古龍小說就是蒙太奇手法，直接就是劇本。

六月初三。

黃昏。

夕陽蕭瑟。

濟南城外。

淺談古龍小說特點

如果說，金庸是大俠之風，則古龍是劍走偏鋒。他的語言追求形式上的簡約，他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。有些蒙太奇的跳躍，讓人過目難忘。經常會將幾段重複一個內容，單字作為一段。如，“秋，殘秋。黃昏，黃昏後。 風起，燈紅，人別離”，彰顯出故事開局的恢宏氣場。

從題裁上來看，古龍作品的視野也相對開闊。用另一個詞叫虛構。他不像金庸那樣，貼合曆史的畫面，而是著重在對現實人生的感受，用現代人的情感、觀念來詮釋作品，使其小說意境開闊、深沉。

從深層次來講，古龍的小說注重人性體驗，常用生死、幸福與痛苦對立的矛盾來表現人物內心世界和高貴獨立的人格，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。在他的筆下一直弘揚真、善、美，無論如何淒厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。對人性的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。

古龍的矯情與裝逼都是被逼出來的

古龍在文字技術方面絕對是個優等生，他的風格完全是被自己和出版社逼出來的，當然古龍是第一個吃螃蟹的人，後人寫的再好他的風格也是模仿。這就是扒頭糞的優勢。

古龍自己的高度還是夠的，小說中不可避免的出現了說教的味道，主要是大人們的精神世界獨白，和大人們不停的表達自己的價值觀;金庸則相反，讀金庸小說你就感覺金庸是個沒見過世面的小孩，常常在以一個小孩的視角給你描述那些場景多麼的吸引人。例如金庸經常會用“只見那......”、“......煞是好看”這些措辭，一種村裡人進城的趕腳。

對於我而言，恰恰金庸的手段起到了弄拙成巧的效果，當然這是他本人文筆高明之處所在。而古龍的這種價值觀的說教很多方面能夠與我產生共鳴，但是無法做到吸引我繼續看下去，這可能是因為我看古龍的時候已經是成年人了，對古龍那些埋伏筆等手法不太感冒，另外，在敘事上面，個人認為古龍略顯單薄，不及金庸的厚重。

其實古龍更想李小龍似的人生哲學家，你的閱歷越豐富越會有共鳴，尤其對於女人看法!真的不是一般人能過表述出來的。

金庸的女子大多不是凡間，古龍的女子更加真實，也更具風塵味道。

古龍的作品因為立意更加江湖社會化的武俠，主題是想反映人性和凸顯主角人格魅力，所以塑造人物感覺在主要的正反派上面話費的功夫居多，而次要人物則比較馬虎，古龍在塑造人物上面比較任性，次要人物完全淪為主題的附屬犧牲品，成了單調的反襯角色。

另外出版社在稿費計算上有點讓古龍不爽，所以他自己也承認自己用自己獨有的風格騙取稿費

明明一句話可以表述，偏偏寫成一首詩，而且是長詩，每一小句都要轉行，一下子就幾頁過去了。有時候明明是連貫的述說，中間又插入一大段哲理性的旁白，一頁紙又過去了。雖然不得已為之，反而成為了古龍的風格，這一點瓊瑤阿姨都是如此。

所以我覺得這就古龍的特點和魅力

古龍屬於特立獨行的人，寫小說時把自己關在房間內，只抽菸不飲酒（這和李兄相反，）而寫完小說只喝酒而絕不吸菸，文章的特點注於情而非於武，原名熊耀華，其父未盡其責，晚年肝癌晚期古極盡所能，臨終前說我不是一個好父親，古云，我只要知道我的生命是你給的就足夠啦。

古龍的作品受西方文學和電影影響較大，作品中很多人物形象，都有著明顯刻意的原型。比如楚留香陸小鳳，很有俠盜亞森羅平和007的影子，老伯就是教父翻版，阿飛和荊無命比劍就是比速度，小李飛刀也是以快著稱，類似美國早期西部片那些快槍手牛仔。

古龍的江湖，一般很少涉及歷史，侷限在某個地點某個時段發生的事，男主們大多出場時已是身負絕學，並沒有完整從無到有的成長曆程，這點和他偶像金庸完全不同。應該他也知道再走金庸老路，必然很難超越前者，所以他求新求變，摸索出自己的路。

古龍筆下人物很多好酒好色，放蕩不羈，在道德自我約束上與傳統武俠大不相同，他寫的更多的是浪子而非大俠，這和他本人經歷也分不開吧。

早期古龍作品隨大流並無出彩之處，自武林外史和絕代雙驕後慢慢形成自己風格，飛刀系列，陸小鳳系列，楚留香系列奠定自己文壇的地位。他的小說摻雜了更多懸疑推理等元素，從現在眼光來看也是多元化嘗試，可讀性較強。

