韓娛圈的“水逆”仍在繼續。
如果說李勝利夜店事件、樸有天涉毒引爆的一系列韓娛圈地震，是韓流男團、韓流偶像符號崩塌幻滅的標誌性事件的話，雙宋離婚，則扼殺和斷送了另一樁韓流產品：韓式愛情。
1998年，時任南韓總統金大中提出“文化立國”戰略，此後，光鮮亮麗的男團女團、由頂級工業流水線批次製造的全能偶像、為女性觀眾們量身定製的狗血愛情劇，這三項產品聚攏成一股韓流，肆虐於全球各個娛樂市場，攻城略地，所向披靡，無往不勝。
對毗鄰南韓的內地來說，韓流帶來的衝擊尤甚，它打破了由港臺控場的內地市場格局，向內地輸送了大量韓劇、韓綜、韓團、南韓愛豆，偶像文化派生出飯圈文化，並最終撬動了粉絲經濟。經年累月下，一座恢弘氣派的韓流帝國於內地落成。
2016年，宋慧喬、宋仲基的定情之作《太陽的後裔》開播，兩人飾演的柳時鎮與姜暮煙演繹了一段脫離傳統韓劇敘事“套路”的浪漫愛情。彼時愛奇藝以每集23萬美金的歷史高價將該劇引入內地。資料顯示，《太陽的後裔》首播播放量輕鬆突破3000萬，收官時總播放量超過28億，多家媒體稱“愛奇藝透過該劇至少拉動了500萬付費會員”。至今，《太陽的後裔》仍名列愛奇藝電視劇熱度榜的第19名——直到雙宋離婚的新聞爆出，網友們認識到“現實遠不如韓劇美好”，《太陽的後裔》光環才終於消散。
而隨著一件件韓流“核心武器”陰溝裡翻船，席捲內地二十年的韓流也面臨著全面潰堤——內地偶像工業的崛起，更是讓這股韓流加速走向盡頭。
內地觀眾從瞭解韓流到被韓流攻陷，大多離不開三個“渠道”：韓劇、韓團以及韓綜。
1993年，中韓建交的第二年，《嫉妒》被央視引進播出，這部由崔真實擔任女主角、首部登陸內地銀幕的韓劇並未能撲騰出什麼水花。幾年後，《愛情是什麼》登陸央視八套、《星夢奇緣》亮相鳳凰衛視中文臺，而成為80後集體青春記憶的《夏娃的誘惑》和《藍色生死戀》則於2000年引進內地並播出。
一段段南韓浪漫愛情拉開帷幕，霸屏內地熒屏數年的韓劇時代正式開啟。隨後，《冬季戀歌》《大長今》《浪漫滿屋》《對不起，我愛你》《我叫金三順》《我的女孩》《繼承者們》《來自星星的你》《太陽的後裔》等韓劇接連掀起內地收視熱潮。
韓流巨星也伴隨著韓劇熱誕生。無論是早期的安在旭、車仁表、張東健、蔡琳、宋承憲、宋慧喬、元斌、韓彩英，還是後來的全智賢、李敏鎬、金秀賢、池昌旭、樸信惠、宋仲基、李鍾碩、金宇彬、孫藝珍等，都藉著韓劇東風在內地一夜爆紅，名利雙收。以宋仲基為例，《太陽的後裔》之後，其內地品牌代言費水漲船高至2280萬元，創下韓星海外廣告價紀錄。
韓團“南下”的歷史，則要追溯到以H.O.T、N.R.G為代表的南韓一代團。
1999年，央視與南韓KBS電視臺在中國劇院共同舉辦中韓友好文化交流演出，演出中，N.R.G以一曲嘻哈風的《MESSENGER》進入內地觀眾視野，在那個沒有社交媒體的年代，據說“中國代理公司每天都能收到100多封全國各地的歌迷來信”。H.O.T則更代表著韓流金字塔的塔頂，2000年初，H.O.T於北京工體舉辦演唱會，引發“萬人韓文大合唱”，隔天北京媒體甚至用上了《H.O.T燃燒工體》的標題。
