還是市場啊！觀眾愛看什麼，有什需求，就會拍什麼劇。

其實這和現實世界想符合。越來越多的女性，外出工作，獨立起來。這部分女性她們有自己獨立的看法，愛好。也有越來越多的女性有這種意識，只有自己獨立起來才能在家庭裡有更高的地位。才能用自己賺的錢，買自己想要的東西，現在是新女性時代。

南韓娛樂業很發達，越來越多女性從事其中，也嗅到這個苗頭。女性越來越不喜歡那種小清新的情情愛愛，於是開啟了一波職業劇。比較成功的是《電臺羅曼史》，一個電臺作者助理的奮鬥歷程，有苦有樂，可以說是很真實啦！還有一檔劇《迷霧》主持人的血淚史。

相比較來說《迷霧》更加成熟。一個快要過氣的女演員，面對新鮮力量的擠壓，怎樣殺出重圍。每次我覺得她走到頭了，她都會絕地逢生。真的是很驚險。裡面女主的職場穿搭，也是很好看，受很多職業女性追捧。

現代女性不喜歡那種一個劇只講情愛，她們更切實際，她們厭惡這些不切實際的東西。她們更加追求真實的劇，有生活氣息。中國電視其實也在過度，一些大女主戲也是不斷橫出，不過還沒上到一定高度。希望電視劇人，可以貼近生活吧！

現實題材意義的好處是更加貼近於普通大眾的生活，讓老百姓更加有代入感，其實不光是南韓，包括中國的電視劇也都是如此，相前妻的美好生活，我的前半生，以及當年的家有九鳳題材電視劇都非常的火爆。看這樣的劇，觀眾更有代入感，就會更加喜歡，也會更加願意去追

tvn最近拍攝的《請回答系列》《機智的監獄生活》《迷霧》《訊號》等劇都是口碑爆棚的優質劇。期待他們在進一步。

tvN新劇指的應該是李光洙主演的《Live》吧。

這部韓劇確實大有超越《迷霧》之勢，其針對現實題材所創作的劇本和場景令人非常有共鳴。

南韓電視劇開始越發關注現實題材，絕大部分原因是因為觀眾。

我們可以發現，18年開年至今，古裝劇幾乎大缺席。

不僅僅是南韓，就連古裝劇佔絕大比例的中國產劇，古裝劇的數量也遠不如以往。

電視劇怎麼拍，拍什麼，一定程度上是取決於觀眾的，也就是會隨著大眾審美的走向而發生變化。

近些年來大女主題材電視劇數量飛漲，絕大部分原因是這段時間女性意識的覺醒。

從好萊塢帶起的一陣平權熱潮，漸漸席捲到我們這邊來。

韓劇《迷霧》就是典型的女性主義電影，反映了很多社會現實，因此備受關注。

其實現在大部分觀眾的審美品味都上來了，不會隨隨便便就被古裝劇滿足。

古裝劇的故事如果達不到觀眾的精神需求，觀眾也是不買賬的。

就像《鳳囚凰》，服裝再華麗精美，故事ip再大，內涵不夠，最後還是沒人看。

現在的觀眾越來越關心自己的生活，關心自己所出的社會。

很多時候玄幻題材所不能帶給觀眾的現實感，能夠在現代劇裡輕而易舉的獲得。

觀眾看此類題材更有共鳴，所以才會被這樣的電視劇所吸引。

還有一個一般重要的原因是，現代劇其實要比古裝劇或者玄幻劇成本要更低。

用最少的錢吸引最多的觀眾這絕對是電視劇從業者們最理想主義的境界。

貼近生活，觀眾更能接受，會很有代入感~

彷彿他們就是在演繹著我們的家長裡短~~而且韓劇不會像中國產劇充斥著太多的瑪麗蘇情節，它真實！真實到你覺得這就是你！他們就是在過著我們的生活~

不得不提之前特別愛看的《請回答1988》說真的我覺得中國產能拍成這樣是不大可能的~雖然我們和他們接受的文化並不同，但是我能真切的感受到每個人的情感！我好像曾經經歷過這樣的事~

希望我們中國產劇可以越來越好~我們不缺好的編劇，我們只是缺少時間去沉澱我們的文化！

韓劇從早幾年被我們認識的苦情青春偶像劇開始，一直是東亞電視劇的一股子傳統勢力。從最早的苦情偶像劇到後來的小清新輕喜劇，再到後來的鬼怪玄幻恐怖型別，南韓影視劇都在東亞影視劇體系中佔據很大的一片份額。

