建議你去看看一些電影或者綜藝的花絮，而且很多綜藝都有露過 就是一直長長的收音麥 有個人舉著 舉在他們的頭頂上收音 當然攝像不會拍到它

斯蒂芬·斯皮爾伯格說過一句有名的話：“聲音成就畫面。” 糟糕的聲音錄製比起遜色的燈光和攝影，會更快地毀掉畫面。在有些情況下，比如記錄片和商業片拍攝，清晰的好聲音比其它任何方面都重要。那如何錄製高質量的聲音呢？這個到底有多難？

我們假設錄製聲音就是一個聲音訊號鏈，從源頭來看，麥克風將聲音能量轉換成模擬電訊號，這些訊號沿著線到達錄音機或者相機的前置放大器，最終生成數字檔案。我們從最後一部分先開始。 1. 錄音機

錄製影片的聲音時需要決定的第一件事就是使用單系統還是雙系統。單系統中，聲音直接錄入相機，和畫面同時錄製，雙系統中，聲音錄入專門的錄音機。相機仍然可以錄製聲音，但那是用來後期同步或做臨時音軌。 使用單系統，錄製影片的同時錄製聲音，意味著不用在後期同步指令碼，這樣可以節省大量的時間，尤其在沒時間週轉的情況，比如記錄片和新聞。專為廣播設計的相機有非常專業的聲音錄製系統和很好的前置放大器，單系統同樣避免了在額外錄音裝置上的花費。影片的編碼解碼器對聲音進行了預設定，大多數的錄製為16bit, 48kHz, 無壓縮音訊。如果你不想麻煩，同步錄製的聲音也沒有設定上的異議，還有一臺有很好聲音錄入的相機，單系統可能是個不錯的選擇。

那為什麼還有人想要麻煩的雙系統呢？雙系統一個顯著的優點就是更優質的聲音，數碼錄音機有些很好的特徵能來錄製更好的聲音。

第一，更高的取樣率，當模擬訊號轉換成數字，波訊號的平滑的模擬曲線需要被量化，就是將訊號分離成若干個樣本，再將這些離散的樣本訊號量化，整個波形被分離成的樣本數量，決定了對原始波形數字化展示的的精準性。這種被稱之為取樣率，單位是kHz。

第二：專用的錄音裝置能傳輸更高的位深，位深就是指每個聲音樣本包含的不同值的數量。16bit指的是每個樣本含有65536個值，也就是2的16次方，那是大多數專業相機和編碼解碼器的錄製格式。但是，如果有不錯的專用錄音機，可以以24bit進行錄製，也是16777216個值，也就是2的24次方。這些多出來的解析度能讓聲音更加透徹，後期製作更容易。

第三：避免和相機捆綁的聲音。這在相機需要移動時，比如使用手持穩定器，攝影車時尤其有用。如果不想在相機和混合板間扯一根很長的線，專用的錄音機能夠錄製壓縮的音訊波形檔案，錄製MP3格式，但是為電影錄製聲音時，這樣就萬萬不可。記住，永遠都要錄製無壓縮聲音，就是波形檔案。為了更優質音質和更好的移動性，我極力推薦用雙系統進行96kHz, 24bit, 無壓縮錄製。

第四：專業錄音機的前置放大器比相機中的噪音更少。因為前置放大器將聲音訊號放大，可同時也放大了噪音訊號，有些前置放大器比噪音更吵。專業麥克風廠家建議，將希望錄製的聲音和環境噪音保持在至少18dB，這樣能夠保證錄製到清晰乾淨的訊號，有人想要嘗試另一種做法，加大錄音難度，取到更好的信噪比，再將聲音調小，減少噪音，得到比較正確的接近原聲的聲音，但是這樣做，會得到過分修正的聲音，被裁切過多，而且很難修復，如果聲音清晰，錄製時能平均保持在-20到-12dB，聲音幾乎不會超過-6dB。

.音訊線

音訊線將聲音訊號從麥克風傳輸到前置放大器，在電影和影片的聲音世界裡，模擬電纜是一個不可忽略的問題。模擬電纜分成兩大類： 非平衡型和平衡型，非平衡型線纜是其中最簡單的一種，價格也最便宜，它包括很多不同介面型別，如迷你介面，也稱為1/8"或3.5mm介面，還有錄音介面，也稱梅花口，或TRS介面，這裡的討論基於設定這些介面都是單聲道的介面。意味著它們只有一個聲音通道。

非平衡線由兩條線芯組成，一根接地，不傳輸模擬訊號，一根是熱端，也就是聲音訊號本身，會有金屬箔片或卷帆包裹的低電壓遮蔽電纜包裹熱端，用來接地，使訊號免受外部環境的干擾。即使有了遮蔽電纜，還是有可能受到干擾，產生噪音，因為這些單音道音訊線通常都是短距離使用，長距離看，為了克服噪音，應該使用平衡線。

