因為你沒有現場觀看，你就沒有法能解密，印度的通天繩就是魔術。只是觀看的人沒有注細節，如果讓讓魔術師親自到現場一定會看出的。記住真實東西筐子都不要，平地就可以的。

誰告訴你現在沒表演的，百度一搜一大把。 簡單到爆的魔術而已。有人揭秘過，就是在土地上表演，地下挖一個很深很深的洞而已

先挖個大洞，剛好躲個人；

再打個很深的小洞，藏一根長竹竿（外裹有繩索）；

現在，上面的人就可以表演魔術了。

對於古印度的“通天繩”戲法，目前已經給出了多種解密說法！

眾所周知，這個“通天繩”戲法一般就是一個大框，裡面盤著一根繩子。表演者會吹笛子，然後繩子就會立起來，這時候會有個小孩兒，順著繩子往上爬，直到消失在雲端。

對此，有所謂的專家解釋：

這是表演者會事先在地下挖坑，坑中藏人和鐵棍，然後用框子遮蓋住。而這個繩子是空心的，在表演的時候，地下坑中的人，會將鐵棍穿入到空心的繩子中，慢慢升起。由於鐵棍的存在和地下人的支撐，小孩便可順著竿子爬上。待到表演結束，便將鐵棍抽出，繩子自然變軟，也就落下來了。

這個解釋挺有道理，但並不全面，因為在有些表演中，是沒有框子的，繩子就赤裸裸的擺在觀眾面前，所謂的地底藏人就不好使了。

對此，也有解釋：

說的是繩子是有人拉扯的，有一根透明的細繩子在拉，使其慢慢升起。

但這同樣有漏洞，支點在哪兒，如果在大樹底下還好說，要是在空曠地該怎麼辦？

而且在傳統的“通天繩”戲法中，小孩兒會攀爬進入雲端，不見其人，等到繩子落下，會跟下掉下來四肢，最後小孩會從框裡再次“復活”。

當然了，這個表演僅僅是在傳說中，目前還沒有任何影片證據。

不過，據那些印度老人說，這種戲法是確實存在的。如果屬實的話，那還真沒法解釋。

事實上，這種玩意兒也不是印度獨有，咱們歷史上也有，只不過名字不同而已。

這在咱們這兒，叫做天宮偷桃，是古代戲法兒的一種，蒲松齡曾在《聊齋》裡這樣描述：

不知道是在咱們學的印度人，還是印度人學的咱。當然了，這種手藝，目前已經失傳，沒有人再表演了。

所以說，古印度“通天繩”的無法破解，還是一個失傳的原因。目前大家所見到的“通天繩”根本就不是正宗的，其相對的破解說法便沒有了說服力！

當然，作為一名唯物主義者，我還是相信，這只是一個魔術，是一種障眼法！

四千多年前，印度河流域培育出一種古老而優秀的國度——古印度，古印度在長期發展中慢慢融合了東方古中國文化和西方古巴比倫文化，甚至一度躋身於世界四大文明古國之列。因此在當時的世界上，古印度是當之無愧的強國，在國家硬實力上驅逐了西方強大的馬其頓軍隊，建立了孔雀王朝；在文學方面，創作了不朽的史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》，數學方面，更是創造出今眾人皆知的阿拉伯數字，文化軟實力出色程度可見一斑。

通天繩又名神仙索，關於它的起源，今人眾說紛紜，但無論是宗教說還是信仰說都離不開古人對自然的崇拜和探索。就表演形式而言，通天繩也是五花八門，不同表演家都有自己的看家本領，會給觀眾呈現出一場視覺盛宴。

版本一:筆者印象最深的通天繩是在一部叫《劍雨》的武俠電影，劇中的戴立忍飾演的殺手彩戲師在客棧時看到有人表演"化酒成冰之術"時，眼神與語氣中的不屑讓表演者極度難堪。

而就在此時，收到訊號的彩戲師也必須離場前往執行任務，而他離場的方式正是通天繩！只見彩戲師從麻袋中掏出一根粗繩扔向空中，粗繩似乎完全不受地心引力的影響，徑直飛向夜空（牛頓的棺材板按不住了），接著彩戲師製造出一團氣體散在繩子的盡頭，將觀眾的視野遮蔽，沒有人知道繩子的盡頭在哪。然後彩戲師一把抓住上升繩子消失黑色的夜空中，不信邪的表演者也試圖弄明白其中的奧秘，在通天繩即將全部昇天之前，他也抓住了最後的一部分也消失在夜空中，只剩下幾位觀眾仰頭觀望。不一會兒，夜空中落下部分"屍塊"，觀眾低下頭髮現原來是著有表演者衣物的稻草人，而真正的表演者卻全身赤裸，呆呆地坐在客棧外邊……