中意現實題材是最近幾年南韓影視劇的發展方向，而個人認為這樣的發展方向有兩個外在因素的誘導——

1. 平昌冬奧會的舉辦，給予了南韓國內的國民自信心極大的鼓勵。不論平昌冬奧會在外界的評價如何，對內，南韓國民選擇性地只注意那些有利於自己的資訊的接收。無論合法還是受質疑，17枚獎牌的收入囊中還是給部分民族自尊心扭曲的南韓國民增添了很大的心理動力。讓其認為自己有能力開始正視當下的現實環境，脫離以前靠著純愛劇、古裝偶像劇、或者玄幻輕喜劇來逃避現實的影視劇創作方向。民族自豪感的逐漸回升，讓一直低迷的南韓國民士氣開始接受必須正視現狀，並且著手改變現狀的事實。

2. 影視劇的創作，不僅僅作為一種簡單的流行性文化的滲透，更深層次地表達當時國民的意識需求。如今，文在寅當政初期，集中火力對前任朴槿惠的追索責任，使得南韓民眾中出現了對於“後朴槿惠時代”這些過於紛繁變化的現實時局的反感，渴求出現清明政治，絕對正義的原始訴求。而影視劇創作作為民意的一種隱性反應，趨向於現實題材，就算一個國民意識逐漸覺醒，渴求改變現在的混亂狀態，推進政體改革的民意趨勢。

所以可以說，南韓影視劇的創作趨向於現實題材，是一種創作方向的進步，也是意識形態影響創作方向的一種體現吧！

現在人比較喜歡看現實中可能發生的事，比較貼地氣，你看現在韓劇裡不是以前那種財團公子喜歡灰姑娘，反而越虐男女主角的反響越好，現在生活不容易，也不是說現在人都喜歡看這種型別的，但是這種比較有共鳴。也不是說韓劇裡面車禍癌症治不好現實中沒有，但是有幾個會堅守下去，人都要活，都要過下去

首先解釋一下什麼是韓劇三寶，韓劇三寶是指南韓電視劇的演繹套路，從最開始的“車禍、癌症、治不好”的套路逐漸演進到“長腿、養眼、土豪”。各種長腿“歐巴”充斥著電視熒幕，在影視份額佔據了不小的地位。

人貴直，文貴曲，早先的韓劇中，依靠著跌宕起伏的故事來吸引眼球，為了讓觀眾的情緒能夠產生波動，有時候作者會用一些比較慘的情節來使故事產生波動，從而更能持續吸引觀眾。所以在早期的韓劇裡你會看到兩個主角戀愛談的好好的，突然要麼男主角“砰”的一下讓車撞了，要麼女主角查出絕症了。觀眾本來的情緒就被調動進去了，跟著劇情走。突然間遇到這麼一件事，情緒一下子被調動的更高了。這就是為什麼會有人經常抱著電視看韓劇的時候，看著看著就哭了。

後來，經過調查發現，經常追劇的觀眾群體絕大部分都是已婚的家庭婦女和正處在青春並嚮往著愛情的女孩。於是針對這類群體，養眼的長腿歐巴們便出現了，他們有著近乎一樣的特徵：帥，有錢。正是廣大女孩和家庭婦女們平日裡YY的寫照，從韓劇中的代入感裡滿足了大家的需求。這就是後來的三大寶：長腿，養眼，土豪，真應了那句話，有需求就有市場。

針對於再後來偏愛現實題材情況，也是根據人們的情感需求來的。經常追劇的人會發現，他們有時候都可以預測出往下的劇情了，那些老套的高於生活的情節故事讓人逐漸開始乏味。直到一些現實題材的劇情出來後，讓人眼前一亮，更能讓人產生共鳴，更貼近自己的生活。也有一定的新鮮感。故事情節也不在那麼誇張，真實感很強，更能讓人產生代入感，產生共鳴。

我覺得，韓劇三寶雖然可以博取觀眾的同情心和眼淚，但是畢竟對身心健康有影響，使一部分人陷入虛擬的電視劇情節中，無法自拔，脫離現實，抱怨社會。所以，個人覺得，迴歸現實是需要的，也是正確的。

時代在變化，南韓的內涵自然也要相應變化，以前的車禍癌症治不好只適用於瑪麗蘇愛情劇中，女性只喜歡看這樣的無腦套路劇，但最近幾年女性思想進步，女權意識覺醒，韓劇作為主打女性市場的題材，自然要與時俱進。

以最近幾年的韓劇來看，《迷霧》中的女主一改傻白甜的形象，塑造了一個幹練聰慧的職場女性形象，該劇講述的是被認為是殺人事件嫌疑人的南韓頂尖主播高惠蘭在家庭、職場、老公以及刑事案件中游刃有餘的故事。

12集x10分鐘的迷你網劇《就算敏感點也無妨》，豆瓣評分9.0，講述初入大學的年輕人在校園內經歷的性別上的困擾，全劇圍繞著性差別對待、性別不平等、戀愛初期會遇到的問題展開。

法律劇《漢謨拉比小姐》更是直接圍繞“那個女生也有問題，穿那麼短的裙子才會遇到那種事”，“問題不是出在穿短裙的受害人身上，而是做奇怪之事的性騷擾犯”探討性侵犯的社會熱點話題。