古龍作品的弱點也和優點一樣明顯，每每開頭作品佈局龐大，結尾卻匆匆收兵，而且作品中有大段作者以上帝角度來夾雜很多說教，令人牴觸。另外他後期成名約稿不斷，很多找了他人代筆，和大仲馬一樣作品水準層次不齊。即使是楚留香系列到了桃花傳奇，陸小鳳系列到了鳳舞九天（傳言是他人代筆）明顯江郎才盡，水準江河日下。

在他最後遺作獵鷹賭局裡我看到他又一次求變的決心，可惜天不遂人願，大俠過早故去，是我們讀者的一大損失。

臺灣武俠小說作者古龍，在華人世界中，他的武俠作品別具一格，其文筆也很獨特，與同時代的金庸、臥龍生、諸葛青雲等人的作品有很大的不同。就我個人觀感來說，古龍的文筆，其特點是以簡短的語句，懶洋洋的筆觸，偏激的語言，從大處起筆，於小處收尾，以言簡意賅富有哲理性的語言，來描述一些沒有具體人文環境或者說是歷史年代的英雄人物、風流浪子、公子王孫。故事全篇大起大落，情節如電影鏡頭般變幻莫測，文筆恣肆，或悲涼浪漫，或溫文而雅，於風光旖旎處聽驚雷，在落寞蕭索裡現香豔，古龍作品之魅力主要體現在其獨特的文筆上，以天馬行空之意氣，描述著壯烈豪情，錚錚鐵骨；以烈火如歌之濃情，詮釋了香豔柔情，奇幻恆古。其富含哲理的意境、跌蕩起伏的故事情節與濃厚的俠義柔情，迷倒了千萬讀者，吸引了億萬書迷。冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飄雪，將蒼穹做烘爐，溶萬物為白銀。 ——《風雲第一刀》。上面之佳句大略可以體現出古龍大俠作品之文筆，用浩大的情懷，以大喻小；以落筆驚風雲，寫虛志俗。

如果說金庸的武俠是“俠之大者，為國為民”的話，古龍的武俠，更傾向於武俠本身，江湖被他素造成一個超凡脫俗的地方，有點類似於陶淵明的桃花源，一個不存在卻寄託自己無限嚮往的地方。他追求更多的是俠客本身的快意江湖，自由灑脫。

1、古龍可能覺得自己是孤獨的，所以他寫的文章也充滿著孤寂的意境。真正的孤獨者不言孤獨，偶爾做些長嘯，如我們看到的獸。這句話形容古龍再合適不過了，文字就是他的一種長嘯手段，他高傲，清高，不屑與凡夫俗子為伍，所以他筆下的人物大多都是高冷的、孤傲的。知乎上有一個有意思的問答“為什麼古龍筆下的人物取名字喜歡用數字，而且還是質數，比如燕十三、朱七七、蕭十一郎？”神評的回答也很有意思“可能他想給讀者一種這些人很難除掉的感覺”。這些當然是開玩笑，不過我覺得這樣取名字既可以讓讀者感受到這些人物的高逼格，也說明他們本身或者古龍本身的孤獨。

2、唯美。下面先來看看古龍的幾個唯美句子。

愛似流星，與誰共天涯一輪明月? 寂寞如雪，無人解，邊城幾度風情。

秋，殘秋。黃昏，黃昏後。

人生之路，是崎嶇蜿蜒，而漫長的，爬得越高的人，寂寞就越重，直到他爬上了巔峰，也許他才會發現巔峰上所有的，除了黃金色的聲名榮譽，銀白色的成功滋味外，便只有灰黑色的寂寞。

前文已經說過，因為這個武俠世界是本不存在卻又寄託他無限嚮往的地方。所以他筆下的江湖就是他內心深處真正江湖的彰顯。他認為唯美的句子更能給人一種淒涼的意境，更能引起讀者的感傷，更能表達俠客的孤獨寂寞。

3、固執，說教嚴重。古龍總喜歡透過俠客的口來告訴我們一些道理，而且他固執的認為這些道理就是真理、定理。他認為他筆下的俠客本身就高人一等，讓俠客以俯視者的姿態給我們這些凡夫俗子講道理，我們就該認可就該拍手稱讚。所以他總是想發表自己的看法和觀點。

不管怎樣，古龍還是偉大的，因為他給我們一個不一樣的江湖。一個我們認為江湖本該就是這樣的江湖。最後借用一首詩來總結古龍筆下的江湖。

天下風雲出我輩，一入江湖歲月催。

皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。

提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。

塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。