一代團後，將韓流一舉推向巔峰的二代團崛起，東方神起、BIGBANG、Super Junior、少女時代、Wonder Girls等均是其中翹楚，尤以創團於2006年、由南韓YG公司推出的BIGBANG最受內地韓飯歡迎。2016年，BIGBANG曾在內地進行為期半個月的巡演，搶票難度“已經遠超搶一張春運火車票”，深圳站最貴的兩張票甚至賣出了12萬的天價，足見人氣之高、粉絲之瘋狂。
韓團的蓬勃發展吸引了大量懷揣明星夢的中國年輕人，吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜就在經歷練習生生涯後，從南韓三代男團代表EXO中成功出道。
韓綜則走出了一條“南韓包圍內地”的路徑。憑著早期的《情書》《X-man》《Running Man》《兩天一夜》《我們結婚了》，及近年來的《三時三餐》《花樣青春》《孝利家民宿》《我家的熊孩子》《新西遊記》《新婚日記》等高分節目，韓綜打上了搞笑幽默、創新創意的標籤。內地觀眾的喜愛側面激發了內地綜藝對韓綜的“拿來主義”風潮，據去年10月南韓放送通訊委員會發布的《中國電視臺對國內版權抄襲問題現狀》分析報告，中國已經抄襲了南韓多達34檔綜藝節目。
2014年的仁川亞運會開幕式，內地觀眾見證了韓流巔峰——表演嘉賓有張東健、金秀賢、鳥叔、EXO、JYJ及樸有天，護旗的是玄彬，點亮聖火的是李英愛，一場體育盛事，竟成了老中青三代明星聚首的韓流盛會，而比這更讓內地觀眾驚訝的是——這些明星我們竟然都認識！
韓流就像一場瘟疫，沒人能對它“免疫”——韓劇契合了女性幻想的理想愛情，青春洋溢的偶像團體極致迎合了東亞審美，韓綜紓解了當代人日漸陡增的生活壓力，即便你是個無慾無求的宅男，也會淪陷在女團妹妹們既美豔撩人又青春動感的舞蹈裡。如果你覺得審美疲勞，韓流又以更新速度快聞名，內地二十年僅迭代出四大花旦和四小花旦，但韓流幾乎每五年一次大換血，新人、新作持續吸引著粉絲的注意力。
所謂韓流，就這麼匍匐在內地這片沃土，精通算計，少有疏漏。
可惜的是，多米諾骨牌終究還是倒下了第一塊。
今年1月29日，韓媒MBC電視臺《News Desk》揭露Burning Sun夜店於去年11月發生鬥毆事件，隨後，這條新聞向失控的方向發酵，下藥性侵女客人、賄賂警方、建聊天群發偷拍照、販毒、逃稅、賭博、性接待、重查張紫妍事件、甚至樸有天涉毒也由夜店事件牽出……越來越多的韓娛圈黑幕被揭露。
韓娛圈長期來形成的行業潛規則、制度問題、等級矛盾等集中爆發。風波最早影響的是夜店持股方之一的BIGBANG成員李勝利，隨後波及了YG公司，其市值兩天內蒸發了近7億人民幣，最後蔓延至整個韓娛圈，除YG外，SM、JYP、FNC等南韓上市娛樂公司股價均大幅下跌。反映到內地，則是微博熱搜連續多日被韓娛圈負面新聞霸榜，經過這場風波，韓流形象一落千丈，飯圈之外，內地普通觀眾的好感消失殆盡。
有網友調侃：“李勝利一個人搞垮了整個韓娛圈啊。”
事實上，“勝利門”的表象之下，韓流消退早有端倪。2016年時，由於薩德事件，中方推出限韓令的訊息廣為傳播，儘管一直未得到官方確認，但無論韓劇、韓團還是南韓愛豆，確實都淡出了內地舞臺。這成為一個分水嶺，即便後來限韓令出現鬆動的訊號，但市場風聲鶴唳下，韓流並未實質性地回暖。三年來，內地再無一部韓劇堪比《太陽的後裔》的熱度，再無一個韓團可比肩BIGBANG的影響力，如果沒有“字幕組”，內地觀眾甚至可能失去韓綜。