上述雖然是影視作品中的場景，但結合《劍雨》這部劇發生的時代背景，我們再將觀察的目光投向明朝，果然從中發現了一些依據，在明代《淵鑑類涵》引佚書《豔異編》的故事——"嘉興繩技"就對此有所描寫:遂捧一團繩，計百餘尺，置諸地，將一頭，手擲於空中，勁如筆。初拋三二丈，次四五丈，仰直如人牽之，眾大驚異。後乃拋高二十餘丈，仰空不見端緒。此人隨繩手尋，身足離地，拋繩虛空，其勢如鳥，旁飛遠揚，望空而去。

版本二:同樣是影視作品，但《功夫瑜伽》卻給我們呈現出另外一種形式:

伴隨著老表演者陣陣葫蘆絲聲（筆者也不太清楚那種樂器究竟為何物），籮筐中的繩索像是聽到了蒼天的呼喚，在被賦予"生命"後，竟然緩緩昇天。大概在距離地面三四米的時候，小表演者被指使爬上通天繩，在此過程中，通天繩始終以筆直的狀態存在，完全超出了常人對繩索的認知……而就在此時表演現場出現了一點躁動，當兇徒用刀砍向通天繩時，繩索依舊以完整的形式存在，反倒是暗地操作的人亂了陣腳，胡亂操作後，筆直的通天繩"一瀉不振"，落在地上，並沒有殘忍的"分屍"場面。

版本三:這是一部關於90後的回憶，在日本動畫《數碼寶貝》中也有這種場景，從中我們也能看出一些端倪:

黑暗四天王的最終boss小丑皇依次打敗了其他被選召的孩子，對剩下的年齡最小的佳兒和阿武也是窮追不捨。在小丑皇的宮殿裡，走投無路的兩位孩子發現面前的竹筐中有一團繩索，他們開啟後，發現繩索徑直向空中延伸，於是二人就只好選擇走了這條不確定的路。

然而在他們逃亡的過程中，小丑皇還是追了上來，並用佩劍砍斷了繩索，兩位孩子向地面墜去……

以上三個版本是筆者印象較深的"通天繩"，雖然各有差異，但是細細探究我們仍能發現三個不同國家通天繩也有相通之處——裝繩索的容器和筆直的繩索。下面筆者就談談對這些相通之處的看法。

首先是裝繩索的容器，無論是竹筐還是麻袋，它們都在節目中扮演著障眼者的角色。在筆者看來，觀眾們是懷著獵奇心理來觀看通天繩的，所以更多時候目光是放在繩索上的，而不是裝有繩索的容器。表演者可能就是利用觀眾的這種心理，才有機會在觀眾看不見的地方做手腳，比如地下，表演者透過特殊的暗語（上文提到的葫蘆絲演奏）實現與地下操作手的交流，地上和地下一應一和從而使表演有序地進行，這也就是為什麼我們觀看的眾多印度本土通天繩表演大多實在土地而不是水泥地的原因。當然證明地下可能暗箱操作的證據遠遠不止土地，有興趣的讀者可以多看看這類表演，細心的話各位可能會發現在表演者附近會坐著三兩個"無關人員"或者在表演地不遠處會有紅地毯，這些都可能是掩飾地下可能暗箱操作的證據。而正是這種地上與地下特殊的互動方式，所以在地面交接處就必須有掩人耳目的存在。

其次就是關於筆直的繩索，繩子昇天後沒有收到地心引力向下塌落在諸多觀眾眼中本來就是一件不符常理的事情，更何況還筆直的直衝雲霄呢？所以，繩子內部也固然存在貓膩，筆者看過通天繩表演的影片，而那些表演者所用的道具繩無一例外的都很粗大，這就為在繩子內部裝升降裝置提供了可能。比如在《功夫瑜伽》中，地下的操作者透過拉扯藏匿在通天繩內部的道具從而順利改變繩索的彎曲與筆直狀態，在小表演者登天之時使繩索筆直，保證正常的攀登；在表演結束後，收到暗號的同時慢慢將繩索中的道具抽離，使繩索緩緩下落，實現一波逆天操作，此時觀眾的目光都聚集在表演者身上，基本是不太會注意接下來繩索的處理。

以上推測只是筆者個人觀點，通天繩作為商業機密自然不會輕易透露，其中的玄機我們也難以知曉。從古至今，通天繩表演中難以解釋的反常現象和幾近完美的表演效果，也為這種看起來本就神秘的魔術蒙上了一層面紗，但是如果我們懷著一顆探索的心，愈接近真相，愈發感受未解之謎的魅力。