是啟功對書法自己看法，啟功學識淵博文學大師，性格友善謙和，對人對事總有自己的評判標準，字型瘦硬更顯得做人有骨氣，鐵骨錚錚，不媚俗，不因攀權附貴，字如其人，真性情流露，言行一致真君子。

啟功先生的書法有著“書貴瘦硬方通神”的鮮明特色。線條堅挺硬朗，又包含韌性，結體端凝縱橫，直中求曲，有著“長松萬仞石千尋”的氣勢，成為其書法的一大藝術特色。他數十年沉浸於楚騷漢魏，涉獵於唐詩宋詞，恬吟密詠，挹取其清暉芳澤，然後宣洩於尺縑，有感而作，有感而發，其見識與個性得到充分體現。從傳世作品看，是當代書家中書寫自撰詩詞最多的書家，內容多能應時而制、因事而作，這在當今書壇是絕無僅有的。由於啟功的書法有著廣泛的受眾，深受社會的喜愛。所以他的詩書合璧作品成為當代書壇不朽的典範，為傳承中國的優良文化傳統起到了示範作用。從他的詩書創作生涯中，讓我們感悟到書法藝術創新必須繼承，弘道必須養正，這無疑是針對當今書家迷惘的心靈而開出的一方清涼劑。更重要的是，當今書壇，魚龍混雜，泥沙俱下的狀況歷歷可見，但有了他作為書壇領袖，才使得書法藝術表現出明顯的高度來，這也是他的意義所在。

書貴瘦硬方通神這句話不是啟功先生說的，而是詩聖杜甫先生說的，在他的一首詩中！我曾經兩次進入西安長安的杜甫紀念館，見過這首名為：李潮八分小篆歌！

當然，啟功先生的書法也具備這一特點！

作為詩人，還是書法家，杜甫的書名亦一直為詩名所掩，其書法家身份也一直為大詩人身份所掩。當然，較之李白尚有墨跡存世，他的書法未能傳世，實在是莫大的遺憾。但據眾多的史料來看，可以斷言，其書法造詣也是相當高深的。他在他的詩中提出“書貴瘦硬方通神”的審美標準，引發了很大的爭議，並且對唐代當時“以肥為美”的審美傾向產生了深刻的影響。

有人說啟功先生的書法有柳公權的影子，也有人說有宋徽宗的影子，也有人說是其老師張伯英的影子，更有說是宮閣體的影子！

一，線條簡潔優雅、瘦勁。瘦的線條很多如瘦金體，粗的部分往往也是左右偏旁的部首，如懷素。

二，結體整體上偏長，長方形。啟功先生被人號稱國寶大熊貓，人的體形長得也像大熊貓，圓圓胖胖，其書法字型剛好與之相反，瘦長瘦長。

三，結構上中宮收緊，外圈放縱。善於用字中某個長線（如豎畫，如撇畫，如捺畫）來調節行與行的章法、行氣。

四，對比關係中善於表達兩組：濃墨、淡墨對比，粗線條、細線條。

五，作品的氣息上撲面而來的書卷氣，這是絕大部份書法家窮一生之力也得不到的，也是其可以留名書史的最大特點！

啟功雲：“書貴瘦硬方通神”，這也正是啟功書法的筆意特徵。

在一定特殊環境下，瘦硬字若寫幅圓柱廊內或外，其字有顯細硬之窮，而不富足也，蘇州拙政園內，門兩側或亭子之柱，一切一切對偶對稱之擘窠大字，筋骨肉俱全的閣體，大方端的，豐富焉然，神采奕奕，墨亮方可奕奕有光，出外旅遊，寬博厚重，之題字，皆入眼，而瘦金體則有略顯些微，因墨瘦遠觀而趨無影，肥腴之字，遠近由來大氣之象，同時方遠境闊之地，還是以厚度寬綽之豐滿，才有氣勢，而瘦細又顯薄窮之味。

而若小作品可達瘦硬之嵯峨，尤為境，故不同的欣賞角度，便有不同的理解。

啟功一語中的，書貴瘦硬方出神，那麼這個“神”實際瘦硬所體現筆姿挺拔，直如矢，勁如鐵，望之枯藤冒樹（瘦金體特徵）。純剛鍵派，字型瘦長，古云：瘦者但須少瘦，而體反為枯瘠，因此辨證的對待，一味瘦體，不足完美。一種勁道，如柳公權取骨而勁峭。懷素狂草工瘦，而張旭工肥，瘦硬易作，肥勁難得也。由此現顏真卿之肥滿之遒勁，實乃難得，

瘦硬書體，若能夠寫出豐腴，也為至高境，啟功的字，屬也。啟功體雋逸，運筆靈動，筆跡峭勁，而不失其筋骨肉，其大字尤可見風姿綽約處。頓挫分明，點畫處理勁健而不失圓潤，因而其美在於剛柔相濟，一則充滿瘦硬骨質，而達及勁健，而渾厚圓轉則有取妍美。如此之筆意，有深功。並且啟功臨摹晉唐，浸南北朝而不取形貌，直達其神。從他的字中看不出一點屬於哪一古人筆意。另外啟功行筆沉著不苟且，橫波捺腳鋒出峭俊，頓挫有力，顯得峻利，勁硬，秀雅，一股清氣卷氣露筆端。特有的風韻與筆致，飄逸嫵媚，又有勁挺秀峨。