與韓流消退，短期內難以“改命”形成鮮明對比的，是中國偶像工業近兩年來的快速崛起。和曾經超女、快男時代初級、粗糙的造星流程不同的是，這一次，業界顯然準備充分。
資本湧入+網際網路思維助力下，《創造101》《偶像練習生》《明日之子》《青春有你》《以團之名》《創造營2019》等多檔偶像綜藝上線，其中大部分引發了全民關注和討論；蔡徐坤、楊超越、範丞丞、孟美岐、陳立農、周震南等大量新晉偶像“養成”，頂流們“改朝換代”；樂華娛樂、香蕉娛樂、絲芭傳媒、時代峻峰、坤音娛樂、覺醒東方等多家公司入局，逐鹿偶像經濟的紅利期。不難發現，韓流退散之際，孵化偶像成了內娛圈的“當務之急”。
與此同時，隨著《中國有嘻哈》《熱血街舞團》《這就是街舞》等節目將嘻哈、街舞等小眾文化搬上主流舞臺，一批非典型的、針對更細分市場、更垂直圈層的愛豆在誕生；黃景瑜、李現、朱一龍、白宇、肖戰、宋威龍等發力影視劇的“鮮肉們”，也成為新生代流量的代表。
上月末，李敏鎬INS粉絲數破990萬曾引來飯圈熱議，但跟許多轉發、點贊動輒上百萬的內地新晉愛豆們相比，“資料女工”們真談不上有多努力。連歸國四子都很少再提及曾經的練習生經歷了，中國偶像，終於不再需要舶來品，“本土製造”向追星女孩們供應了百花齊放、各式各樣的愛豆，“豐儉由君”。
韓流依舊流淌在世界各地，只是中國不再是其中一個“要塞”了。
韓娛圈的“水逆”仍在繼續。
如果說李勝利夜店事件、樸有天涉毒引爆的一系列韓娛圈地震，是韓流男團、韓流偶像符號崩塌幻滅的標誌性事件的話，雙宋離婚，則扼殺和斷送了另一樁韓流產品：韓式愛情。
1998年，時任南韓總統金大中提出“文化立國”戰略，此後，光鮮亮麗的男團女團、由頂級工業流水線批次製造的全能偶像、為女性觀眾們量身定製的狗血愛情劇，這三項產品聚攏成一股韓流，肆虐於全球各個娛樂市場，攻城略地，所向披靡，無往不勝。
對毗鄰南韓的內地來說，韓流帶來的衝擊尤甚，它打破了由港臺控場的內地市場格局，向內地輸送了大量韓劇、韓綜、韓團、南韓愛豆，偶像文化派生出飯圈文化，並最終撬動了粉絲經濟。經年累月下，一座恢弘氣派的韓流帝國於內地落成。
2016年，宋慧喬、宋仲基的定情之作《太陽的後裔》開播，兩人飾演的柳時鎮與姜暮煙演繹了一段脫離傳統韓劇敘事“套路”的浪漫愛情。彼時愛奇藝以每集23萬美金的歷史高價將該劇引入內地。資料顯示，《太陽的後裔》首播播放量輕鬆突破3000萬，收官時總播放量超過28億，多家媒體稱“愛奇藝透過該劇至少拉動了500萬付費會員”。至今，《太陽的後裔》仍名列愛奇藝電視劇熱度榜的第19名——直到雙宋離婚的新聞爆出，網友們認識到“現實遠不如韓劇美好”，《太陽的後裔》光環才終於消散。
而隨著一件件韓流“核心武器”陰溝裡翻船，席捲內地二十年的韓流也面臨著全面潰堤——內地偶像工業的崛起，更是讓這股韓流加速走向盡頭。
“韓流”始末內地觀眾從瞭解韓流到被韓流攻陷，大多離不開三個“渠道”：韓劇、韓團以及韓綜。