平衡線由三條線芯組成，如最常見的XLR介面，幾乎所有的專業麥克風都採用的是這種介面，又例如TRS 1/4""介面,又稱大三芯，這種介面也使用在不平衡的立體聲輸入，在平衡線中，有一根接地線，通常是遮蔽層，不同於將聲音訊號透過一根線來傳輸，它透過兩條線來傳輸，另一根線的電極相反，我們稱之為冷端訊號，當聲音訊號到達線纜的終點時，冷端線芯電極反轉過來，和熱端電芯疊加。

但是，如果沿線會有訊號以同種方式干擾熱端和冷端，線上的末端，當冷端線芯電極反轉過來，和熱端電芯疊加，反轉的干擾訊號會相互間抵消，只留下原始的聲音訊號。鑑於這個原因，平衡線適合於遠距離使用卻不受太多幹擾，XLR的輸入介面非常耐用，並且能夠抵抗現場大多數的干擾，TRS介面（大三芯）能達到和XLR介面類似的效果。不同之處在於TRS有3個金屬觸點，不同的訊號分別為觸尖--熱端，絕緣環為冷端，套管為接地端。

3. 麥克風

在討論麥克風的擺放和選擇之前，我們有必要了解阻抗，阻抗的地位不如以前它在影片世界中那麼重要了，但是仍然是個不容忽視的元素，普通來說，阻抗是裝置中對電流阻礙的衡量單位，本質上，就是缺失的電容，電感和電阻的集合。通常用字幕Z來表示，單位為ohms或者希臘字母Ω，低阻抗麥克風的阻抗低，一般低於600ohms，中等阻抗麥克風的值大約為600-10000ohms，高阻抗麥克風可達10000ohms以上。

在聲音訊號鏈中，我們永遠都是想要從低阻抗到高阻抗，麥克風的阻抗需要低於錄音機，否則，就得降低聲音訊號，但是如果你使用裝置很專業，任何可信的專業品牌都可以，都不會存在阻抗設定不合適的問題，阻抗有問題幾乎只存在於便宜質量差的麥克風中。

現在我們來討論麥克風的放置方式，首先要記住，聲音的消散是遵循平方反比定律的，和燈相似，聲波的強度隨著距離的平放反比減少，如果讓聲源和麥克風的距離加倍，那麼聲波強度會減弱到1/4，如果距離拉遠三倍，聲波強度會減弱到1/9，基於這個原因，要將麥克風儘可能地放在離聲源進的地方，如果被攝目標在10英尺之外說話，將麥克風安裝在相機上就毫無意義。需要將麥克風儘可能地靠近，但是也不要太近。

心型麥克風是另外一種非指向性麥克風，容易產生鄰近效應，當聲音源離麥克風非常近的時候，在基頻的時候也會破音，廣播員喜歡這樣，他們用鄰近效應來製造空靈的聲音感覺，當然錄影的時候，還是不希望錄製這樣的聲音，但離音源更近更好。 之前和大家提過要離聲源近吧！要讓聲源離的越近越好，這樣會引發在很多的影片製作中另一個問題，是選吊杆式還是領夾式麥克風呢？ 吊杆式麥克風顧名思義，就是將麥克風固定在吊杆上，再用手持著吊杆，讓它在畫面之外從上或者從下收音，通常情況下，槍式麥克風會被選作固定在吊杆末端，槍式麥克風很特別，因為它們是特殊的兩極模式，像rode的NTG-2還有NTG-8槍式麥克風，帶有超心型咪頭， 咪頭前方的導向管能夠精準地拾取聲音。 導向管的工作原理就是：接收到的聲音會沿著導向管的方向傳播，直接傳輸到麥克風咪頭，而兩旁的聲音會首先透過夾縫，而因為聲波會不定地碰觸夾縫，從而彼此反彈彼此消除，導向管越長，麥克風的方向性越好。但是由於現實中環境的複雜多樣性，這種麥克風也有一些缺點。移動的物體發出的聲音不能被過濾掉，因為它們在移動的時候，聲音的方向也隨之改變，就會有透過導向管的聲音，槍式麥克風在想要過濾的噪音明顯和目標聲音不同的情況下效果最好。基於這個原因，槍式麥克風在空間狹小的房間，或高混響的房間，或者偏離軸的聲音多樣，在這些情況下，心型話筒可能更實用。

但是在戶外吊杆的使用中，槍式麥克風還是很有用的，一些配件，能夠很好的去除風的聲音，防風罩還有其他的叫法，比如防風毛衣，毛毛罩等。

錄製現場聲音的另一個選擇就是領夾式麥克風，這種麥克風通常就是放在胸部左右的位置，領夾式麥克風可以很好地隱藏，衣服下，頭髮裡，只需要注意下摩擦發出來的噪音，如果是用在記錄，或者新聞行業中，這些情況下，我並不介意在畫面中看見麥克風，因為沒有時間來隱藏麥克風，而且聲音又尤其重要，我更喜歡看見一個體積更小，音質也不錯的麥克風，而不是冒著風險將它捲起來隱藏好，留下各種摩擦的噪音。