所謂純文學資訊密度大，有點像電影，稍不留神，就容易漏掉一些重要資訊，導致後面的閱讀混亂，讀起來比較費腦。其次所謂純文學總體比較古板內容也非年青人所關注的，尤其寫苦難題材寫農村的多不討喜。小白網文都有點像肥皂劇裡面泡泡多，行文也插科打諢比較爽口。

以目前自媒體發展的階段來看，純文學作品和自媒體文章還在兩個維度。

一、固有的傳播途徑不同。

以往的純文學作品主要以紙質出版為主，而自媒體文章因為快餐化的內容傳播途徑，在手機上大行其道，如果純文學作品貿然發表在手機渠道，不說特別突兀，就是原來買紙質書籍的讀者，在手機上閱讀也會不習慣。

二、受眾不同。

純文學作品，適合喜愛文學的特定讀者，他們會精心挑選喜歡的書籍去購買閱讀，喜歡小說的一般不讀散文，喜歡散文的一般不看紀實；但是如果純文學作品在自媒體渠道展現出來，由於推薦的廣泛化，未必能直接推薦給精準受眾，可能某個讀者在手機上讀過一篇小說，系統就給他打上“小說”的標籤，等純小說作品推薦給他，卻未必合胃口。

三、閱讀環境不同

傳統紙質的純文學作品，適合在安靜的環境中閱讀，一張書桌，一盞檯燈，一個背影，一本新書；自媒體文章，淺顯易讀，適合碎片化閱讀，公交車上、銀行大廳，都是可以閱讀的場合。若是哪一天系統推薦一本《圍城》到你的手機端，而你恰好在公交站前擠著人群，想想都彆扭，你還會開啟閱讀嗎？

四、門檻問題

純文學作品，門檻較高，不是精品，難有市場。

但是未來自媒體發展，對文學性這種傳統應該是越來越重視，小白文的天下早已不再，讀者對文章的內涵要求也會越來越高，平臺的稽核與導向也會越發嚴格明確，相信純文學和自媒體文這兩種時代產物之間，會造就一種新的文風，引領自媒體進步。

純文學的作品，在自媒體閱讀量上不去的原因很多。純文學是文字的載體，文字的基本功最重要，其此就是純文學的藝術水平高低了。

文學的文字基本功是文學閱讀量的關鍵，很平淡的文字語言是打動不了人心的，文字就要有激揚文字的的情感，真實的反映社會現實，讓人看了感覺到就是現實生活真人真實事，能夠真正反映社會的真善美，假醜惡。這樣才會有讀量的。一個時代一種文學藝術水平，改革前的文學藝術性和改革後的文學藝術性是不會一樣的。兩個時代兩種生活關係，人們嚮往的心裡是不同的。不同的社會關係，就會有不同的人生藝術追求。同樣也會有不同的人生價值觀。

純文學，就必須是純真的文學藝術，虛假的東西太多就不會純真了。因為社會生活中假的太多了，純文學也是不好把握的。這就要有純文學的藝術水平來衡量文學的水平高低。

閱讀量上不去還有一個原因，就是自媒體不同於生活娛樂場所，自媒體是新聞媒體，不是消遣時間的場所。在如今社會高壓下，人們也沒時間去看文學來消遣時間。

好的文字功底的作品還是有人看的。只要把握真實的純文學的藝術性。閱讀量還是會上去的。

因為人們生有的首要是物質財富，純文學給不了，能看了讓人掙錢的文字能幫人掙錢才被人追捧，讓人看了能開心的娛樂文學才被人喜愛，誰都願意開心高興嗎。

純文學作品閱讀量上不去，那是因為沒有足夠好！

無論什麼時代，純文學作品都會有它的市場，有的純文學作品閱讀量之所以上不去，我認為有以下三個原因：

一、作者方面的原因：作品本身不夠精彩，沒有引起人們的共鳴。

舉一個人所共知的例子吧，《紅樓夢》夠文學了吧，還是有點文言味道的純文學，可是，它的閱讀量是不是長期居高不下？至於原因，就不必說了吧。

作家餘華

當代作家的作品中也不乏這樣的優秀作品，像餘華的《活著》，正兒八經的一部純文學作品，閱讀量同樣高得驚人。為什麼？作品寫的好啊！

每個讀者都能從《活著》中收穫到自己想要的東西，活著的不易、命運的無奈、生命的卑微、生活的殘忍、時代的荒謬以及在如此艱難背景之下人的堅韌和頑強。小說中無論哪一點都有能觸動讀者的地方，都能與讀者產生強烈的情感共鳴。