1993年，中韓建交的第二年，《嫉妒》被央視引進播出，這部由崔真實擔任女主角、首部登陸內地銀幕的韓劇並未能撲騰出什麼水花。幾年後，《愛情是什麼》登陸央視八套、《星夢奇緣》亮相鳳凰衛視中文臺，而成為80後集體青春記憶的《夏娃的誘惑》和《藍色生死戀》則於2000年引進內地並播出。
一段段南韓浪漫愛情拉開帷幕，霸屏內地熒屏數年的韓劇時代正式開啟。隨後，《冬季戀歌》《大長今》《浪漫滿屋》《對不起，我愛你》《我叫金三順》《我的女孩》《繼承者們》《來自星星的你》《太陽的後裔》等韓劇接連掀起內地收視熱潮。
韓流巨星也伴隨著韓劇熱誕生。無論是早期的安在旭、車仁表、張東健、蔡琳、宋承憲、宋慧喬、元斌、韓彩英，還是後來的全智賢、李敏鎬、金秀賢、池昌旭、樸信惠、宋仲基、李鍾碩、金宇彬、孫藝珍等，都藉著韓劇東風在內地一夜爆紅，名利雙收。以宋仲基為例，《太陽的後裔》之後，其內地品牌代言費水漲船高至2280萬元，創下韓星海外廣告價紀錄。
韓團“南下”的歷史，則要追溯到以H.O.T、N.R.G為代表的南韓一代團。
1999年，央視與南韓KBS電視臺在中國劇院共同舉辦中韓友好文化交流演出，演出中，N.R.G以一曲嘻哈風的《MESSENGER》進入內地觀眾視野，在那個沒有社交媒體的年代，據說“中國代理公司每天都能收到100多封全國各地的歌迷來信”。H.O.T則更代表著韓流金字塔的塔頂，2000年初，H.O.T於北京工體舉辦演唱會，引發“萬人韓文大合唱”，隔天北京媒體甚至用上了《H.O.T燃燒工體》的標題。
一代團後，將韓流一舉推向巔峰的二代團崛起，東方神起、BIGBANG、Super Junior、少女時代、Wonder Girls等均是其中翹楚，尤以創團於2006年、由南韓YG公司推出的BIGBANG最受內地韓飯歡迎。2016年，BIGBANG曾在內地進行為期半個月的巡演，搶票難度“已經遠超搶一張春運火車票”，深圳站最貴的兩張票甚至賣出了12萬的天價，足見人氣之高、粉絲之瘋狂。
韓團的蓬勃發展吸引了大量懷揣明星夢的中國年輕人，吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜就在經歷練習生生涯後，從南韓三代男團代表EXO中成功出道。
韓綜則走出了一條“南韓包圍內地”的路徑。憑著早期的《情書》《X-man》《Running Man》《兩天一夜》《我們結婚了》，及近年來的《三時三餐》《花樣青春》《孝利家民宿》《我家的熊孩子》《新西遊記》《新婚日記》等高分節目，韓綜打上了搞笑幽默、創新創意的標籤。內地觀眾的喜愛側面激發了內地綜藝對韓綜的“拿來主義”風潮，據去年10月南韓放送通訊委員會發布的《中國電視臺對國內版權抄襲問題現狀》分析報告，中國已經抄襲了南韓多達34檔綜藝節目。
2014年的仁川亞運會開幕式，內地觀眾見證了韓流巔峰——表演嘉賓有張東健、金秀賢、鳥叔、EXO、JYJ及樸有天，護旗的是玄彬，點亮聖火的是李英愛，一場體育盛事，竟成了老中青三代明星聚首的韓流盛會，而比這更讓內地觀眾驚訝的是——這些明星我們竟然都認識！
