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1 # 侃劇娛扒婆
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2 # 雲卷飛山
好的詩歌多是靈光一現、若有所思的產物。怎麼開頭，沒有定式，套用一句“好貓說”，不管怎樣，只要能迅速吸引讀者，引人入勝，就是好的。
至於有多少方式，筆者想了想，大概有這麼一些：
一、直接切入式。
如杜甫《聞官軍收河南河北》，把標題一寫，急不可耐就來了：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。因而有了“天下第一快詩”，這個開頭的特點就是“快”，不作停頓，一氣呵成，如行雲流水，渾然天成，情感真摯，感人至深。不過這種詩可遇不可求，無法隨意炮製。
二、平淡無奇式。
開筆平淡無奇，靠最後來一點睛之筆，一錘定音。如李白《送孟浩然之廣陵》：故人西辭黃鶴樓，平白直敘，最後“唯見長江天際流”，拖下一長長省略號，讓人進入無限遐想中。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》也是這樣：寒雨連江夜入吳，最後：一片冰心在玉壺，就這樣成了千古名句。這種開頭，很有操作性，關鍵看最後有無神來之筆。
三、故作驚歎式。
如李白《蜀道難》：噫籲嚱！危乎高哉，蜀道難之難，難於上青天！
這種開頭立馬就能吸人眼球，但是如果後面沒有好飯菜，讀者看後可能要罵人，後來者須“慎用”。
四、故作疑問式。
如蘇軾《水調歌頭》：明月幾時有？把酒問青天！明明知道沒有答案，也要發此一問，效果是明顯的，立馬就將人帶入幻境，然後由你擺佈。這種方式智慧財產權當屬屈原《天問》：曰：遂古之初，誰傳道之？很值後人借鑑。
五、無盡感嘆式。
這種方式例子很多，如李煜《虞美人》：春花秋月何時了？往事知多少！李賀：男兒何不帶吳鉤？收取關山五十州！辛棄疾：何處望神州？滿目青山北固樓。又：鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚！
這種方式也很有操作性，用好了，可成“情聖”之名。
六、高山大河式。
如李白《將進酒》：君不見，黃河之水天上來！杜甫《望嶽》：岱宗夫如何，齊魯青未了！開篇雄奇渾厚，氣勢磅礴，如泰山不可仰視，如黃河滔滔不絕。但我們一般小人物沒有那個氣韻，可能學不來。
七、巧用數字式。
如宋代邵雍：一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。
八、精巧對仗式。
如杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。辛棄疾：醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營；明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬；七八個星天外，兩三點雨山前。
只要有較好的對仗功夫，這種方式很好操作。
九、以景入勝式。
這種方式極為普遍，如：一道殘陽入水中 ，半江瑟瑟半江紅；月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠；空山新雨後，天氣晚來秋。等等，以詩入畫，據有強烈畫面感，不失一很好的操作方式。
十、吟唱踏歌式。
如王維：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；李白：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲；劉禹錫：楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。等等，滿滿民歌風味，也是一種好方法。
好了，中華經典詩歌浩若煙海，就是再總結出十條二十條，也不是難事，你也來幾條吧！
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3 # 使用者碧家小玉
詩歌開頭的方式很多，關鍵是筆者自己忽然想起什麼？想以什麼方式來表達，擬人素材就是眼前看見的一切。
【乃至】
喻言之至
起筆無力
心語萬千誰聽
往事一壺隨風
芬芳瀰漫
俏影輕盈
對月看鴻雁
思相念成空
雪復地
人當歸
桂花，上菜
遼北螞蟻上樹
松花江上小雞
長白山中蘑菇
嶺南裹草瘦驢
耐無止
兩行淚
床款單人睡
夢中有團聚...