瘦硬之體，獨到之處，風神體貌，用力勁道，若書寫成功，則有不露骨，理該無瘦弱單薄，勁健是瘦硬筆書的特徵，內含剛柔，外耀精神，一如俠客佩劍，舞女翩然，雅士調儻，雄劍倚天，長虹駕海，不無曲筆，又如鶯雛出巢，神采可愛。如端人正士，金堅之毫，結體玉立，一氣貫注。

但是若是書寫無巧妙，則有單調孱弱，很容易出現單影孑了，勢弱病態，勁不達，遒不盡，則視為敗筆姿筆致筆韻。由此可以斷論，瘦硬體其形便成，而豐腴難尋，而神更是不好取來。大凡是提煉而出之骨之筋，是為功蓋法善，才能達及此書之大觀。並非易事。多少人在修公權之體，稍差池，便有佈局不美。充分體現了瘦硬之難，懷素之瘦硬，自有法規，而有風致，無論如何馳鶩，而點畫風綽有餘。

瘦硬與渾厚的辯證，瘦者，如何達其豐圓，渾厚如何達及遒勁，至境，顏體厚重而具勁，張旭肥腴而達勁灑，宋皇帝之瘦金體，瘦如鐵絲，而具誇張的頓挫提按，不顯露骨，是謂至境，啟功書體亦乃如此秀清圓勁，方圓之筆勢，剛柔相濟，字字豐滿。

謝謝！啟功先生堪稱中國詩、書、畫三絕的大家。其中他的書法尤以瘦金體硬筆書法為著。我認為，題中所講，他的字型能有通神的妙感，這主要應體現在他的運筆中不僅講究了輕重徐疾的節奏，而且在結體上也非常重視了美的造型，即給了人們以一種神靈活現及動感美的視覺。謝謝！

"書貴瘦硬方通神"，是啟功先生書法的真實寫照。書法講求骨肉血氣神，啟功先生書法給瘦金體鎔入了柳體的法，使啟體在瘦硬的柳骨中帶了幾分肉感。臨習蘭亭序又給啟功先生的書法帶來了一股神氣，使啟體書法更加熠熠生輝。

酒哥應答：

用這句話來概括啟功是不是合適？我們從下面來分解：

首先我們要認識這句話的出處是來至於唐代杜甫的詩句，全詩如下：

李潮八分小篆歌

唐代：杜甫

蒼頡鳥跡既茫昧，

字型變化如浮雲。

陳倉石鼓又已訛，

大小二篆生八分。

秦有李斯漢蔡邕，

中間作者寂不聞。

嶧山之碑野火焚，

棗木傳刻肥失真。

苦縣光和尚骨立，

書貴瘦硬方通神。

惜哉李蔡不復得，

吾甥李潮下筆親。

尚書韓擇木，騎曹蔡有鄰。

開元已來數八分，

潮也奄有二子成三人。

況潮小篆逼秦相，

快劍長戟森相向。

八分一字直百金，

蛟龍盤拏肉屈強。

吳郡張顛誇草書，

草書非古空雄壯。

豈如吾甥不流宕，

丞相中郎丈人行。

巴東逢李潮，逾月求我歌。

我今衰老才力薄，

潮乎潮乎奈汝何。

由此可見，這句話是套用杜甫評價李潮書法特性的語言，我們先解釋一下這句話的歷史背景，眾所周知漢魏晉是中國書法的第一個高峰發展期，唐朝則是第二個黃金時期，酒哥前面已經談到中國書法的源流，此不多講，由於唐朝審美觀的影響，書法多傾向肥厚，杜甫在看了他侄子李潮的書法後提出的書法審美觀念，一反肥厚而倡導瘦硬，這有可能是他誇自己侄子書法的溢美之詞，也可能是他自己真正的書法審美標尺，但是和當時主流是有悖的，也可以理解是當時書評的一陣清風。

我們再來看看王羲之對書法的評論：“凡字多肉微骨，謂之墨豬書也”，這從更早來找到了杜甫的理論依據，從王羲之書法入木三分的力道和書法作品也可以看到這個審美是可以站住腳的，歷代也有許多對書法類似的理論，此不多述，由此可見：書法尚骨，尚精神是千年來的高標準共識。

另外，“字如其人”也是我們老百姓都懂的書法評價標準，基於以上觀點，我們看看啟先生書法特點:結字中正，佈局穩健，書寫流暢，筆意清奇，風骨剛健，其書寫特點符合瘦硬，再者，啟老的人品也可謂正大光明，鐵骨錚錚，高風亮節，是時代的模範，與其字性高度合一（前面酒哥細說過啟老，此不贅述），總之：酒哥以為“書貴瘦硬方通神”是合適的，一是評字，引申可以認為也是對啟老人格的評價和肯定。