人們在對福貴一生坎坷命運唏噓不已的同時，內心又生出對這個底層小人物的同情和敬仰，偶爾，還會在他身上找到自己的影子。

這樣的作品，讀者恨不能一口氣讀完，又怎能會沒有閱讀量？

其實，無論哪個國家、哪個時代，人們對優秀的純文學作品不僅不排斥，還很推崇，就像英華人，為什麼把莎士比亞當作國寶，還不是因為他作品寫得好？

純文學期刊

二、讀者方面的原因：碎片化閱讀的時代，造就了刷屏的讀者。

各種電子讀物的出現，迎合了忙碌的人們沒有大片空閒時間讀書的需要，所以，哪怕只有三兩分鐘的時間，甚至是等個紅綠燈的時間，有人都要拿出手機翻一翻。當然，碎片化到以秒計時，看純文學作品，那絕對是不現實的。

退一步來說，相對於日常的刷屏消遣、娛樂八卦，純文學讀物是需要讀者耐得住性子，投入進去閱讀的，蜻蜓點水式的閱讀、浮光掠影式地掃描，不大適合純文學作品。

更主要的是，生活節奏的加快、生活壓力的增大，使得人們在選擇放鬆方式的時候自然傾向於不用費腦子、費心思就能完成的事情，比如刷個影片、看個八卦，動個眼睛就行，心可以不到場。很顯然，這樣的放鬆方式更容易為人接受，至於純文學，人們印象裡總是高高在上，是要安安靜靜捧著一本紙質書來認認真真閱讀的。

連走路的速度都越來越快的人們，哪裡還能靜得下來去發現純文學的美麗和魅力？

作家賈平凹

三、社會方面的原因：實用至上的社會，純文學作品成了奢侈品。

今天的社會格外務實，有用就是檢驗任何東西的試金石，包括閱讀。

所以，市面上各種教人掙錢、管理時間、管理身材、提升職業技能之類的所謂有用的書大行其道，人們喜愛這些實用類的作品沒有錯，但是，生活畢竟不是隻有柴米油鹽醬醋茶，它還有琴棋書畫詩酒花不是？人們理想中的詩和遠方，就像純文學作品一樣，成了奢侈品。

人們對它敬而遠之，還不忘對自己說：“雖不能至，心嚮往之。”

慢慢地，純文學就成了很“虛”的東西了，這和人們的追求背道而馳，閱讀量不高，自然也在情理之中了。

所以，綜合以上三個方面，我們發現，作品本身不夠優秀、碎片化閱讀的習慣和實用至上的理念是導致一些純文學作品閱讀量不高的原因。

要解決這個問題，從作者方面來說，需要他們創作高質量的適合大眾閱讀的純文學作品；從讀者方面來說，則需要他們慢慢改變碎片化閱讀的習慣，提升自己的閱讀品位；對於整個社會來說，需要營造一個務實兼務虛的氛圍。

三管齊下，純文學作品就會從高高的神壇上走下來，和我們的生活融合在一起。有了煙火氣的純文學，才是普通大眾能夠接納的純文學，才是生活必需品，而不再是“奢侈品”。

作家王蒙

現實的社會，生存的壓力很大。飽暖思淫慾，有錢有閒並且格局高的人才會欣賞純粹的東西。純文學，對一般的人來說是奢侈品，曲高和寡，很正常的形態。

謝謝邀請。什麼是純文學？那首先要弄明白，什麼是文學作品？我認為可以分以下幾個型別：一是小說，散文，詩歌（含詩詞曲賦）；二是文學劇本（含戲曲劇本電視劇本電影劇本），歌詞，各種曲藝文學；三是個人傳記，回憶錄，通訊報道等；四是文學批評，評論，文學理論，文學作品或作家專題研究，各種文學史等。這一切，都屬於文學範疇的作品。從這個意義上講，純文學作品，應是第一類。其他的都屬於非純文學作品。因為非純文學作品，知識性，實用性，商業性比較強，當然較之純文學作品更容易吸引人們的眼球。

純文學作品還有另外一種說法，這是從文學作品的品位和口味講的。文學品位高的，是純文學作品，文學品位低的，是非純文學作品。有的文學作品，品位很高，又能抓住時代和讀者脈搏，因而暢銷。有的文學作品雖然品位低下，但善於迎俗媚俗，也許會暫時暢銷。還有的文學作品，雖然品位很高，但與大多數人的口味不符，因而曲高和寡，這也是一些純文學作品被冷落的原因。

幾十年來哪有像樣的文學作品？真才實學學富五車的作家老去，華而不實嘴尖皮厚腹中空的現代“做家”的作品如同垃圾。