力。讓作品呈現出疏可走馬、你不透風的感覺。

漲墨法並非王鐸所獨創，這種用筆方法在魏晉時期就已經出現過了，王羲之和王獻之的作品裡都有，比如王羲之的《喪亂帖》和王獻之的《鴨頭丸帖》，唐代顏真卿的《祭侄文稿》裡也多次出現。

而到了王鐸這，漲墨筆法被進一步的發展，其寫法更加的誇張和主動，在一幅作品裡出現的次數也越來越多，成為一種獨立的筆法，可以說是王鐸再次發現並發展了這種筆法。王鐸把這種筆法運用的得心應手。

我們學習書法，需要全面的掌握各種技法，漲墨法也同樣的需要學習，它的寫法其實並不難，只是需要以飽墨慢速運筆就可以了，但是它難在如何合理的把它安排在一幅書法作品中。安排的合理能夠起到調整章法、增強書法作品趨勢的作用，安排的不好，則有可能把整幅書法作品破壞掉。

所以，漲墨筆法的運用，需要書寫著有很強的書寫功力，能夠很好的駕馭書法的各種章法形式，這需要長期的訓練和嘗試，即使是這樣，也不能保證每一次都書寫成功，還有很大的偶然性，這就是書法藝術，也是它的樂趣所在。

漲墨漲墨應屬於潤墨，但又和潤墨有所區別。其區別在於用水，漲墨含水量比潤墨要多。要達到漲墨的效果必須要有如下要求：1、書寫紙應是生宣紙；2、筆應是羊毫或兼毫；3、書寫時速度較快。還有一點很重要，即筆毫先蘸濃墨後蘸水！

非常感謝邀請。你對王鐸書法中的“漲墨”喜歡嗎？怎樣寫出這種效果？這個問題，應該說本人就是對王鐸的書法研習多年，尤其喜歡其書法呈現出的“漲墨”及其處理的方式和方法。形成王鐸這一書法特色的因素與原因有很多，即有筆、墨、紙本身之間的使用關係，也有王鐸自身的刻意追求。實際上，“漲墨”突破並打破了歷來書法以“用筆至上”做為唯一審美與鑑賞的標準。雖然，“漲墨”不是王鐸首創和獨有。但是，卻是自王鐸開始，把“漲墨”真正的當做書法創作藝術要素來考慮、看待和追求。所以說，王鐸的“漲墨”法，具有劃時代的開拓和創新的意義。從此，人們便對“漲墨”一法進行關注和重視起來，並且廣泛的在各種書體與字型來應用與使用。書法是線條的藝術，好像墨法從來都不是特別的講究。即使有墨色的變化，也都歸功於用筆的掌控和靈活運用。王鐸的“漲墨”法實際上也是書法藝術墨法的新領域，它並不干擾和掩蓋書法用筆的妙處，而是更加補充和烘托出書法整體的藝術美，筆墨自然完美的結合，令人有意想不到的絕佳效果。至於如何才能寫出這種效果？應該說還是有一定的處理難度，就如同用筆想達到最佳的效果一樣，存在著可遇而不可求。若使用不妥，不但沒有出現理想的狀態，恐怕還會弄巧成拙。在這裡要說明的是，王鐸的“漲墨”書法，也不是每幅作品都達到了理想的處理和選擇。而且，有著“漲墨”效果的書法作品，書寫材料大都為絹本。我們今天如果用宣紙來機械的跟蹤效仿和模仿，無疑是南轅北轍，有可能離王鐸的書法會越來越遠。