負面迭出，韓娛圈“震盪”持續韓流就像一場瘟疫，沒人能對它“免疫”——韓劇契合了女性幻想的理想愛情，青春洋溢的偶像團體極致迎合了東亞審美，韓綜紓解了當代人日漸陡增的生活壓力，即便你是個無慾無求的宅男，也會淪陷在女團妹妹們既美豔撩人又青春動感的舞蹈裡。如果你覺得審美疲勞，韓流又以更新速度快聞名，內地二十年僅迭代出四大花旦和四小花旦，但韓流幾乎每五年一次大換血，新人、新作持續吸引著粉絲的注意力。
所謂韓流，就這麼匍匐在內地這片沃土，精通算計，少有疏漏。
可惜的是，多米諾骨牌終究還是倒下了第一塊。
今年1月29日，韓媒MBC電視臺《News Desk》揭露Burning Sun夜店於去年11月發生鬥毆事件，隨後，這條新聞向失控的方向發酵，下藥性侵女客人、賄賂警方、建聊天群發偷拍照、販毒、逃稅、賭博、性接待、重查張紫妍事件、甚至樸有天涉毒也由夜店事件牽出……越來越多的韓娛圈黑幕被揭露。
韓娛圈長期來形成的行業潛規則、制度問題、等級矛盾等集中爆發。風波最早影響的是夜店持股方之一的BIGBANG成員李勝利，隨後波及了YG公司，其市值兩天內蒸發了近7億人民幣，最後蔓延至整個韓娛圈，除YG外，SM、JYP、FNC等南韓上市娛樂公司股價均大幅下跌。反映到內地，則是微博熱搜連續多日被韓娛圈負面新聞霸榜，經過這場風波，韓流形象一落千丈，飯圈之外，內地普通觀眾的好感消失殆盡。
有網友調侃：“李勝利一個人搞垮了整個韓娛圈啊。”
事實上，“勝利門”的表象之下，韓流消退早有端倪。2016年時，由於薩德事件，中方推出限韓令的訊息廣為傳播，儘管一直未得到官方確認，但無論韓劇、韓團還是南韓愛豆，確實都淡出了內地舞臺。這成為一個分水嶺，即便後來限韓令出現鬆動的訊號，但市場風聲鶴唳下，韓流並未實質性地回暖。三年來，內地再無一部韓劇堪比《太陽的後裔》的熱度，再無一個韓團可比肩BIGBANG的影響力，如果沒有“字幕組”，內地觀眾甚至可能失去韓綜。
與韓流消退，短期內難以“改命”形成鮮明對比的，是中國偶像工業近兩年來的快速崛起。和曾經超女、快男時代初級、粗糙的造星流程不同的是，這一次，業界顯然準備充分。
資本湧入+網際網路思維助力下，《創造101》《偶像練習生》《明日之子》《青春有你》《以團之名》《創造營2019》等多檔偶像綜藝上線，其中大部分引發了全民關注和討論；蔡徐坤、楊超越、範丞丞、孟美岐、陳立農、周震南等大量新晉偶像“養成”，頂流們“改朝換代”；樂華娛樂、香蕉娛樂、絲芭傳媒、時代峻峰、坤音娛樂、覺醒東方等多家公司入局，逐鹿偶像經濟的紅利期。不難發現，韓流退散之際，孵化偶像成了內娛圈的“當務之急”。
與此同時，隨著《中國有嘻哈》《熱血街舞團》《這就是街舞》等節目將嘻哈、街舞等小眾文化搬上主流舞臺，一批非典型的、針對更細分市場、更垂直圈層的愛豆在誕生；黃景瑜、李現、朱一龍、白宇、肖戰、宋威龍等發力影視劇的“鮮肉們”，也成為新生代流量的代表。
上月末，李敏鎬INS粉絲數破990萬曾引來飯圈熱議，但跟許多轉發、點贊動輒上百萬的內地新晉愛豆們相比，“資料女工”們真談不上有多努力。連歸國四子都很少再提及曾經的練習生經歷了，中國偶像，終於不再需要舶來品，“本土製造”向追星女孩們供應了百花齊放、各式各樣的愛豆，“豐儉由君”。
韓流依舊流淌在世界各地，只是中國不再是其中一個“要塞”了。