一、側面襯托，個性鮮明。 側面襯托，就是透過對其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導“把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明”。在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花，次要人物和配角就是綠葉，這是一種襯托的手法。透過次要人物的活動來襯托主人公的活動和形象，從而達到塑造人物形象的效果。也就是說，次要人物可以將原本單調的故事情節襯托得活靈活現，凸現人物品質，表達思想感情，使主要人物更加鮮明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中對次要人物的著墨非常少，但他們卻起了很好的襯托作用。文中的“我”面對窮困潦倒的于勒，還給了他“十個銅子的小費”，這說明“我”是一個有同情心、正義感的人。在這裡透過對次要人物“我”的簡單描寫，就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯托了出來。在《變色龍》一文中，火紅色頭髮的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個“盛滿了沒收來的醋栗”的篩子到報告“好像出亂子了”，從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷，既表現出他忠實而馴服，又從側面襯托了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格。這樣，透過次要人物的襯托來表現人物性格特點，使文章更含蓄、更客觀、更有力。
二、牽線搭橋，推動情節。 在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來；對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來。透過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展。他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個場景裡，充分發揮小夥計“我”的作用，透過“我”的耳聞目睹和感受，從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇。由於“我”擔當的是隻管溫酒這樣一種清閒無聊的職務，心裡很煩悶，因此就有機會觀察顧客們的動靜，作品透過“我”的眼睛，正面描寫孔乙己在酒店裡的幾個生活片段，突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又透過“我”的耳朵，聽人家在背地裡議論，側面寫孔乙己的屢試不第、偷書捱打，概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好，並點明他性格形成的原因。“我”確實是個關鍵人物，總是在關鍵時刻出現，說出至關重要的話，做出重要的事，掀起軒然大波，把事件推向高潮。
三、渲染氣氛，奠定基調。 很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。《變色龍》一文中，圍觀者先是起鬨看熱鬧——“還有人叫喊：‘別放走它！’有人從商店裡探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，彷彿一下子從地底下鑽出來的。”當廚師把狗領走後，他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒黴的人——這樣既讓他們非常開心，又無絲毫的危險性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反覆無常的性格提供了典型場面，也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面，深刻地反映了當時俄國的社會現實。在《孔乙己》中同樣對“一群人”進行了細緻入微的刻畫。孔乙己生活在眾人的鬨笑中，他在人們的笑聲中登場，在人們的鬨笑聲中表演，最後在人們的笑聲中走向死亡。“笑聲”貫穿著全篇，這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一方面不是同情和眼淚，而是無聊的逗樂和取笑，只有孔乙己到店“店內外充滿了快活的空氣”，表面上烘托了歡樂的氣氛，實際上是以樂寫哀，更令人悲哀，這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味，進而深刻地揭露了封建社會的黑暗和冷酷。 四、昇華主題，畫龍點睛。 小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設定是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕鬆，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。《我的叔叔于勒》寫了菲力普的兩個女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義的每個毛孔裡，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也滲入了銅臭。《范進中舉》對次要人的刻畫更是惟妙惟肖，中舉前鄉鄰們對范進漠不關心，中舉後鄉鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報錄人，又到集上尋找范進，悉心照顧他。小說透過對次要人物的刻畫，可以看出當時的人們對有錢有勢的人極力巴結，對無錢無勢的人冷漠無情，從而有力地昇華了主題。 總之，小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色，我們在學習中也要著力對次要人物的作用進行分析，從而更好地提高學生的小說賞析水平。
一、側面襯托，個性鮮明。 側面襯托，就是透過對其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導“把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明”。在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花，次要人物和配角就是綠葉，這是一種襯托的手法。透過次要人物的活動來襯托主人公的活動和形象，從而達到塑造人物形象的效果。也就是說，次要人物可以將原本單調的故事情節襯托得活靈活現，凸現人物品質，表達思想感情，使主要人物更加鮮明清晰。在《我的叔叔于勒》一文中對次要人物的著墨非常少，但他們卻起了很好的襯托作用。文中的“我”面對窮困潦倒的于勒，還給了他“十個銅子的小費”，這說明“我”是一個有同情心、正義感的人。在這裡透過對次要人物“我”的簡單描寫，就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯托了出來。在《變色龍》一文中，火紅色頭髮的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個“盛滿了沒收來的醋栗”的篩子到報告“好像出亂子了”，從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷，既表現出他忠實而馴服，又從側面襯托了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格。這樣，透過次要人物的襯托來表現人物性格特點，使文章更含蓄、更客觀、更有力。
二、牽線搭橋，推動情節。 在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來；對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來。透過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展。他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個場景裡，充分發揮小夥計“我”的作用，透過“我”的耳聞目睹和感受，從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇。由於“我”擔當的是隻管溫酒這樣一種清閒無聊的職務，心裡很煩悶，因此就有機會觀察顧客們的動靜，作品透過“我”的眼睛，正面描寫孔乙己在酒店裡的幾個生活片段，突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又透過“我”的耳朵，聽人家在背地裡議論，側面寫孔乙己的屢試不第、偷書捱打，概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好，並點明他性格形成的原因。“我”確實是個關鍵人物，總是在關鍵時刻出現，說出至關重要的話，做出重要的事，掀起軒然大波，把事件推向高潮。
三、渲染氣氛，奠定基調。 很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。《變色龍》一文中，圍觀者先是起鬨看熱鬧——“還有人叫喊：‘別放走它！’有人從商店裡探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，彷彿一下子從地底下鑽出來的。”當廚師把狗領走後，他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒黴的人——這樣既讓他們非常開心，又無絲毫的危險性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反覆無常的性格提供了典型場面，也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面，深刻地反映了當時俄國的社會現實。在《孔乙己》中同樣對“一群人”進行了細緻入微的刻畫。孔乙己生活在眾人的鬨笑中，他在人們的笑聲中登場，在人們的鬨笑聲中表演，最後在人們的笑聲中走向死亡。“笑聲”貫穿著全篇，這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一方面不是同情和眼淚，而是無聊的逗樂和取笑，只有孔乙己到店“店內外充滿了快活的空氣”，表面上烘托了歡樂的氣氛，實際上是以樂寫哀，更令人悲哀，這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味，進而深刻地揭露了封建社會的黑暗和冷酷。 四、昇華主題，畫龍點睛。 小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設定是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕鬆，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。《我的叔叔于勒》寫了菲力普的兩個女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義的每個毛孔裡，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也滲入了銅臭。《范進中舉》對次要人的刻畫更是惟妙惟肖，中舉前鄉鄰們對范進漠不關心，中舉後鄉鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報錄人，又到集上尋找范進，悉心照顧他。小說透過對次要人物的刻畫，可以看出當時的人們對有錢有勢的人極力巴結，對無錢無勢的人冷漠無情，從而有力地昇華了主題。 總之，小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色，我們在學習中也要著力對次要人物的作用進行分析，從而更好地提高學生的小說賞析水平。