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4 # 木香春暖
詩歌的開頭沒有定勢，它是人的心靈感受，詩歌不是寫給別人看的，它是靈魂與這個世界交流契合時的自然流出，用文字表現的一種真摯在靈魂上的感受，是心靈上的東西。如果詩歌有定勢，有技巧，便沒有生命，也就無法感動任何人，包括自己。
詩歌能感動人都一定是文字後面都東西，這是無法透過學習能得到的，這絕對需要天分。對人的生命和靈魂的通感有敏銳的捕捉能力，並且能有很高的文字駕馭能力，並能透過文字準確的表達出來。
這個能力一定是在人的內心裡有對生活深刻的體會和思考。比如李煜，他在做皇帝時的詩非常的香豔，華麗，醉生夢死的，那個時期的詩很少被人提起，可是亡國之後寫的詩卻千古流傳，讓人過目不忘。
比如餘秀華，她的很多詩讓人看了又看，觸動心絃，泥沙俱下卻欲罷不能，她是真實生命的流露，打動人心的不是餘秀華的身體病痛，不是她農婦的身份，而是詩歌裡日出東方，生生不息的生命的力量。這是那些無病呻吟，只會用技巧堆砌文字，用道德的大衣掩蓋無能的詩人們永遠也無法達到的境界和高度。
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5 # 使用者心快活
寫詩是要有意境，靈感，激發詩興，抓助詩眼，隨心而作。
從何作手開頭呢?我的體會是，以其物境的感覺，直接切入。例如寫山的雄壯:山高入雲接青天，後面就可盡情發揮。
也可比喻的手法開始。例寫女人的美，眉如彎月咀似櫻，然後更進入盡情描述。
又抒情的手法。例:看到了她我心裡，如天上雲在翻卷，似大海波濤激浪，然後發揮心中所要表達的境界。
寫詩嚴格說沒有切入格式，沒規定。
但古詩詞牌有規定字數，句數，起止有格式。！
詩是抒情，你想怎麼寫怎麼開頭，就怎麼寫。如你感覺無法開頭，或難開頭，證明你對物境沒詩意，沒激情，你一定寫不出一首好詩。
開頭不難，沒規定。
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6 # 楷裡各來夫額
寫詩易也，怎麼想就怎麼寫，自然天成，乃好詩也。試想如果要一個小姑娘，天天搽脂抹粉，畫眉描唇，直弄得本來面目都看不到了，那在看官心中，是喜歡原生態之本人，還是裝扮過的呢？，
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7 # 劍秋954
詩歌的開頭方式並無定式。所謂遵循方法因人而異，內容不同，詩歌的開頭方式及表述方法都無章法可循。詩由情生，即而隨感而動所成，也就是常說的"靈感"。一旦""靈感"如雷光電火般閃爍，其詩情自然爆發，如水銀瀉地暢快淋漓。
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8 # 康光華2
看哪種體裁的詩。有古典體，格律體，自由體，樓梯體，十四行體等等。但萬變不離其宗，即賦.比.興以及“文心雕龍”提倡的風.凊.骨……等等。
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詩歌的開頭並沒有固定的方式，每個人都是根據自己當時的具體情況，選擇表達情感的最適合的方式。
但是，說到如何寫詩，前一陣子看書，裡面有一個叫做流沙河的人，還真的就總結了十二個寫詩的方法，倒是挺有意思，特地拿來和題主分享一下。
因為那本書我已經找不見了，所以十二種方法不能盡數道來，只能憑藉記憶分享我印象當中比較深的三種詩歌開頭的方法，希望對題主能夠所幫助。
一、透過“賦”、“比”、“興”的方式開頭。這樣的那裡非常多，光是看《詩經》便有很多這樣的例子。
《詩經》裡膾炙人口的那一首《關雎》用的就是這個方法。“關關雎鳩，在河之洲。”直接描寫事實。
《桃夭》裡“桃之夭夭，灼灼其華。”
《蒹葭》裡的“蒹葭蒼蒼，白露為霜。”
或許，因為《詩經》是中國第一部詩歌總集，當時也沒有什麼眼花繚亂的寫作方式，所以人們就簡簡單單的把眼前看到的直接寫下來，反而格外具有感染人心的力量。
二、先言他物，再說本心。比如李白的那首《將進酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。”開頭先寫這兩句，時光易逝人易老，然後再寫到應該珍惜時光，痛快飲酒。
三、用設問的方式開頭。這樣的手法更多見於詞當中，比如黃庭堅的《清平樂》。
“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”
用一句“春歸何處？”的問題成功開始了一曲詞。
還有後主李煜著名的《虞美人》也是用了這種方法。
“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
用一句“春花秋月何時了？”設問起頭，滿腔憂思。